》 ， 我們 所 呈現 與 致敬 的 每 一 位 藝術家 ， 都 與 曼•雷 所 拍攝 的 被 包裹 的 發光 女性 相反 。 她們 每 一 位 都 寫作 或是 畫畫 ， 能 看 、 能 思考 ， 而且 存在 ， 但 並 不一定 是 像 其他 的 男人 一樣 ， 也 不 像 她們 的 母親 。 我們 想要 將 她們 的 頭 、 她們 的 眼睛 和 她們 的 手 還給 她們 ， 使 她們 能夠 自由 地 隨意 使用 ， 而 非 只是 利用 她們 的 臀 來 進行 挑逗 。 還給 她們 聲音 ： 她們 是 有聲 的 當然 ， 她們 的 聲調 各 不 相同 ， 聲音 也 不盡然 一定 悅耳 。 而 這 聲音 ， 漸漸 地 越來越 殘酷 、 戲謔 、 尖酸 ； 並且 ， 漸漸 地 （ 對 我們 之中 的 某些 人 而言 ， 更加 難以 接受 ） ， 自我 抹殺 。 但是 ， 我們 仍然 願意 將 她們 理應 擁有 的 多元 的 聲音 還給 她們 。 如此 ， 我們 才 能 傾聽 。 而且 ， 繼續不斷 地 聆聽 下去 。 讓 她們 用 自己 的 雙腳 站立 ： 她們 有 兩 隻 腳 她們 並 不 必然 是 她們 的 男性 伴侶 （ 如果 她們 想要 或 有 一 個 的話 ） 的 跟班 或 隨從 。 她們 有 能力 跑 ， 而且 可以 跑 得 很 快 ， 甚至 經常 是 跑 第一 的 。 我們 想要 讓 她們 自己 作 選擇 ， 讓 她們 自己 邁開 步伐 。 然而 ， 她們 是 粗聲 嘎叫 的 女人 嗎 ？ 是 的 ， 有時候 ， 甚至 可以 說 經常 如此 。 那麼 ， 我們 的 兄弟 是 不 是 呢 ？ 喔 ， 當然 不 是 。 除此之外 ， 娜底雅 知道 如何 畫畫 她 就 在 那兒 ， 不斷 地 畫完 一 頁 又 一 頁 ， 布荷東 在 一 旁 觀看 ， 只有 他 感到 無聊 。 就 讓 他 無聊 吧 ！ 現在 ， 我 認為 布荷東 在 思考 女性 的 性別 （ female gender ） 方面 真的 有 問題 。 他 真的 有 問題 。 整 個 的 結構 很 好 ， 甚至 可以 說 壯麗 ： 在 《 瘋狂 的 愛 》 （ Mad Love ） ， 他 驚恐 地 呼喊 燃燒 迸裂 的 愛情 觀念 ： 「 所以 茱麗葉 ， 繼續 地 活 著 ， 不再 總是 羅密歐 一 人 的 茱麗葉 ！ 」 當然 ， 她 很 可能 沉浸 在 愛 所 築成 的 天真 小屋 — — 而 他 也 以為 建造 一 間 這樣 的 小屋 是 可能 的 — — 事實 很 可能 也 是 如此 。 但是 ， 布荷東 自己 卻 從來 沒有 相信 過 愛 的 莊嚴 與 無止境 。 看看 他 筆下 女 主角 的 遭遇 ： 娜底雅 （ Nadja ） 因為 瘋狂 而 顯得 迷人 ， 然而 ， 卻 是 令 人 失望 的 ， 因為 她 不 夠 有趣 ； 她 大聲 地 讀 菜單 ， 布荷東 說 他 覺得 十分 無聊 。 然後 ， 必然 的 結果 是 ， 當 她 真的 發 了 瘋 （ 為了 他 ， 瘋 得 嚇人 ） ， 便 遭 拋棄 — — 在 稍微 的 停頓 之後 （ 「 他們 告訴 我 娜底雅 是 個 瘋子 」 ） ， 他 可以 說服 自己 他 並 沒有 愛娜底雅 到 那 個 地步 。 然而 ， 在 《 溝通 的 容器 》 （ The Communicating Vessels ） 描述 的 一 個 無聊 的 片刻 ， 一瞬間 布荷東 被 坐 在 他 對面 的 一 個 女人 深深 吸引 ， 她 搖 著 一 雙 完美 無瑕 的 腿 ， 旁邊 坐 著 極端 無趣 的 同伴 （ 「 可能 是 位 老師 」 — — ！ ） ， 下 一 個 瞬間 ， 他 又 很 快 地 被 眼前 走過 的 女子 水汪汪 的 眼睛 勾去 了 魂魄 。 他 回 過 頭 去 尋找 那些 眼睛 ， 然而 ， 卻 又 突然 驚惶失措 起來 ， 因為 如果 那 女子 沒有 看 著 他 ， 他 將 認 不 出 那 位 有 雙 迷人 眼睛 的 女人 來 ， 因為 ， 嗯 ， 當然 了 ， 他 已經 忘 了 眼睛 以外 的 東西 了 。 這 有 什麼 關係 呢 ？ 如果 你 沒有 看見 它 ， 其他 的 也 就 消失 不見了 ： 「 事實 上 ， 我 已經 遺忘 了 她 的 側影 、 她 的 模樣 ， 所以 ， 如果 她 垂下 雙眼 ， 我 想 我 將 無法 認出 三 步 距離 以外 的 她 。 」 然後 ， 就 這麼 煙消雲散 了 ， 雖然 她 在 接下 觀看 超現實 主義 女性 ： 我們 是 個 麻煩 2324 來 的 一 個 星期天 出現 在 那兒 ， 他 覺得 滿心 歡喜 ， 當 他倆 的 雙眸 不期而遇 ， 儘管 她 的 眸子 可能 美麗 如昔 ， 她 卻 已經 失去 了 某些 東西 ， 對 他 而言 是 她 所有 吸引人 的 那 個 部分 。 這 段 文字 頗 堪 玩味 ： 「 很 肯定 的 … … 我們 還是 會 在 路 上 偶遇 … … 無法 不 承認 」 （ il etait donc vrai .
 
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il m ' arrive .
 
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il faut bien reconnatre ） — — 彷彿 透過 這樣 的 泛人稱 的 （ 沒有 特定 指涉 對象 ） 表現 ， 他 作為 一 個 人 是 被 塑造成 脫離 在乎 、 感覺 、 超乎 視覺 的 觀看 的 困境 ， 或 任何 觀看 的 困境 。 她 迷失 了 ， 而且 失去 了 他 ， 她 究竟 在 不 在乎 呢 ： 她 的確 使 戀愛 中止 ， 然而 ， 他 卻 解脫 了 。 娜底雅 的 例子 也 是 一樣 ， 雖然 有些 不同 。 這 是 超現實 主義 女性 的 問題 ， 在 這些 文本 中 ： 很 肯定 的 她 唯一 必須 做 的 就 是 在 那 個 星期天 出現 在 我 路經 的 小 路 上 。 她 能 在 那兒 出現 ， 至今 仍 令 我 十分 感激 。 現在 ， 我 不再 覓尋 她 的 蹤跡 了 ， 有 些 時候 ， 我們 還是 會 在 路 上 偶遇 。 她 依然 擁有 美麗 如昔 的 雙眸 ， 但 不能不 承認 的 是 ， 她 已經 失去 了 對 我 的 重要性 了 。 而 如今 ， 他 說 ， 當 他們 在 街 上 相遇 的 時候 ， 她 總是 別 過頭 去 。 這 好像 有點兒 悲哀 。 啊 ！ 海鷗 在 《 瘋狂 的 愛 》 中 ， 有 個 供 人 散步 的 海灘 ， 在 那兒 所有 的 事情 都 顯得 不對勁 。 所有 的 預兆 都 對 愛情 不利 ， 而 愛情 也 沒有 任何 的 機會 ， 那 天 ： 布荷東 說 ， 這 是 這 個 名勝 處所 的 本質 。 「 我 記得 ， 我 走到 離 他們 很 遠 的 地方 ， 一 對著 最後 一 波 起泡 的 海浪 粗厲 怪叫 的 海鷗 ， 使 我 有 種 奇怪 的 焦躁 情緒 ， 不斷 在 心頭 翻攪 。 我 甚至 停下來 ， 拿起 石頭 擲 向 牠們 … … 。 」 現在 ， 他們 並 沒有 沿 著 海灘線 走 ， 因為 他 討厭 把 鞋 脫掉 ， 而 他們 兩 人 愈