，文 中 表示 「 羅斯科 具備 一 個 畫家 的 眼界 」 。 同時 也 指出 卡霍爾 從 二百 件 作品 中 挑出 四十 件 。 我 是 根據 哈斯凱爾 （ Barbara Haskell ） 所 寫 的 《 米爾頓 • 艾華利 》 （ Milton Avery , New York , 1982 ） 中 得到 艾華利 生平 的 資料 。 艾華利 雖然 比羅斯科 年長 十八 歲 ， 但 他 在 結婚 時 為 了 縮短 他 與 年輕 妻子 之間 的 年齡 距離 ， 遂 小 報 了 五 歲 。 後來 艾華利 又 再 小 報 三 歲 ， 並 把 他 的 出生 年份 改為 一八九三年 ； 羅斯科 因此 以為 艾華利 只 比 他 年長 十 歲 而已 — — 就 像 他 與 他 大哥莫斯 之間 的 差距 。 據 莉莉安 和 米爾頓•克萊因 的 訪問 。 一九三三 ∼ 三四年 紐約市 年鑑 記載 羅斯科 住在 西七十二街 137號 ， 而 他 登記 的 職業 則 是 教師 。 艾華利 夫婦 當時 則 住在 西七十二街 150號 。 艾華利 所 畫 的 《 羅斯科 畫像 》 （ Portrait of Mark Rothko , 1933 ） 藏 於 羅德島 設計 學校 （ Rhode Island School of Design ） 的 美術館 中 ， 並 刊登 於 格蕾 （ Bonnie Lee Grad ） 所 著 的 《 米爾頓• 艾華利 》 一 書 （1981） 中 ； 為 這 幅 畫 所 作 的 鉛筆 素描 則 刊登 於 哈斯凱爾 的 《 米爾頓• 艾華利 》 中 。 一 幅 題名 《 抽菸斗 的 羅斯科 》 （ Rothko With Pipe , 1936 ） 的 蝕刻 版畫 ， 則 刊登 於 比利斯金 （ Adelyn D . Breas - kin ） 所 著 的 《 米爾頓• 艾華利 》 一 書 （1969） 中 。 另外 兩 幅 羅斯科 的 畫像 刊登 在 《 藝術 新聞 》 （ Art News ） 雜誌 （ 1965年 2月 ） 的 〈 公眾 場所 中 的 私人 面貌 〉 一 文 中 （ 黑白 印刷 ） 。 艾華利 所 畫 的 《 羅斯科 側面像 》 （ Rothko in Profile ） ， 一九七四年 於 紐約 的 克諾德勒 畫廊 （ Knoedler Gallery ） 中 售出 。 艾華利 在 三○年代 中 為 羅斯科 所 畫 的 肖像 必定 是 後期 再 題名 的 ， 因為 畫名 都 採用 「 羅斯科 」 ， 而 不 是 「 羅斯科維茲 」 。 羅斯科 所 寫 的 〈 悼念 文章 〉 由 羅斯科 在 紐約 道德 文化會社 的 艾華利 追悼 儀式 中 閱讀出來 （ 1965年 1月 7日 ） 。 羅斯科 的 話 引自 〈 悼念 文章 〉 ， 頁 89 。 據 「 羅斯科維茲 對 布朗尼 」 中 ， 羅斯科 在 認識 艾華利 的 時候 ， 其 住址 是 東十五街 10號 。 艾華利 的 引句 來自 〈 藝術家 所 解釋 的 現代 藝術觀 ： 米爾頓• 艾華利 和 阿倫•伯克曼 （ Aaron Berkman ） 在 摩根 追悼會 中 討論 他們 的 繪畫 〉 ， 《 哈特福特 時報 》 （ Hartford Times ） （ 1931年 1月 3日 ） ， 頁 5 。 「 可笑 的 塗鴉 」 這 個 形容詞 是 由 朱維爾 （ Edward Alden Jewell ） 所 說 的 ， 他 在 一九三六年 十二月 蒙特魯斯 畫廊 所 舉行 的 十 人 畫展 中 撰寫 藝評 表示 ： 「 我 對 美國 的 『 表現 主義 畫家 』 並 不了解 ， 在 蒙特魯斯 畫廊 展出 的 很多 繪畫 更 使 我 摸不著 頭腦 。 它 對 我 來說 就 像是 可笑 的 塗鴉 。 假如 一 幅 畫 看來 像是 可笑 的 塗鴉 ， 那 就 可以 歸結 地 說 你 並 不了 解 這 幅 畫 。 」 （ 《 紐約時報 》 ， 1936年 12月 20日 ） 。 