。 「 天 還 沒有 大亮 」 ， 「 天空 還是 一 片 淺藍 ， 顏色 很 淺 」 ， 正 說明 「 早起 」 ； 「 船 上 只 有 機器 的 響聲 」 ， 正 說明 「 周圍 非常 清靜 」 。 文 中 雖然 沒有 說 作者 屏息 以 待 日出 ， 但 從 作者 說 的 ： 「 轉眼間 天 邊 出現 了 一 道 紅霞 」 ， 「 我 知道 太陽 要 從 天 邊 升起來 了 ， 便 不轉眼 地 望 著 那裡 」 ， 可以 看出來 他 是 多麼 的 興奮 和 期待 。 第三 小 段 是 用 擬人化 和 工筆畫 的 技巧 ， 描寫 觀賞 日出 的 景象 。 先 寫 「 出現 了 太陽 的 小 半 邊 臉 」 ， 然後 寫 「 太陽 好像 負 著 重荷 似地 一 步 一 步 、 慢慢 地 努力 上升 」 ， 終於 「 衝破 了 雲霞 ， 完全 跳出 了 海面 」 ， 這 是 寫 動作 。 在 色彩 的 描寫 方面 ， 則 先 寫 太陽 初升 時 ， 「 紅 是 真 紅 ， 卻 沒有 亮光 」 ， 然後 寫 它 衝破 雲霞 躍出 海面 時 ， 「 顏色 紅 得 非常 可愛 」 ， 由 「 深紅 的 圓 東西 ， 忽然 發出 了 奪目 的 亮光 ， 射 得 人 眼睛 發痛 」 。 第四 、 五 兩 小 段 ， 都 分別 承接 了 第三 小 段 寫 海 上 日出 時 「 旁邊 的 雲片 也 突然 有 了 光彩 」 那 一 句 ， 進一步 來 描寫 太陽 衝破 雲層 前後 的 奇異 景觀 。 烘雲托 「 日 」 ， 更 顯得 海 上 日出 時 的 壯麗 。 寫 太陽 在 雲堆 中 ， 光線 穿過 雲層 ， 直射 水面 ， 教 人 分辨 不 出 哪裡 是 水 ， 哪裡 是 天 ； 寫 雲片 厚黑 的 背後 ， 太陽 的 光芒 「 替 黑雲 鑲 了 一 道 發光 的 金邊 」 ， 後來 慢慢 衝出 重圍 時 ， 又 「 把 黑雲 也 染成 了 紫色 或者 紅色 」 。 這些 描寫 ， 都 給 人 細膩 而 具體 的 感覺 。 「 這 時候 光亮 的 不僅 是 太陽 、 雲 和 海水 ， 連 我 自己 也 成 了 光亮 的 了 。 」 讀 了 這樣 的 句子 ， 更 使 讀者 彷彿 置身 其中 。 第六 小 段 只 有 一 句 ： 「 這 不 是 很 偉大 的 奇觀 麼 ？ 」 作者 借問 作答 ， 結 得 妙 。 這 篇 短文 ， 用 樸實 的 文字 ， 從 視覺 的 意象 描寫 海 上 日出 的 景觀 ， 不 求 新奇 ， 而 自然 新奇 ， 其中 對於 太陽 衝破 雲層 前後 的 色彩 描繪 ， 更 令 人 讚賞 。 清代 姚鼐 、 孔貞瑄 等 人 ， 都 寫 過 在 山東 泰山 觀日峰觀 日出 的 文字 ， 但 他們 寫 的 是 ， 從 陸 上 高山 觀 日出 ， 而且 其中 有些 描寫 是 出乎 想像 ， 這 和 巴金 所 寫 的 從 海 上 觀 日出 ， 觀察 的 角度 不 一樣 ， 描寫 的 真實性 也 不 一樣 。 倒是 日本 小說 名家 德富蘆花 （ 一八六八 ～ 一九二七 ， 《 不如 歸 》 作者 ） 在 明治 二十九年 （一八九六） 十一月 四日 ， 也 寫 了 一 篇 〈 大海 日出 〉 的 文章 ， 可以 拿來 和 巴金 的 這 篇 文章 相對照 。 茲 摘錄 其 若干 片段 如 下 ： 凌晨 四時 過後 ， 海 上 仍然 一 片 昏黑 。 只有 澎湃 的 濤聲 。 