32 ） 。 錫拉尼 的 父親 照 十七世紀 的 習慣 取得 錫拉尼 所有 一百五十 幅 （ 實際 應 更多 ） 繪畫 的 收入 。 除了 錫拉尼 作品 清單 外 ， 並 未 有 任何 個人 紀錄 ， 同時 錫拉尼 的 名聲 也 因 一般 常 將 雷尼 風格 較 差 的 作品 歸於 她 而 受損 。 庫爾茲 （ Otto Kurz ） 如此 寫道 ： 「 以 她 的 名字 為 美術館 和 私人 收藏 的 繪畫 名單 ， 較 實際 上 出於 她 手 中 的 繪畫 要 少 得多 。 」 錫拉尼 常常 不 被 認為 是 雷尼 在 波隆納 的 數位 重要 弟子 之 一 ， 她 不過 是 個 溫馨 的 女子 。 然而 ， 她 敏銳 細微 的 圖畫 風格 和 優美 典雅 的 筆觸 ， 促成 近來 重新 評估 她 與 波隆納 畫家 ， 例如 巴塞尼利 （ Lorenzo Pasinelli ） 、 托雷 （ Flaminio Torre ） 、 德蘇布雷歐 （ Michele Desubleo ） 等 人 的 重要 關係 。 錫拉尼 的 《 裝扮成 仁愛 的 安娜‧瑪麗亞‧瑞娜齊 肖像畫 》 （ 彩圖 6 ） ， 就 是 一 幅 十七世紀 下 半 葉波隆納 肖像畫 絕佳 的 範例 。 非 佛羅倫斯 地區 的 文藝復興 103104 瑞娜齊 （ Madame Ramuzzi ） 是 委託 製作 此 畫 的 瑞娜齊 伯爵 （ Count Annibale Ranuzzi ） 的 妹妹 ， 也 是 與 馬西格里 （ Carlo Marsigli ） 育有 二 子 的 妻子 ， 畫 中 人物 高傲 的 目光 由 緊密 相接 的 筆法 所 增強 。 鮮明 的 紅色 和 藍色 筆觸 讓 灰色 的 配色 明亮 起來 ， 淡紫色 和 棕色 突出 於 衣裳 和 圍繞 在 人物 周圍 的 飽和 紫色 上 。 若 不論 錫拉尼 名家 手下 的 筆觸 和 豐富 構圖 ， 畫面 強調出 瑞娜齊 的 母性 而 非 她 的 社會 地位 。 錫拉尼 現 藏 於 巴爾 的摩華特 藝廊 的 《 茱迪斯 和 霍羅夫倫斯 之 頭 》 （ Judith with the Head of Holofernes ） 特別 維持 了 優雅 、 端莊 和 圖畫 的 細緻 ， 這些 都 是 富有 的 波隆納 藝術 贊助 者 所 喜愛 的 世俗 主題 。 這 也 說明 了 錫拉尼 分享 了 十七世紀 對 女 英雄 的 興趣 ； 錫拉尼 和 簡提列斯基 都 生產 了 不少 以 其 德行 獲勝 的 女 英雄 之 主題 的 畫作 。 除了 好幾 幅 茱迪斯 像 外 ， 兩 位 女 畫家 也 畫有 悔悟 的 馬格達蓮納 （ Magdalenes ） 和 不朽 的 女先知 像 。 除了 這些 之外 ， 簡提列斯基 還 畫 了 一些 含 寓意 的 女人 ， 像是 聖凱瑟琳 、 克麗佩脫拉 （ Cleopatre ） 、 盧克雷西亞 （ Lucretia ） 等 人物 的 肖像畫 ， 錫拉尼 則 分別 完成 女 英雄 像 《 提摩克里亞 》 （ Timoclea , 1659 ） 和 《 波西亞 刺傷 自己 的 大腿 》 （ 圖 33 ） 。 後者 是 受 塔西 （ Signore Simone Tassi ） 的 委託 ， 為 一 間 私人 寓所 大門 上方 空間 而 做 。 畫題 屬於 一 組 主題 相似 的 繪畫 ， 除了 波西亞 的 故事 外 還 包括 盧克雷西亞 被 強暴 的 故事 ， 大抵 是 探討 公眾 政治 和 私人 性行為 之間 的 關係 。 非 佛羅倫斯 地區 的 文藝復興 105106 錫拉尼 選擇 了 波西亞 在 要求 布魯特斯 （ Brutus ） 向 她 吐露 祕密 前 ， 用 刀 刺傷 自己 以 證明 自己 個性 忍勇 的 一 刻 。 作品 性別化 的 內容 ， 主要 由 女人 對 受傷 感到 的 快感 、 人物 肉感 及 衣裙 零亂 的 形像 所 引發 ； 然而 其他 的 意義 實則 複雜 多 了 ， 同時 也 讓 我們 回到 性別 差異 如何 被 生產 與 強化 的 課題 。 