再 安排 架構 和 意象 。 過程 與 重複 ， 這 兩 個 極限 藝術 所 表達 的 重要 觀點 ， 在 利用 自然 材料 時 給予 新 的 意義 。 在 一九七年代 早期 ， 手工製 的 物體 之 形式 ， 從 人工製 架構有 了 戲劇性 的 改變 。 這些 藝術家 在 進行 一 項 困難 工作 、 勞力 、 手工 （ 一直 繼續 的 單調 意味 ） 的 道德論 ， 要求 在 大多數 的 作品 中 暗示 它 與 大地 有關 。 大多數 的 作品 ， 都 以 包綑 的 方式 處理 ， 尤其 是 傑琪•溫塞 （ Jackie Winsor ） 的 作品 。 在 《 被 束縛 的 圓木 》 （ bound logs , 197273 ） 一 作 中 ， 她 將 二 枝 九 呎 長 的 圓木 交叉 ， 以 麻繩 纏繞 、 包紮成 四 個 球形 ， 並 將 圓木 固定 藏 於 四 個 球形 中 。 弗烈吉柏姆 （ Harriet Feigenbaum ） 的 《 費城 五角 稜堡 》 （ Philadelphia Pentagon , 1978 ） ， 是 將 每 一 個 叉枝 都 苦心 經營 地 以 蝶形 領結 聯結 ， 直到 五 個 邊 都 建立 起來 。 在 德瑞尼 （ Sarah Draney ） 的 《 斜倚 的 被 綑綁 木棒 ， 第4 號 》 （ Leaning Bound Stick Piece # 4,1973 ） 作品 ， 包紮 ， 具有 一 非常 不同 的 含意 ， 就 是 以 許多 已 用 過 、 有色 的 纖維 ， 綁細 長 圓木 集成 一 束 。 此 類 被 暗示 傳統 女性 工作 的 縫紉 、 編織 ， 然而 這些 女性 也 沒有 人 無法 忍受 從事 笨重 的 客體 創作 中 所 遭受 的 威脅 。 自然 的 存在 337338 有時候 創作 技法 的 引用 ， 會 產生 一 種 過程 是 作品 自己 本身 的 極好 樣式 。 森菲斯特 用 泥刀 在 畫布 表面 抹上 泥濘 後 ， 任 其 龜裂 分離 ， 使 整 個 畫面 佈滿 網狀 與 線條 。 就 某 方面 說 ， 這些 繪畫 作品 本身 ， 就 經由 時間 繼續不斷 地 再 創 它們 本身 ， 換 句話 ， 也 可 說 繼續 保持 本身 的 分解 。 波依爾 （ Martin Puryear ） 在 《 為 詹•貝克伍爾滋 做 一些 線 》 （ Some Lines for Jim Beckwourth , 1978 ） 中 ， 將 一些 皮帶 和 生皮 扭絞 一起 後 ， 讓 生皮 上 小簇 的 毛 ， 隨著 氣候 的 變化 而 膨脹 、 收縮 。 建築 頂板 或 音樂 指揮棒 一樣 ， 會 引起 更 內在 的 反應 ， 德瑞尼 的 《 綠色 意味 的 獸皮 》 （ Green Sound Skin , 1973 ） 便是 如此 。 像 森菲斯特 的 《 龜裂 的 大地 畫作 》 （ Cracked Earth Paintings , 1969 ） ， 這些 雅緻 的 作品 ， 是 由 不同 的 土 在 畫布 上 顯現 它 特有 的 結構 ， 更新 大地 對 城市 社會 保有 的 神話 。 斯圖亞特 （ Michelle Stuart ） 的 近代 岩石書 ， 有若 文字 的 諸多 經歷 ， 成為 神祕論 之 詩 的 暗喻 。 藝術家 的 主題 ， 使 我們 留意到 觀察 的 位置 （ 索里那斯 〔 Salinas 〕 ， 加州 ； 拉瑞坦河 〔 Raritan River 〕 ， 紐澤西 ） 。 但是 ， 恐怕 最 好 的 是 在 書 的 原版 上 ， 每 頁 都 以 那些 地區 的 泥土 擦拭 。 巴特菲爾德 （ Deborah Butterfield ） 牽涉 自然 也 提供 一些 靈感 ， 《 黑色 有 叉 的 小馬 》 （ Small Dark Fork Horse , 1978 ） 就是 將 泥濘 和 樹枝 ， 緊黏 著 鋼製 支架 ， 有若 大地 本身 誕生 的 東西 。 