這 幅 羅斯科 的 正面 速寫 中 ， 羅斯科 的 雙腿 又 長 又 粗 ， 一點 形狀 都 沒有 ， 就 像 動物 的 腿 一般 ， 他 以 自衛 的 態度 把 雙臂 交叉 環抱 著 自己 ， 兩 手 分別 抓緊 肩膀 ， 左臂 更 誇張 地 加以 延長 。 除了 左 拇指 之外 （ 假如 他 是 對著 鏡子 來 畫 的話 ， 那 就 應 是 右 拇指 了 ） ， 他 的 手指 並 未 仔細 地 描畫出來 ， 看起來 就 像 動物 的 手掌 一般 。 他 的 眼鏡 是 兩 片 空白 的 圓圈 ， 使 他 看來 像 沒有 眼睛 一般 。 在 那些 記得 羅斯科 患有 幽閉 恐懼症 — — 羅斯科 為 此 而 拒絕 搭乘 飛機 — — 的 眾多 親友 中 ， 其中 兩 位 的 說詞 尤其 可信 ， 一 是 他 的 女兒 凱蒂 ， 另 一 是 他 的 醫生 格羅卡斯特 。 編註 ： 授業座 ， 猶太教 教育 機關 ， 專門 傳授 《 塔木德 》 （ Talmud ） ， 其 對 聖經 和 律法 的 注疏 及 運用 為 若干 世紀 猶太人 的 宗教 生活 確立 了 規範 。 編註 ： 紀念 猶太人 在 波斯 統治 下 逃過 被 屠殺 的 慶典 節日 。 編註 ： 古日耳曼 文學 中 的 英雄 人物 ， 力 大 過人 ， 勇猛 無比 。 經濟 蕭條 之 際 起步 123 茱莉葉•海斯 （ Juliette Hays ） 、 莉貝加• 蘇雅 （ Rebecca Soyer ） 和 約瑟•貝爾斯 （ Joseph Belsey ） 三 人 均 清楚 記得 羅斯科 在 法洛克威 的 猶太 附屬 學校 中 教書 。 貝爾斯 先生 當時 住在 該 處 ， 他 記得 羅斯科 每 天 下課 之後 都 會 前來 用 晚餐 。 我 卻 無法 找出 該 所 學校 的 資料 。 ACBS/ZZ ヾ EP ゝ WQ 清 Q ＋ 羅斯科 傳為 工進署 工作 1251265 為 工進署 工作 混蛋 ， 他們 也 跟 別人 一樣 要 把 肚子 填飽 呀 。 — — 賀金斯 （ Harry Hopkins ） 「 畫家 羅斯科維茲 今天 早上 到 辦公室 來 ， 希望 能 申請到 救濟 證明 。 他 的 妻子 目前 有 工作 。 我 告訴 他 如果 他 申請 成功 ， 我們 會 根據 他 卡片 上 的 資料 分配 他 的 工作 。 」 這 是 財政部 藝術 救濟 計畫 （ Treasury Relief Art Project ; TRAP ） 的 經理 鍾斯 （ Cecil Jones ） 於 一九三六年 七月 十四日 給 他 上司 道斯 （ Olin Dows ） 的 報告 上 的 紀錄 。 財政部 得到 工進署 一 筆 補助金 ， 於 一九三五年 七月 成立 財政部 藝術 救濟 計畫 ， 準備 雇用 五百 名 藝術家 來 裝潢 政府 建築 ， 多半 是 郵局 。 「 我們 的 計畫 被 認為 是 一 個 享有 特殊 待遇 的 節目 ， 事實 也 的確 如此 。 」 道斯 寫道 。 事實 上 ， 藝術 救濟 計畫 被 稱為 聯邦 藝術 計畫 中 的 「 特權 階級 」 ， 大家 認為 這 項 計畫 的 目的 是 使 公共 建築 有 高品質 的 作品 ， 救濟 三餐不繼 的 窮 藝術家 則 是 次要 目標 。 行政 人員 挑選 甚 嚴 ， 結果 雇 的 藝術家 比 原先 計畫 的 五百 名 要 少 得多 。 因此 引起 許多 藝術 團體 的 強烈 攻擊 。 他們 對 藝術家 生活 的 關懷 遠 甚於 創造 郵局 高品質 的 藝術 作品 。 一方面 由於 這些 批評 ， 另一方面 也 因為 一九三五年 左右 好 的 壁畫家 在 美國 並 不 多 ， 藝術 救濟 計畫 開始 雇用 像 羅斯科維茲 這 類 在 畫布 上 作畫 的 畫家 。 一九三六年 六月 ， 羅斯科 成 了 五百 名 受 邀 申請 藝術 救濟 計畫 的 藝術家 之 一 。 六月 三十日 ， 他 曾 打電話 到 紐約 辦公室 ， 想 申請 一 個 非 救濟性 的 職位 。 他 得到 的 回答 是 他們