前來 ， 尖叫 著 朝 姜無際 拋擲 鮮花 。 「 姜 帥哥 ！ 姜神捕 ！ 薑絲 炒 鮮肉 ！ 」 去 遠方 / 郝景芳 作 遠流 ， 2018 .
 
10 ISBN 978 - 957 - 32 - 8367 - 6 __UNDEF__ ( 平裝 ) __UNDEF__ 857 .
 
63107015640 台灣 版序 《 去 遠方 》 中 大部分 作品 大約 是 十 年 前 寫 的 ， 出自 於 我 剛 開始 寫作 的 那 段 時間 。 今天 回顧 起來 ， 有 很多 地方 和 我 今天 寫作 的 風格 不 太 一樣 ， 但 我 並 不 覺得 它們 幼稚 ， 相反 ， 我 非常 珍視 最初 的 一些 寫法 ， 那 是 我 今天 很少 運用 ， 但是 很 喜歡 的 一些 寫法 。 具體 是 指 什麼 呢 ？ 舉 個 例子 。 《 九顏色 》 是 書 中 的 一 個 系列 故事 ， 其中 包含 九 個 獨立 故事 。 有 影視圈 朋友 將 其 買去 改編 網路劇 。 他們 拿去 很 久 之後 ， 問 我 ： 「 我們 琢磨 了 很 久 這 九 個 故事 ， 它們 獨立 看起來 我們 都 懂 ， 但是 我們 不 清楚 它們 串聯 在一起 的 邏輯 。 」 他們 要 我 寫下 這些 故事 的 最初 想法 ， 於是 我 給 他 寫 了 這 段 話 ： 這 九 個 故事 都 是 關於 我們 如何 看待 這 個 世界 ， 關於 人 的 看法 、 印象 、 偏見 、 理性 、 情緒 和 信念 ， 也 關於 真相 和 表像 。 很多 時候 ， 事物 的 表像 讓 人 錯失 真相 ， 犯下 錯誤 ， 但 也 有 些 時候 ， 對 事物 的 信念 雖然 不 是 真相 ， 但 卻 能 給 人 積極 的 力量 。 真相 與 表像 ， 哪 個 一定 是 好 的 ， 哪 個 一定 是 壞 的 ？ 我們 所有人 ， 都 生活 在 我們 自己 眼光 營造 的 世界 裡 。 顏色 就 是 觀看 之 謎 。 這 就 是 我 那 個 時期 寫作 的 主要 特點 。 我 的 出發點 都 是 某 種 模棱兩可 的 哲學 爭點 ， 越 是 沒有 正確 答案 的 問題 ， 越 是 有 多 個 側面 的 複雜 問題 ， 越 可能 成為 我 的 寫作 出發點 。 偏見 很 可能 是 錯 的 ， 但 當 我們 都 在 嘲笑 偏見 的 時候 ， 它 又 有 可能 是 對 的 。 這樣 的 哲學 的 微妙 讓 我 著迷 。 我 喜歡 探索 人們 都 不 重視 的 領域 ， 或者 在 人們 視而不見 習以為常 的 事物 中 尋找 。 我 迷戀 意象 、 象徵 、 隱喻 和 模型 ， 最終 寫出來 的 故事 ， 通常 情節 並 不 複雜 ， 也 沒有 正確 答案 ， 但是 都 意味 著 我 對 某些 事情 的 思索 。 那 段 時間 ， 我 寫 了 多 種 類型 的 故事 ， 就是 沒有 傳統 的 情感劇 。 後來 的 日子 裡 ， 我 的 寫作 慢慢 變沉 、 變實 ， 不再 像 最初 那 段 時間 像 浮雲 一般 飄 在 空中 。 我 開始 寫 更多 人情 世故 ， 寫 更多 悲歡離合 。 這樣 的 寫作 獲得 更多 出版社 和 雜誌社 的 接受 ， 也 贏得 獎項 。 但 實際 上 我 仍然 想念 最初 寫作 的 風格 ， 短小 、 精鍊 、 輕巧 ， 浮動 著 無法 說清 的 哲學 疑問 。 有關 這 個 世界 ， 我們 能 知道 什麼 ？ 我們 所有 確定 的 ， 在 某 一 刻 都 可能 不再 確定 。 