遙望 東方 ， 沿 水平線 露出 一帶 魚肚白 。 再 上面 是 湛藍 的 天空 ， 掛 著 一 彎 金弓 般 的 月亮 。 … … 舉目 仰望 ， 那 曉月 不 知 何時 由 一 彎 金弓 化為 一 彎 銀弓 。 蒙蒙 東天 也 次第 染上 了 清澄 的 黃色 。 銀白 的 浪花 和 黝黑 的 波谷 在 浩渺 的 大海 上 明滅 。 夜夢 猶 在 海 上 徘徊 ， 而 東邊 的 天空 已 睜開 眼睫 。 太平洋 的 黑夜 就 要 消逝 了 。 這時 ， 曙光 如 鮮花 綻放 ， 如 水波 四散 。 天空 、 海面 ， 一 派 光明 ， 海水 漸漸 泛白 ， 東方 天際 越發 呈現出 黃色 。 … … 五 分鐘 過去 了 — 十 分鐘 過去 了 。 眼看著 東方 迸射出 金光 。 忽然 ， 海邊 浮出 了 一點 猩紅 ， 多麼 迅速 ， 使 人 無暇 想到 這 是 日出 。 屏息 注視 ， 霎時 ， 海神 高擎 手臂 。 只 見 紅 點 出水 ， 漸次 化作 金線 ， 金梳 ， 金蹄 。 隨後 ， 旋即 一 搖 ， 擺脫 了 水面 。 紅日 出海 ， 霞光 萬 斛 ， 朝陽 噴彩 ， 千里 熔金 。 大洋 之上 ， 長 蛇 飛動 ， 直 奔 眼 底 。 面前 的 磯岸 頓時 捲起 兩 丈 多 高 的 金色 雪浪 。 比較起來 ， 同樣 描寫 海 上 日出 的 奇觀 ， 德富蘆花 用 了 很多 美麗 的 譬喻 ， 文字 比 巴金 要 絢爛 得多 ， 不過 ， 也 由 此 可以 看出 巴金 的 文章 特色 ： 他 要 說 真話 ， 寫實事 。 他 寫 得 很 細緻 ， 但 不 講究 什麼 辭采 。 同樣 的 ， 〈 海 上 生 明月 〉 一 文 也 是 用 樸實 的 文筆 ， 來 寫 海 上 明月 上升 的 奇觀 。 和 前 篇 不同 ， 這 篇 文章 分為 四 段 ， 從 第一 段 開始 ， 就 寫到 正題 了 。 每 一 段 都 與 「 海 上 生 明月 」 有關 ， 但 寫到 後來 ， 已 由 描寫 而 逐漸 轉向 說明 了 。 這 也 是 巴金 文章 的 特色 。 第一 段 即 寫 「 一 輪 紅黃色 大 圓鏡 似的 滿月 ， 從 海 上 升 了 起來 」 ， 說 它 只 是 一 面 明鏡 ， 「 但是 青天 的 一角 卻 被 它 染成 了 杏紅 的 顏色 」 。 這樣 的 描寫 ， 令 人 想起 李白 〈 古朗月行 〉 的 「 又 疑 瑤台鏡 ， 飛 在 青雲端 」 的 句子 。 第二 段 寫 皓月 當空 ， 愈 升 愈 小 ， 紅色 也 愈 淡 。 「 上面 有 無際 的 青天 ， 下面 有 無涯 的 碧海 ， 我們 這 小小 的 孤舟 真 可以 比作 滄海 的 一 粟 」 ， 這 和 第三 段 所 寫 的 「 與 晚風 、 明月 為 友 」 等等 ， 也 自然 會 令 人 想起 蘇東坡 〈 赤壁賦 〉 中 的 若干 名句 ， 以及 張若虛 、 李白 等 人 若干 詠月 的 詩篇 。 尤其 是 作者 巴金 自己 在 《 海行雜記 》 中 提到 張九齡 的 〈 望月懷遠 〉 ， 更 容易 令 人 從 張九齡 的 「 海 上 生 明月 ， 天涯 共 此時 」 ， 聯想到 作者 有 思 親懷人 的 託意 。 第二 、 三 兩 段 中 ， 作者 一再 強調 只 是 海 上 暫時 的 過客 ， 或者 與 此 有關 。 因為 在 古代 文人 騷客 的 心目中 ， 滿月 圓月