機會 的 創造 幾近 宗教 般 的 呈現 」 ，利 希特 寫道 。 訴諸 機會 是 另 一 種 否認 自我 及 意志 、 捉住 現今 的 完全性 及 可能性 的 方式 。 阿爾普 以 機會 來 理解 他 的 嘗試 ， 帶 他 自己 脫離 意外 進入 超自然 。 （ 有趣 的 是 ， 他 後來 表示 ， 丟 撕裂 的 紙張 看 它們 如何 自己 組合 ， 是 滴 顏料 繪畫 的 起源 。 ） 像 克利 （ Paul Klee ） 一樣 ， 阿爾普 之 出現 如同 一 位 技巧 上 的 先驅 ， 藉由 把 意識 沉浸 在 文字 與 圖像 之 海 裡 ， 來 淨化 事先 想好 的 圖案 。 阿爾普 發展 他 的 理念 時 ， 他 的 詩 與 他 可 塑 的 觀念 之 互動 變 得 更 直接 ： 他 的 「 天鐘 」 （ sky clock ） 或 「 方塊雲 及 猶疑 不定 的 藍 煙 」 是 一 種 精神 的 發明物 ， 預備好 以 物質 的 形式 加入 自然 裡 。 「 不 具名 且 共同 的 」 藝術 在 阿爾普 的 達達 程式 裡 ， 這 佚名 是 在 集體 的 條件 下 存在 ； 當 團體 的 凝力 瓦解 時 ， 它 的 成員 必然 被 還原成 個體 。 達達 的 合作 很 快 地 瓦解 ── 到 一九二二年 已 被 用 過去式 來 描述 。 然而 阿爾普 仍 有 很 長 的 一 段 時間 讓 自己 遠離 自我 的 沉溺 ── 以 發現 自我 「 在 一 片 樹葉 前 的 虛假 地位 」 。 在 一 段 時間 後 ， 他 個人 的 分離 意識 ， 伴隨 著 本身 的 輕快 、 可笑 、 嘲諷 及 幻想 ， 漸漸 地 轉向 對 永恆 的 渴望 。 羅勃•梅爾維爾 （ Robert Melville ） 先生 是 英國 的 藝評家 ， 在 一九五八年 現代 美術館 的 阿爾普 回顧展 畫冊 上 寫 了 極 有 智慧 的 評論 ， 阿爾普 第一 次 印 的 宣言 上 提出 「 藝術 是 人種 出來 的 果實 」 ， 藝術家 把 自己 放 在 較 低 的 位置 ， 後來 藝術家 修改 的 版本 則 更 嚴肅 及 傳統 ， 把 小寫 的 我 （ i ） 改成 大寫 的 我 （ I ） 。 「 這 修改 過 的 版本 ， 」 梅爾維爾 結論 說 ， 「 是 一 位 肩負 藝術 名聲 的 藝術家 所 作 的 。 」 在 藝術 上 ， 阿爾普 發現 他 自己 被迫 從事 的 創作 方式 是 ， 他 可 預知 並 控制 其 產品 的 方式 ， 而 不 是 呆呆 地 等待 機會 或 啟示 。 不 管 它 的 抗拒力 有 多 大 ， 藝術 注定 要 轉變為 工藝 。 到 了 一九三○ 至 三一年 間 ， 阿爾普 進入 他 的 後達達 時期 ── 他 的 「 在 圓 內 」 雕塑 ， 他 稱 它 為 「 凝結物 」 （ concretions ） 。 他 以前 用 這 個 名詞 來 分辨 「 神祕 的 真實 」 與 抽象 及 未來 主義 者 、 構成 主義 者 （ Constructivists ） 機械式 藝術 之 不同 ， 而 現在 變成 這 混合體 的 實在 描述 。 這 位在 繪畫 及 貼 中 建構 時間 與 退化 技巧 的 先驅 說道 ： 「 我們 第一 件 具體 作品 ， 以 改變 來 做 最後 的 突破 。 」 7170 在 阿爾普 的 實心 雕塑 ── 有些 是 堅固 塊體 ， 有些 「 在 大理石 中 有 中空 的 地方 」 ── 浮雕 上 的 視覺 暗喻 被 一 種 與 自然 相關 的 模糊 形式 取代 ： 一 個 軀幹 可能 是 一 條 腿 ， 一 種 蔬菜 變成 動物 ， 一 顆 星星 可能 是 海星 ， 花苞 其實 是 胸部 。 （ 亨利•摩爾 在 芝加哥 大學 所 做 紀念 原子彈 的 作品 ── 一 個 既是 頭顱 又 是 鋼 的 頭像 ── 依循 著 阿爾普 晚期 的 雕塑 作風 ， 把 自然界 可 找到 的 造形 轉換成 兩 個 或 更多 的 可能 模型 。 ） 在 阿爾普 的 凝結物 與 立體 而 平坦 的 塊狀 造型 中 ， 仍然 有具 表達 動勢 的 詩 並且 提供 驚奇 。 阿爾普 少數 變形 的 軀體 ── 石頭 與 銅 的 凝結物 ── 符合 早期 浮雕 及 貼 作品 的 啟示性 （ 帶 著 幽默 的 ） 及 構圖 的 嚴密性 。 有些 上色 的 浮雕 已 弄髒 或 毀壞 ， 但 這 點 卻 給予 它 孩童 家具 之 碎片 或 在 後院 找到 的 玩具 般 的 吸引力 。 我們 比較 喜歡 的 是 阿爾普 的 宇宙性 的 鐘 、 繩製 人物 及 撕碎 的 紙張 ， 而 非 他 晚期 傳統式 的 人物 雕像 。 然而 ， 阿爾普 晚期 的 浮雕 及 拼貼 作品 中 也 可 找到 他 的 詩 。 《 三 位 葛瑞絲 》 （ Three Graces ） 、 《 意識到 自己 美 的 動物 》 （ Animal Conscious of Its Beauty ） 及 《 有 野心 的 凝結物 》 （ Ambitious Concretion ） ， 則 超越 了 變形 的 維納斯 （ 《 笛米特 》 〔 Demeter 〕 、 《 笛米特 的 洋娃娃 》 〔 Demeter ' s Doll 〕 も ） ， 進入 動勢 舞蹈 的 風格 。 阿爾普 的 作品 在 尺寸 上 是 含蓄 的 ， 且 在 顏色 上 是 不 壯麗 的 。 它們 是 用來 思考 ， 而 不 是 對 感官 造成 驚嚇 。 欣賞 阿爾普 的 佳作 所 得到 的 樂趣 是 回想 與 奇妙 ； 有 人 藉著 他 作品 的 名稱 來 欣賞 其 造型 ， 即 用 文字 來 理解 他 的 作品 形象 。 雕塑 的 凝結物 ， 與 詩 引申出 的 浮雕 相反 ， 在 寂靜 中 存在 ， 一如 傳統 的 雕塑 一樣 。 阿爾普 的 生涯 是 一 範例 ； 他 的 自傳 《 在 我 的 路 上 》 （ On My Way , __UNDEF__ Wittenborn , 1948 ） ， 書名 也 可 改為 「 我 往 美術館 的 路 上 」 （ On My Way to the Museum ） 。 藝術 是 童年 的 保存 者 ， 也 是 它 的 背叛 者 。 對 這 位 不 好戰 的 前衛派 來 說 ， 成熟 包括 自 想像 之 園 的 遊戲 過渡到 體制化 價值 的 專業 世界 中 。 贊成 藝術 的 達達 （ 於強斯 〔 Jasper Johns 〕 、 阿曼 〔 Arman 〕 、 羅遜柏格 〔 Robert Rauschenberg 〕 與 六○年代 其他 的 達達派 裡 再興 ） 離不開 這樣 的 發展線 。 も 譯註 ： 笛米特 是 司農業 、 婚姻 、 社會 秩序 的 女神 。 72 拆 ／ 解 藝術 7374 原始派 風格 ／ 杜布菲 7 原始派 風格 ／ 杜布菲 原始 主義 是 二十世紀 藝術 的 主要 風格 。 畢卡索 （ Pablo Picasso ） 看 了 一些 兒童 的 素描 曾 說 ， 「 當 我 還 是 個 小孩 ， 我 畫 得 像 米開蘭基羅 ， 現在 我 花 了 很多 年 時間 學習 畫 得 像 個 小孩 。 」 杜布菲 （ Jean Dubuffet ） 也 是 花 了 很 長 的 一 段 時間 放棄 仔細 、 嚴謹 的 線條 ， 如 畫 祖母 的 畫像 。 介於 藝術 學生 作品 及 他 成熟 的 風格 間 ── 沒 手臂 的 手 ， 碰 不 到 頭 的 帽子 ，