提議 。 他 很 熱切 地 寫信 給 倫敦 的 提梭 （ James Tissot ） 與 李格羅 （ Alphonse Legros ） ， 敦促 他們 加入 ： 「 寫實 運動 需要 不再 與 他人 爭戰 。 這 就是說 ， 寫實 主義 已經 存在 ， 必須 要 能 獨立 展示 作品 ， 必須 要 有 寫實 沙龍 。 」 首先 ， 有 人 提議 邀請 一些 大師 ， 諸如 柯洛 、 庫爾貝 、 杜比尼 。 但 這些 想法 遭 放棄 ， 或許 因為 這些 畫家 贊同 柯洛 對 此 完全 反對 的 意見 。 畢沙羅 提議 並 研擬 一 個 複雜 的 合作 協會 計劃 ， 充滿 瑣屑 細節 而 窒礙 沉重 ； 但是 雷諾瓦 成功 地 反對 了 此 計劃 ， 而 贊同 每 位 畫家 應 捐出 十分之一 的 畫款 給 這 團體 基金會 的 協議 。 至於 誰 應 加入 的 問題 ， 引來 更 大 的 困難 。 竇加 很 明智 地 堅持 ， 他們 應該 邀請 一些 「 受 人 敬重 的 藝術家 」 ， 這些 畫家 較 不會 受到 攻詰 — — 諸如 布丹 、 雷平 （ Stanislas Lepine ） 、 尼提斯 （ Giuseppe de Nittis ） 。 畢沙羅 發現 一 開始 要 讓 竇加 或 甚至 莫內 接受 塞尚 的 作品 即 有所 困難 ， 但 他 最後 仍 達成 目標 。 作品 幾乎 無 例外 入選 沙龍展 的 貝絲•莫莉索 ， 堅持 馬內 的 呼籲 ， 參加 印象派 人士 的 畫展 ， 但 方汀 — 拉突爾 、 李格羅 與 提梭 則 不 願 參展 。 促使 一八七四年 舉辦 印象派 畫展 的 事件 8788 總計 有 三十九 位 藝術家 ， 超過 一百六十五 件 作品 參展 ； 竇加有 十 件 作品 參展 ， 是 提出 作品 最多 的 藝術家 。 懸掛 作品 空間 的 分配 取決 於 尺寸 大小 與 抽籤 ； 懸掛 的 工作 由 雷諾瓦 完成 ， 採用 紅棕色 壁紙 ， 目錄 則 是 由 其 兄弟 艾德蒙•雷諾瓦 （ Edmond Renoir ） 製作 。 由於 後者 對 莫內 呆板 的 標題 感到 不耐煩 ， 可能 因此 讓 莫內 決定 將 其中 一 幅 改名為 《 印象 ： 日出 》 （ 彩圖 31 ） 。 這 標題 經 一 嘲諷 的 評論家 引用 後 ， 使 這 個 團體 從此 被 稱為 印象派 。 畫展 從 一八七四年 四月 十五 展出 至 五月 十五日 ， 地點 在 卡布西內 大道 （ Boulevard des Capucines ） 與 多努街 （ Rue Daunou ） 交接處 ， 攝影師 納達 （ Nadar ） 搬出 後 的 工作室 。 這 自稱為 「 無名 藝術家 、 畫家 、 雕塑家 、 版畫 協會 」 （ Societe anonyme des artistes , peintres , sculpteurs , graveurs , etc .
