的 事 。 你 認為 5247 更 適合 大量 燈光 的 狀況 嗎 ？ 不 ， 我 總 把 5247 增感 一 檔 。 有些 人 增感 兩 檔 仍 沒 問題 ， 可以 那麼 做 ， 但 我 不 喜歡 增感 兩 檔 ， 因為 那麼一來 ， 燈光 變 得 較 難 平衡 。 如果 增感 一 檔 ， 最後 沖片 的 結果 很 接近 我 在 現場 肉眼 所 見 。 若是 增感 兩 檔 ， 有 些 事 就 比較 難 預料 了 。 例如 ， 暗影 部分 的 細節 可能 出 不 來 。 我 不 想 讓 狀況 變 得 太 難 控制 。 當 你 把 底片 增感 一 檔 時 ， 它 的 ASA 值 便 相當於 夜戲 內景 的 250 度 。 那 正 是 我們 現在 所有 燈光 和 鏡頭 所 能 配合 的 ASA 值 。 當 你 增感 一 檔 時 ， 連 最 小 最 微弱 的 燈 都 可以 當做 主光源 。 有 一 度 ， 在 《 漫長 的 告別 》 中 ， 我 使用 非常 非常 低 的 光度 ， 在 四 到 十二 燭光 之間 。 我 使用 現成 的 光 ， 街道 兩旁 窗戶 散發出來 的 光 。 要 平衡 室 內 人們 身 上 的 光 是 很 困難 的 。 想想 看 ， 我 只 有 四 燭光 的 亮度 可 用 。 現在 一 個 十 呎 遠 的 迷你 小 燈 能 給 你 二十 燭光 的 亮度 ， 但 你 必須 用 紗幕 或 其他 散光 的 材質 來 散光 ， 結果 吊燈 看起來 都 不 像 吊燈 。 紗幕 或 散光 材質 使 暗光 看起來 灰灰 髒髒 的 ， 那 是 很 糟糕 的 燈光 狀態 。 所以 ， 使用 太 低 的 光度 多少 有點 不切實際 ， 除非 要 像 庫柏力克 在 《 亂世 兒女 》 （ Barry Lyndon ） 中 用 蠟燭 做 光源 。 那麼 就 可以 好好 地 用 暗光度 的 效果 。 通常 你 會 增感 一 檔 ， 或 按 原定 的 ASA 值 拍攝 ？ 一般而言 ， 我 喜歡 增感 一 檔 以後 的 效果 ， 我 的 眼睛 習慣 那 種 質感 ， 顏色 不若 在 正常 ASA 值 拍攝 時 那麼 飽和 。 既然 我 的 電影 並 不 追求 商業 攝影 ， 我 喜歡 以 那 種 方式 來 控制 色彩 。 在 《 第三 類 接觸 》 中 ， 穿過 直升機 的 前推 鏡頭 可能 是 你 曾 拍 過 最 困難 的 鏡頭 之 一 。 你 能否 解釋 ， 這 其中 牽涉到 些 什麼 樣 的 難題 ？ 史蒂芬 製造 這 個 場景 的 方式 頗 麻煩 。 他 希望 攝影機 從 直升機 的 一邊 開始 拍 ， 當 人們 在 機身 內 坐下 時 ， 攝影機 便 拉到 機身 內 ， 然後 從 機身 的 另 一 邊 出來 ， 機門 關上 。 唯一 的 方式 是 ， 我們 必須 找到 一 塊 長板 ， 把 攝影機 架 在 長板 的 一 端 ， 長板 又 接 在 查普曼 升降機 的 支臂 上 。 事實 上 ， 我 操作 這 個 鏡頭 的 拍攝 。 那 是 塊 二 乘 十二 的 板子 ， 寬 得 足夠 一 個 操作員 躺 在 上面 。 我 是 工作 人員 中 最 輕 的 一 個 ， 所以 由 我 來 負責 操作 。 這 塊 板子 穿過 直升機 ， 在 機艙 內 的 座位 間 恰好 有 足夠 的 寬度 容下 這 塊 板子 。 這 塊 長板 是 穿過 座位 之間 ？ 對 ， 人們 坐 在 兩 邊 。 或許 ， 在 他們 腿 之間 只 有 十四 英吋 。 