也 在 海欽 ， 或許 這 使得 席勒 感到 他 最後 終於 在 同樣 的 環境 裡 趕上 克林姆 了 。 死亡 191190 雖然 分離派 畫展 的 報導 既 精確 也 生動 地 描寫出 席勒 作品 的 主要 特質 ， 但 他們 所 強調 的 墮落 、 恐怖 ， 恐怕 並 不 適用 於 他 一九一八年 的 作品 ， 而 比較 適合 說明 他 以前 的 作品 。 席勒 現在 所 畫 的 是 憂鬱 和 不安 ， 以往 他 註冊商標 的 悲觀 和 侵犯性 已經 不見了 ， 取而代之 的 是 一 種 更 放鬆 、 更 安分 的 表達 方式 （ 圖 120 ） 。 女人 的 素描 和 以往 一樣 坦白 （ 圖 121 、 122 、 123 ） ， 但 她們 的 性 饑渴 消失 了 。 雖然 她們 直視 我們 ， 目光 也 沒有 挑逗 的 意味 了 。 即使 她們 仍 是 性感 的 對象 ， 但 強烈 的 性慾 已 由 溫柔 取而代之 。 同時 席勒 的 線條 也 變 得 柔和 了 。 愛撫 代替 了 攻擊 ， 筆畫 代替 砍鑿 。 重點 現在 放 在 肉體 而 非 底下 的 骨架 。 死亡 191192 我們 在 一九一七年 的 不朽 畫作 《 擁抱 》 （ The embrace ） （ 圖 125 ） 中 也 可以 意識到 這些 特質 ， 這 幅 畫 描繪 兩 個 真人 大小 的 裸體 人物 ， 表現出 的 溫柔 是 以往 類似 主題 的 油畫 或 素描 中 都 找 不 到 的 。 匿名 的 一 對 人兒 看起來 很 輕鬆 ， 在 黃色 背景 襯托 下 分外 醒目 ， 床單 和 枕頭 造成 藍色 的 皺褶 更 加強 了 效果 ， 傳達出 溫柔 和 輕鬆 享受 的 感覺 。 死亡 193194 這 種 改變 應 歸功於 畫家 和 伊迪絲 的 快樂 生活 。 他 為了 看似 錯誤 的 理由 娶 她 ， 她 狹隘 的 背景 和 他 特別 的 個性 湊 在一起 ， 看來 似乎 一定 會 發生 災難 ， 但 這 個 婚姻 卻 是 成功 的 。 似乎 席勒 一生 中 首度 發現 了 真愛 。 這 應該 是 他 最後 的 偉大 畫作 《 家庭 》 （ The family ） （ 圖 124 ） 所 要 傳達 的 （ 至少 部分 ） 訊息 。 這 幅 畫 呈現 一 對 裸體 男女 與 一 個 小孩 ， 其中 男性 是 他 的 自畫像 ， 足以 說明 這 幅 近乎 方形 格局 、 大 畫幅 的 油畫 表達 的 是 畫家 自己 的 生活 ， 但 我們 不 該 太 快 下 結論 。 最初 的 標題 並 不 是 《 家庭 》 ， 而是 《 蹲 著 的 夫婦 》 （ Crouching couple ） 。 現在 所 用 的 標題 得自 席勒 的 友人 費斯陶 ， 他 在 一九二三年 發表 對 這 幅 畫 的 詮釋 ： 死亡 195196 這 是 第一 次 ， 一 張 真正 人類 的 臉 從 席勒 的 畫 中 向 外 注視 … … 身體 建構 得 很 強壯 ， 一 個 人類 組織 在 裡面 運作 ， 胸部 因 心臟 跳動 而 起伏 。 誰 看 他 早期 的 畫會 想到 心臟 、 肺 的 運作 ？ 在 這裡 生命 突然 茁壯 並 創造出 負載 它 的 身體 … … 一 個 充滿 生命力 和 機能 的 身體 ， 靈魂 從中 向 外 眺望 。 席勒 的 作品 清楚 地 轉向 人性化 及 普遍 的 感情 。 在 早期 作品 中 常見 死亡 197 的 兩性 間 掠奪 的 關係 ， 被 自足 的 團體 ── 正式 結合 如 一 個 「 聖家族 」 ── 取代 。 