的 建議 ， 直接 去 問 安她 為何 與 一 名 努力 在 社會 求 上進 的 青年 解除 婚約 。 這 讓 人 想起 在 《 夏日 之 戀 》 中 ， 朱爾 和 吉姆 去 探訪 希臘 雕像 ， 然後 決定 追求 長 得 像 雕像 的 女人 這 種 帶 童話 色彩 的 氣氛 。 下 一 個 鏡頭 中 ， 狄屋卡 立於 綠草 、 灰石 和 威爾斯河口 的 澄藍 之中 ， 又 是 印象派 的 作風 ， 將 數 種 互補 色系 並置 。 安因 肺結核 生命 垂危 ， 在 狄屋卡 並 不 知情 的 情況 下 ， 安 同意 與 他 結婚 ， 但 隨及 出現 了 藥盤 的 鏡頭 ， 象徵 著 不 好 的 預兆 。 狄屋卡 等待 著 ， 安 表示 她 現在 不 排斥 去 看醫生 了 ； 鏡頭 切入 一 幕 描述 夜間 農舍 的 長 鏡頭 ， 一 盞 燈 亮 著 。 燈 滅 了 ， 畫面 從 一 片 黑暗 向 外 開展 ， 鏡頭 出現 了 狄屋卡 ， 他 將 這 一切 與 克勞德 聯想起 一起 ， 並 加上 了 安說 的 一 句 驚人 的 話 ： 「 我 滿 嘴 都 是 泥土 。 隨後 ， 莫瑞爾 與 克勞德 在 加來 ( Calais ) 的 濱水區 碰面 ， 田園 音樂 在 旁 伴奏 。 當 他們 兩 人 走遠 時 ， 畫面 滿 是 暗藍 的 水影 ， 閃爍 在 船 朦朧 的 暗影 上 。 莫瑞爾 主動 去 誘惑 的 性愛 傾向 ， 在 楚浮 的 電影 是 罕見 的 。 這 並 非 表示 楚浮 最後 也 不免 從俗 ； 事實 上 ， 呈現出 的 畫面 十分 謹慎 ， 表現 極 佳 。 對 楚浮 說 ， 他 想 拍 的 不 是 描述 肉體 之 愛 的 電影 ， 而是 「 一 部 以 肉體 來 描述 愛 的 電影 。 由 此 可 知 暈倒 、 嘔吐 、 血 、 淚 的 重要性 。 相較 之下 ， 《 夏日 之 戀 》 多 在 時空 距離 都 甚 遠 的 情況 下 拍攝 ， 感情 的 衝擊力 則 小 得多 。 而 在 這 部 片子 ， 由於 直接 呈現 身體 上 的 反應 ， 觀眾 會 隨著 每 個 角色 感受 他們 的 情緒 。 莫瑞爾 「 藏 在 心 中 已 久 的 強烈 情感 終於 湧出 。 對 克勞德 來 說 ， 她 是 「 嶄新 的 … … 三十 歲 了 但 看起來 算 二十 歲 的 人 … … 他 像 手 中 的 雪 一般 地 壓擠 著 她 。 他 第一 次 與 安 的 接觸 是 溫柔 的 ， 而 相反地 ， 這 次 由於 克勞德 無心 地 「 提供 了 莫瑞爾 一 個 傷害 他 自己 的 武器 ， 全 是 殘暴 的 激情 。 楚浮 回應 羅歇 ， 說 ： 「 她 的 金 上 有 血色 。 而 血 充滿 了 畫面 。 莫瑞爾 的 失貞 ， 象徵 著 她 七 年 來 受制於 克勞德 的 束縛 已經 解除 。 第二 天 ， 她 主導 了 一切 。 她 下定決心 要 目睹 一切 、 掌握 一切 ---- 「 我 來 埋葬 我們 。 儘管 克勞德 堅持 她 現在 已 是 他 的 妻子 ， 而且 他 稍嫌 遲疑 地 表明 他 對 她 的 感情 ， 安 仍然 決定 要 離開 他 。 在 克勞德 心 中 ， 安 是 一 個 不同 種族 的 「 激情 清教徒 ； 她 不會 試 著 去 改變 他 ， 也 不會 留在 他 身邊 ， 雖然 她 也 承認 「 沒有 你 ， 我 仍 能 活 下去 ， 就算 缺 腿 缺眼 我 也 能 活下去 一樣 。 在 車站 ， 兩 列 火車 緩緩 駛過 安 與 克勞德 的 面前 ， 各自 開往 一方 。 