世界 的 理論 消解 了 ， 只有 故事 留下 了 。 《 消失 大陸 的 愛情 》 則 是 今年 新 寫作 的 小說 。 它 的 來源 是 有 一 次 和 友人 的 聊天 ： 如果 某 天 家園 遇到 危機 ， 是否 可以 心無旁騖 放棄 家園 ， 奔向 遠方 ？ 正 如 在 愛情 裡 ， 完美 的 AI 替代品 和 原本 的 那 個 人 ， 究竟 有沒有 不 一樣 ？ 在 衡量 一些 事 的 時候 ， 用 純粹 理性 客觀 的 標準 衡量 ， 似乎 總 有 更 優 的 答案 。 但是 在 生活 裡 ， 這 真的 是 更 好 的 答案 嗎 ？ 我 寫 了 一 個 氣候 變化 影響 下 的 未來 地球 ， 主人公 的 選擇 ， 是 他 個人 的 選擇 ， 也 凝聚 著 人類 的 選擇 。 《 去 遠方 》 書名 來自 書 裡 其中 一 篇 文章 ， 也 來自於 我 自己 對 生活 的 感受 。 我 是 一 個 常常心 在 遠方 的 人 ， 無論 在 哪裡 都 會 覺得 疏離 ， 而 我 也 享受 這 種 與 人群 疏離 的 感覺 。 心 去 遠方 ， 在 我 看來 是 寫作 的 最 大 動力 。 景芳 __UNDEF__ 於 北京 二○一八年 九月 五日 前言 《 去 遠方 》 是 我 早期 寫作 嘗試 的 完整 總結 。 我 寫 的 小說 始終 屬於 無 類型 文學 ， 這 本 集子 中 的 作品 更為 明顯 。 書名為 《 去 遠方 》 ， 是 用 了 集子 中 的 一 個 短篇 的 名字 ， 也 是 我 自己 最 喜歡 的 一 篇 。 我 的 小說 一直 有 這 個 問題 。 對 科幻 讀者 來 說 不 夠 科幻 ， 對 主流 文學 作者 來 說 不 夠 文學 。 我 曾 將 幻想 小說 投給 過 主流 文學 雜誌 ， 但 因 類型 不 合適 ， 收到 過 幾 次 退稿 。 編輯 告訴 我 ， 雜誌 並 不 發表 科幻 作品 。 另一方面 ， 同樣 的 幾 篇 小說 也 曾 被 科幻 雜誌 退稿 ， 理由 是 過於 文學化 、 不 太 科幻 。 這 是 我 在 相當 長 時間 裡 面臨 的 尷尬 。 如果 我們 將 小說 空間 分為 現實 空間 和 虛擬 空間 ， 那麼 純文學 或者 主流 文學 關心 現實 空間 ， 也 表達 現實 空間 ， 而 科幻 或者 奇幻 文學 關心 虛擬 空間 ， 也 表達 虛擬 空間 。 前者 如 老舍 先生 的 《 茶館 》 ， 現實 中 的 人物 悉數 登場 ， 嬉笑 怒罵 反映 現實 世界 的 光怪陸離 。 後者 如 哈利波特 的 魔法 學校 或 星球 大戰 的 太空 戰場 ， 自有 虛擬 世界 的 邏輯 和 戰鬥 目標 。 而 與 這 兩 種 純粹 的 形式 相 對應 的 ， 是 一 種 介於 二 者 之間 更 模糊 的 文學 形式 ： 它 關心 現實 空間 ， 卻 表達 虛擬 空間 。 這 種 介於 現實 與 虛擬 之間 的 文學 形式 構築 起 某 種 虛擬 形式 ， 以 現實 中 不 存在 的 因素 講述 與 現實 息息相關 的 事 。 它 所 關心 的 並 不 是 虛擬 世界 中 的 強弱 勝 敗 ， 而是 以 某 種 不同於 現實 的 形式 探索 現實 的 某 種 可能 。 《 西遊記 》 是 這 種 形式 的 翹楚 。 它 不 是 現實 主義 文學 ， 現實 中 不會 有 一 隻 會 變化 的 猴子 和 一 隻 貪戀 美女 的 豬 與 人 一同 上路 ， 也 不會 有 妖魔 占據 每 個 山頭 ， 但 它 也 不