事實 上 ， 拍攝 過程 出乎意料 得 輕鬆 。 設計 這 個 鏡頭 是 比較 困難 的 部分 。 打 光 也 是 困難 的 一 部分 。 光 是 複雜 的 。 因為 那樣 的 鏡位 與 空間 沒有 地方 可以 藏燈 。 這 是 整 部 電影 我 唯一 調整 色相 的 場景 。 我 說服 史蒂芬 那麼 做 ， 使 機艙 內外 的 人 都 能 得到 較 好 的 光度 平衡 。 他 並 不 介意 ， 因為 他 對 結果 很 有 興趣 。 那 是 個 白天 的 戲 ， 也 沒有 特效 牽扯 在 其中 ， 所以 我們 能 接受 某 個 程度 的 灰度 或是 較 低 的 反差 。 雖然 這 部 片子 獲得 空前 的 成功 ， 許多 問題 都 已 被 遺忘 了 ， 但 我 仍 記得 製作 過程 的 混亂 和 哥倫比亞 片廠 超支 的 問題 。 在 工作 將近 結束 時 ， 我們 和 哥倫比亞 公司 發生 了 不少 糾紛 。 他們 很 生氣 ， 因為 他們 想 賺錢 ， 希望 能 根據 原定 的 進度 和 預算 來 完成 這 片子 。 但 預算 實在 太 低 了 ， 我們 無法 完成 工作 。 我們 努力 掙扎 要 維持 某 種 品質 ， 追求 品質 的 極限 。 當 我們 花 太多 錢 時 ， 公司 開始 咆哮 抱怨 我們 花 太多 時間 。 我們 必須 花 這麼多 時間 ， 必須 用 那些 高亮度 的 聚光燈 ， 必須 打出 許多 不同 的 燈光 效果 ， 不可能 做 得 更 快 。 這 類 問題 常常 發生 ， 許多 攝影師 也 都 面臨 相同 的 狀況 。 為了 保證 品質 ， 我們 必須 花 那麼多 時間 ， 通常 需要 的 工作 時數 都 會 超過 預算 的 許可 。 我們 的 工作 就 是 要 在 銀幕 上 展現 品質 。 如果 沒有 足夠 的 錢 ， 就 應該 立刻 告訴 我們 。 他們 應該 明白 地 說 ： 「 我們 必須 在 三 天 之內 把 這些 東西 拍完 。 你 能不能 做 得 到 ？ 」 然後 ， 我們 也 能 表示 ： 「 如果 有 這些 那些 條件 ， 就 能 如期 完成 。 」 我們 了解 預算 的 問題 ， 知道 工作 得 花 多少 錢 ， 但 我們 必須 參與 其中 ， 他們 得 讓 我們 知道 問題 所在 。 與 別的 攝影師 談話 時 ， 他們 偶爾 也 會 透露 自己 成 了 背負 電影 成敗 責任 的 替罪羔羊 。 我們 之中 大部分 人 ， 如 康拉德•海爾 或 哈斯克•衛克斯勒 、 拉茲羅•柯華克 、 歐文•羅茲曼 和 我 便 決定 不 接別 的 攝影師 未 完成 的 片子 ， 除非 那 個 攝影師 親自 要求 我們 接 。 那 情形 是 ， 我們 之中 的 一 人 打電話 來 說 ： 「 我 和 這些 人 一起 拍片 ， 但 我 無法 完成 ， 你 可否 幫 我 一 個 忙 ， 接手 把 它 拍完 ？ 」 那麼 ， 我 就 會 幫 這 個 忙 。 最近 ， 我 被 要求 接手 一 部 片子 ， 我 告訴 他們 相同 的 理由 ： 除非 攝影師 親自 要求 我 這麼 做 ， 我 才 會 答應 。 我 的 經紀人 打電話 去 問 這 個 攝影師 ， 他 嚇 了 一 大 跳 ， 從未 聽說 有 人 對 他 的 工作 不滿 ， 他 會 被 換掉 。 所以 這 個 攝影師 立刻 和 創意 人員 開會 ， 把 事情 談開來 ， 找出 解決 方針 。 他 完成 那 部 片子 ， 而且 也 表現 得 很 好 。 如果 我 很 快 接手 這