 
） 的 第一 屆 參展 佳作 ， 包括 了 竇加 的 《 賽馬場 的 馬車 》 ( 圖 54 ) 、 塞尚 的 《 上吊 者 的 空 房子 》 （ Maison de Pendu ） 、 雷諾瓦 的 《 收割 者 》 ( Harvesters ) 與 《 包廂 》 ( 圖 71 ) ， 以及 莫莉索 所 畫 、 屬於 馬內 所有 的 《 捉迷藏 》 ( 圖 55 ) 。 第一 屆 畫展 所 引起 的 嘲諷 已 是 眾所周知 ， 本 文 毋須 再行 討論 。 這 是 藝術 革新 者 共同 的 命運 ， 唯有 時間 才 能 讓 大眾 接受 真正 新 事物 ， 並 客觀 討論 。 就 今日 普普 （ Pop ） 與 歐普 （ Op ） 藝術家 所 採用 的 螢光 色調 而言 ， 起初 引起 震驚 的 印象派 燦爛 色彩 ， 似乎 太 單調 無味 。 但 當時 不僅 色彩 引起 眾怒 ， 形體 的 怪異 扭曲 也 遭 人 非議 。 一八七四年 最 大 的 笑柄 即 屬 雷諾瓦 的 「 棉花 般 」 的 腿 ， 以及 莫內 《 卡布西內 大道 》 （ 彩圖 4 ） 下方 的 許多 「 黑色 的 舌頭 黏印 」 （ 實際 上 是 人 ） 。 由於 收入 太少 ， 「 協會 」 終告 夭折 。 但 此 次 展出 仍 達到 某 個 目的 ： 讓 這 個 團體 更 具 向心力 ， 作為 未來 、 同 類 較 成功 之 冒險 的 開路 先鋒 。 一八七四 至 八六年 間 ， 總計 有 八 次 印象派 畫展 。 印象派 — — — — — 馬內 及 竇加 與 印象派 的 關係 為 了 將 馬內 與 竇加 兩 人 列入 印象派 運動 ， 我們 曾經 嘗試 提出 過 或 模糊 、 或 明確 的 定義 ， 企圖 達到 這 目的 。 就 這 兩 位 藝術家 而言 ， 他們 也 正 如 莫內 與 他 的 友人 ， 的確 較 注重 他們 周 遭 生活 中 具體 而 詳細 的 真實 狀況 ， 而 非 沙龍 繪畫 中 仿古 而 溫和 的 一般 狀態 。 不過 他們 與 印象派 畫家 的 關係 十分 複雜 、 不定 。 他們 的 藝術 目標 、 社會 階級 、 教育 、 或者 最 重要 的 — — 年紀 ， 在在 與 印象派 畫家 有所 距離 。 有時 馬內 與 竇加 似乎 是 較 成熟 、 較 口才 便 給 的 印象派 老大哥 ， 經常 給予 別人 援助 而 少 責備 ， 但 他們 也 太過 驕傲 ， 而 不 願 向 後生 小輩 學習 一 、 二 項 技巧 。 一八三二年 出生 的 馬內 ， 分別 較 雷諾瓦 與 莫內 年長 八 歲 與 九 歲 ， 不過 只 與 一八三四年 出生 的 竇加 相距 兩 歲 。 出身 於 巴黎 「 好 家庭 」 的 馬內 與 竇加 ， 比莫內 等 人 更 早 有 機會 接觸 作家 與 音樂家 。 這 有助於 塑造 他們 的 藝術 概念 ， 也 影響 他們 作品 的 主題 。 這 可 見 於 竇加奇特 的 現代 生活 風俗畫 （ 圖 56 ） 、 他 的 歌劇 與 交響樂團 景致 、 以及 他 為 龔古爾 兄弟 的 《 愛麗絲 的 女兒 》 （ Fille d ' Elise ） 所 繪製 的 素描 。 身為 年輕人 的 他們 無疑 地 察覺到 新興 的 「 寫實 」 運動 （ 從 庫爾貝 與 杜米埃 的 人道 主義 孕育 而 生 ， 並 進一步 取代 之 ） ， 呈現 於 《 寫實 主義 》 這 類 雜誌 ； 這 本 雜誌 的 編輯 杜蘭提 也 成為 他們 的 朋友 。 當 波特萊爾 撰寫 《 現代 生活 的 畫家 》 ， 而 馬內 繪製 同年 在 馬提內 畫廊 展出 的 《 圖勒里 的 音樂會 》 時 ， 此時 馬內 與 波特萊爾 的 關係 密切 而 重要 。 馬內 與 竇加 的 早期 繪畫 ， 以及 後者 未 出版 的 筆記 ， 顯示 他們 不得不 從 理想化 的 浪漫 白日夢 過渡到 馬內 友人 左拉 所謂 「 從 上帝 到 我們 的 莊嚴 事實 」 。 左拉 寫道 ： 「 有 一 天 ， 在 遺留 的 痕跡 與 閃爍 的 幻影 之外 … … 我 瞥見 事物 原本 的 堅硬 輪廓 。 」 這 種 相同 的 感覺 使得 年輕 的 莫內 對 老師 庫提赫 畫室 的 模特兒 感到 惱怒 ， 問 他們 在 市場 買 胡蘿蔔 時 ， 是否 也 擺 這 種 姿勢 。 竇加 在 筆記本 上 的 一 則 早期 隨手 感言 寫 的 「 波庫森 （ M . Beaucousin ） 的 《 詠歎調 》 （ Ariosto ） 對 我 非常 有 吸引力 ， 但 我們 如何 找到 一 個 可 畫 我們 這 個 時代 的 構圖 ？ 」 也 表達 了 類似 的 態度 ， 這 種 態度 也