男人 抬起 的 腿 靠近 女人 ， 正 如 她 的 腿 靠近 孩子 ， 他們 表現出 一 種 感情 密合 的 形式 ， 彷彿 是 同時 一起 被 創造出來 的 。 席勒 最後 一些 作品 的 氣氛 變 得 比較 不 積極 、 不 發熱 ， 但 仍 像 以前 一樣 複雜 。 這 部分 是 因為 他 使用 晦暗 色彩 的 程度 ， 在 畫布 上 混合 了 幾乎 所有 調色盤 的 顏色 ， 這 是 畫家 的 新 嘗試 。 他 的 筆觸 現在 更形 重要 ， 結合 了 一 種 活力 的 韻律 ， 這 在 我們 所 看到 他 以前 注重 畫面 平滑 與 裝飾性 色彩 的 作品 中 是 找 不 到 的 。 席勒 現在 明顯 成為 「 藝術 的 」 畫家 ── 不再 只 關心 線條 的 表現 ， 而 著重 繪畫 題材 本身 的 特質 。 他 的 能力 不止 在 描繪 形式 、 數量 上 ， 更 在於 表達 氣氛 上 展現出來 。 死亡 199198 席勒 為 伊迪絲 在 一九一七年 畫 的 及 一九一八年 又 大致上 重畫 的 油畫 （ 圖 126 、 127 ） ， 可以 說明 這 種 情況 。 代替 明亮 色彩 的 裙子 ， 畫家 的 妻子 穿著 簡單 ， 席勒 為 加強 視覺 效果 在 上面 塗 了 厚厚 的 顏料 。 背景 也 用 類似 手法 處理 。 很 清楚 地 ， 畫家 畢生 所 致力 追求 的 以 圖案 區隔 畫面 的 手法 ， 已經 開始 衰退 了 。 他 現在 採用 自由 多變 的 筆觸 ， 重要 的 是 這 和 柯克西卡 及 十 年 前 開始 發展 的 維也納 表現 主義 肖像畫 的 感情式 筆法 很 有 關聯 。 以 此 手法 ， 柯克西卡 擺脫 了 克林姆 的 影響 ， 可能 席勒 在 他 生命 中 的 最後 一 年 也 走上 同樣 的 路 。 不經意 地 ， 因為 席勒 的 名聲 ， 伊迪絲 的 畫像 完成 後 不久 便 由 奧地利 政府 以 總價 三千二百 克郎 購入 。 居 特斯洛 的 畫像 比 伊迪絲 畫像 更 感情 取向 （ 圖 128 、 129 ） 。 居特斯洛 坐 著 、 手 舉 著 ， 像 突然 聽到 警報 或 天啟 的 姿勢 。 背景 由 紅 、 黃 、 棕色 造成 漩渦 似的 、 燃燒 般 的 效果 。 他 的 襯衫 和 褲管 上 的 皺褶 畫 得 很 急促 ， 簡短 的 筆法 混合 了 緊張 與 活力 。 雖然 現在 他 的 筆法 輕鬆 ， 但 誇張 的 姿勢 及 緊張 傾聽 的 臉部 表情 ， 又 回到 一九一○年 他 畫 朋友 及 同儕 時 戲劇性 心理性 的 肖像畫 風格 。 居特斯洛 和 席勒 多 次 一起 展出 ， 不只 他 的 畫 是 堅定 的 表現 主義 風格 ， 他 一九一三年 的 小說 《 跳舞 的 傻子 》 （ Die tanzende Torin ） ， 更 是 最早 將 表現 主義 應用 在 文學 創作 上 的 作品 。 死亡 199200 即使 這些 肖像畫 很 有力 ， 一九一八年 最 重要 的 作品 仍 是 《 家庭 》 。 雖然 這 幅 畫 的 原始 標題 和 企圖 是 為 表現 全 人類 共有 的 狀態 ， 但 的確 有 自傳 的 成分 在 。 席勒 和 伊迪絲 小倆口 相依為命 的 生活 沒 多久 就 將 改變 了 ， 在 一九一八年 四月 或 五月 ， 伊迪絲 確定 自己 懷孕 了 。 但 她 並 未 生產 。 十月 二十八日 ， 她 被 八 個 月 前 帶走 克林姆 的 流行性 感冒 奪去 性命 。 在 她 死 前 一 天 ， 席勒 寫信 給 他 母親 ： 「 九 天 前 伊迪絲 染上 西班牙 感冒 ， 很 快 就 轉成 肺炎 。 她 已 有 了 六 個 月 的 身孕