在 戲 末 ， 十五 年 後 ， 布朗 太太 過世 了 ， 莫瑞爾 嫁給 了 一 個 老師 ， 生 了 一 個 女兒 。 一 場 徒勞 的 戰爭 奪去 了 數百萬 人 的 生命 。 羅丹 為 巴爾札克塑 的 雕像 ， 早先 為 克勞德 欣賞 ， 現在 全 世界 都 在 讚美 。 克勞德 留 著 鬍子 ， 戴 著 眼鏡 ， 漫步 在 羅丹 美術館 的 花園 ， 看 著 一 英國 女 學生 ， 心想 「 是否 莫瑞爾 的 女兒 也 在 其中 。 鏡頭 繞 著 《 接吻 》 的 雕像 旋轉 ； 克勞德 看到 了 自己 的 影子 ， 知道 自己 的 老態 ； 電影 描述 了 羅歇 生命 中 特別 的 愛 ， 但是 現在 莫瑞爾 和 安俱 離 他 遠去 ， 如同 《 夏日 之 戀 》 的 朱爾 ， 他 現在 又 是 孤單 一 人 。 最後 一 個 鏡頭 停凝 在 美術館 石頭 的 門柱 和 厚重 的 木門 上 。 我們 幾乎 可以 聽到 凱薩琳 又 在 歌頌 生命 的 旋風 。 Ⅰ賓加 ( Edgar Degas , 1834 - 1917 ) ， 法國 表現 主義 畫家 及 雕刻家 。 勃朗特 三 姊妹 中 的 老三 ， 善於 寫 詩 ， 她 的 代表作 是 《 咆哮 山莊 》 。 再見 楚浮 Ⅱ---------- 鄰家 女鄰家女 ( La Femme d ' a Cote ) 《 最後 地下鐵 》 是 楚浮 最 具 票房 的 一 部 電影 ， 同時 它 也 獲得 十 項 凱撒 大獎 ---- 相當於 法國 的 奧斯卡獎 。 對 楚浮 而言 ， 這 實在 太 令 他 訝異 了 ， 在 頒獎 典禮 上 他 很 坦白 地 表示 ， 他 以為 他 把 這 片子 給 拍壞 了 。 在 令 他 驚愕 和 喜悅 的 喝采聲 中 ， 這 部 電影 為 他 贏得 和 二十 年 前 那 部 奠定 他 導演 生涯 基石 的 《 四百 擊 》 在 坎城 影展 上 獲得 的 成功 一樣 。 然而 ， 賞心悅目 的 程度 並 不亞於 他 其他 作品 的 《 最後 地下鐵 》 ， 基本 上 是 一 部 主題 較 弱 且 鬆散 的 電影 ， 它 就 像 為了 凱薩琳．丹妮芙 的 演技 而 拍 的 、 深 具 復古 風格 的 明星 列車 一般 ； 但 這 部 電影 卻 不 像 楚浮 在 五十年代 身為 影評人 時 喜歡 大加 抨擊 的 那 種 電影 。 在 楚浮 的 倒數 第二 部 電影 《 鄰家女 》 中 ， 他 想要 嘗試 一些 不同 的 東西 。 在 看過 他 著迷 於 拍攝 一 系列 描繪 不能 自拔 好像 著魔 般 激情 的 電影 ---- 從 《 黑 衣 新娘 》 到 《 巫山 雲 》 和 《 綠屋 》 ， 我們 不 難 看出 《 鄰家女 》 這 部 片子 主題 吸引 他 的 地方 。 我們 也 不 難 看出 為什麼 他 決定 起用 年前 在 一 部 法國 電視 連續劇 中 擔綱 演出 的 芬妮 ． 亞唐 ( Fanny Ardant ) 演出 她 第一 部 電影 並 挑 大樑 飾演 片名 中 「 鄰家女 這 個 要角 。 楚浮 和 這 位 女 演員 的 熱戀 讓 他 有 了 名叫 約瑟芬 的 三女兒 ， 她 同時 也 是 芬妮 ． 亞唐 的 第二 個 女兒 。 不僅 如此 ， 也 由於 他們倆 的 親密 關係 使 芬妮 ．亞當 又 在 楚浮 於 一九八三年 拍攝 的 遺作 《 激烈 的 週日 》 中 再度 擔任 女 主角 。 雖然 芬妮．亞唐 在 八年代 中期 的 許多 法國 影片