自然 的 存在 339 巴特菲爾德 ， 他 富 幻想 地 給予 新生 的 雄駒 六 條 腿 ， 但 它 飽受 風 吹 日曬 的 外表 ， 假定 了 智慧 與 經驗 是 歲月 所 賜 。 同樣 的 ， 森菲斯特 也 再 架構 ， 小時候 曾 去 溜冰 的 冰凍 池塘 。 他 將 畫布 置於 落葉 底下 ， 取得 佈局 後 埋 於 蠟 中 ， 就 可 及時 再 使 葉子 冰凍 。 於 此 作品 ， 森菲斯特 再度 尖刻 嚴厲 地 ， 描述 成長 、 腐敗 的 循環 。 凱斯特羅 （ Rosemarie Castoro ） 的 《 海狸 捕捉機 》 （ Beaver Trap , 1978 ） ， 同樣地 也 顯示 對 尖刻 、 嚴厲 的 嗜好 。 他 將 木製 的 槍 ， 沿著 十二 呎 直徑 的 圓 ， 豎立 得 有若 原本 就 種植 於 此 似的 。 然而 ， 事實 上 ， 這 件 作品 是 依 平衡 作用 ， 構思 得 有若 陷阱 （ 以期 無 戒心 的 入侵 者 來到 ） ， 每 一 枝 樹枝 都 經過 雕鑿 與 磨尖 。 蒙大內茲 （ Rudolph Montanez ） 的 《 苜蓿葉 》 （ Clover Leaf , 1978 ） ， 苜蓿葉形 公路 立體 交叉點 ， 藉 鋁製 支架 的 支助 ， 諷刺 地 冒出 苜蓿 的 葉 ； 虹 吸管 就 藏 在 支架 ， 不斷 地 運送 水 ， 特別 增加 的 光 ， 促進 自然 的 成長 ， 以 有助 那 不 自然 的 意象 。 另一方面 ， 吉夫曼 — 培瑞拉 （ Marilynn GelfmanPereira ） 利用 敏感 的 蒙乃爾 合金 （ Monel Metal ） 和 金屬 建造 幾何 的 架構 ， 使 其 如同 於 自然 中 發現 的 。 將 它 封入 樹脂 玻璃 盒子 ， 外表 附上 巨大 的 寶石 ， 平常 它 縮小 如 繪畫 般 地 ， 有 個 似 人 的 夢 之 神 的 雙翼 ， 正 振奮 雙翼 準備 攻擊 。 它 的 性質 具有 弗烈吉柏姆 的 《 費城 五角 稜堡 》 的 幽默點 ， 在 那 曲折 的 叉枝 出現 一 種 愉悅 的 矛盾 情緒 ， 整個 被 花園 的 殘 枝 包圍 。 而 五角 稜堡 與 歷史 、 戰爭 、 和 政府 有關 ， 它 不但 是 訕笑 的 對象 ， 並且 也 是 一 個 保障 、 安全 的 遮棚 。 諾維爾 （ Patsy Norvell ） 的 《 圓圈 的 膨脹 》 （ Expansion Circle , 1975 ） 是 另 一 種 透明 的 包圍 ， 每 一 面 都 可 同時 被 看到 。 像 三 度 空間 的 素描 ， 已 定 的 圓圈 尺寸 之 預定 寬度 ， 細長 的 樹枝 被 交叉 、 細密 、 平行 地 擺置 ， 此 作 先 在 地上 編織 ， 然後 舉起 以 五 條 鐵線 綑接 ， 諾維爾 此 作 可 說 是 空氣 、 光 和 空間 ， 也 就 是 組成 自然 環境 的 一 種 更 虛構 的 特質 。 340 這些 作品 都 具有 ， 當 藝術 與 自然 直接 地 互相 包容 時 的 尖刻感 。 從 自然 環境 中 收集 的 材料 ， 暗示 與 它們 源始 的 分離 ， 也 就 是 和 生命 的 根源 分離 。 藝術家 特別 注意 地 將 材料 保留 在 被 發現 時 的 狀況 ， 因為 如此 ， 他們 改變 自然 ， 創造 妄想 、 意象 、 和 結構 的 角色 ， 使 它們 看來 有若 自然 本身 決定 其 藝術 的 一切 。 甚至 ， 當 作品 只 是 物理 過程 的 結果 ， 它們 與 自然 的 聯結 就 滲入 神祕 與 暗喻 ， 藝術家 探討 一 自相矛盾 、 以 尖刻 勢力 支配 、 由 特別 複雜 的 過程 與 美感 單純 地 相會 的 第三 區域 。 對 環境 的 回應 341342 衛斯勒 20 對