波西亞 在 自己 腿 上 狠狠 地 戳上 一 刀 ， 和 藉著 將 自己 與 自己 的 性別 其他 部分 分開 ， 以 證明 她 的 操守 和 值得 獲得 政治 上 的 信任 。 錫拉尼 並且 用 構圖 再 加重 波西亞 與 女性 世界 的 隔離 。 她 在 身體 上 已經 與 另外 一 間 房 裏 正 紡織 與 聊天 的 婦女 分離 ， 空談 顯示 了 她們 的 性別 。 將 女性 比為 自然 缺陷 的 基督 教義 ， 通常 以 婦女 的 饒舌 作為 女性 無法 控制 自己 欲望 的 隱喻 。 波西亞 脫離 了 女性 的 私人 世界 ， 進入 男性 的 公共 世界 的 先決 條件 就是 — — 在 宣稱 她 的 傑出 地位 前 ， 得 具有 控制 言談 的 能力 。 波西亞 終於 成為 透過 個人 英勇 行為 ， 證明 她 的 美德 也 是以 被 視為 如同 男子 一樣 的 女性 典範 。 錫拉尼 使用 濃豔 的 色彩 和 信心 十足 的 筆觸 ， 讓 她 在 波隆納 博得 了 天才 的 美名 。 錫拉尼 的 技法 和 她 的 作畫 速度 導致 了 閒言 ， 說 她 的 父親 為了 在 畫室 裏 利用 女人 天分 的 宣傳 價值 ， 而 宣稱 他 才 是 她 作品 的 作者 。 而 為了 對 這 種 說法 — — 她 的 作品 不 是 她 的 — — 辯解 ， 錫拉尼 開始 習慣 在 大庭廣眾 下 工作 。 大約 是 一六五二年 ， 錫拉尼 在 波隆納 成立 了 女性 藝術 學校 ， 在 那裏 ， 她 訓練出 許多 年輕 女性 藝術家 。 這些 女弟子 生平 第一 次 未 被 排除 在 畫家 家族 之外 ， 她們 之中 包括 了 錫拉尼 的 兩 位 妹妹 安娜‧瑪麗亞 （ Anna Maria ） 和 芭芭拉 （ Barbara ） ， 兩 人 後來 都 替 地方 教堂 生產 她們 自己 的 祭壇畫 。 錫拉尼 於 一六六五年 逝世 ， 同年 十一月 十四日 在 多明尼克 教堂 替 她 舉行 了 盛大 的 葬禮 ， 全 市 眾多 顯赫 人士 參加 哀悼 。 葬禮 祭文 中 形容 她 是 “ PITTRICE FAMOSISSIMA ” （ 有名 的 女 畫家 ） ， 並 由 藝術家 波波納 （ Matteo Borbone ） 指揮 著 奢華 的 儀式 。 一 付 象徵 名譽 的 靈柩 高高 豎立 在 教堂 中央 ， 靈柩 的 底座 裝飾 有 人物 、 銘文 和 圖畫 ， 在 平台 上 則 有 一 幅 已 逝 藝術家 所 畫 的 等身 肖像 。 錫拉尼 之 名 在 葬禮 致詞 上 受到 讚揚 ， 成為 波隆納 市民 的 榮耀 敘事詩 。 她 的 葬禮 比得上 波隆納 在 十六 和 十七世紀 其他 著名 藝術家 的 葬禮 ， 與 城市 其他 顯赫 市民 的 特權 配合 一致 。 在 十五世紀 吉伯提 曾 要求 他 的 遺體 在 具有 藝術家 身分 的 貴族 陪同 下 ， 埋葬 在 佛羅倫斯 的 聖十字 教堂 （ Santa Croce ） 。 在 不到 一百 年 之後 ， 米開蘭基羅 的 遺體 在 一五六四年 從 羅馬 被 安放 回 佛羅倫斯麥第奇 家族 聖羅倫佐 （ San Lorenzo ） 教堂 內 。 而 在 波隆納 ， 雷尼 在 一六四二年 的 葬禮 也 被 當作 是 公眾 事件 來 辦理 ， 為 他 而 做 的 彌撒 在 波隆納 四周 的 城鎮 舉行 ， 甚至 遠 至 羅馬 。 他 的 遺體 在 壯觀 的 儀式 和 人潮 簇擁 下 ， 被 安置 在 聖多明尼哥 （ San Domenico ） 教堂 。 在 錫拉尼 逝世 前 ， 波隆納 在 十七世紀 最 出名 的 兩 位 藝術家 的 另 一 位 朱多提 （ Signor Saulo Giudotti ） ， 也 與 雷尼 一塊兒 和 有錢 的 波隆納人 一起 葬 在 祖傳 下來 的 墓地 裏 。 如此 容納 有