用 把手 來 轉動 的 ， 外面 的 把手 和 運轉 流暢 的 輪子 在 這裡 的 呈現 就 好比 男性 的 陰莖 ， 再者 ， 這 也 如同 在 照片 或 女體 上 加上 從屬物 一樣 。 如 我們 所 知 ， 五○年代 及 六○年代 的 版畫 製作 傳統 或 石版 印刷術 的 復甦 激勵 了 畫者 的 靈感 ， 將 模特兒 真實 的 活動 軌跡 如 藝術 般 描繪下來 ， 模特兒 手臂 及 手 上 的 油墨 暗示 了 她 是 版畫 創作 過程 中 的 參與 者 （ 她 ── 梅瑞 是 藝術家 ） ， 在 攝影 中 她 的 微笑 看起來 更 有 陰謀 。 這 兩 張 照片 造成 奇特 的 重疊 ， 當 她 低頭 看 她 的 裸體 及 輪子 的 把手 ， 且 去 操控 它 ， 她 的 笑容 似乎 在 無意 中 改變 了 照片 的 焦點 。 在 這 點 上 及 在 這 個 再 解讀 上 ， 令 我們 回想起 馬格利特 的 《 危險 的 結合 》 ， 圖 中 的 女性 閉上 眼 拒絕 去 看 鏡 中 自己 背部 的 裸體 ： 在 強調 過程 的 關係 牽涉到 一 個 他 種 的 危險 ， 我 認為 ，觀 者 已 被 捲入 了 。 第二 次 的 解讀 甚至 可 說 是 一 個 進一步 捲入 的 自白 ， 為什麼 我們 會 覺得 需要 再 看 一 次 ？ 在 那 一 個 過程 中 ， 我們 的確 被 牽涉入 ？ 一 個 同樣 矛盾 的 解讀 出現 在 馬格利特 的 油畫 《 表現 》 （ Representation ） （ 圖 9 ） 中 ， 這 是 一 幅 看起來 像 鏡子 的 畫 ， 它 反射出來 的 樣子 就 像是 一 幅 畫 ， 簡潔 地 表現出 一 個 女人 由 下胃部 到 大腿 間 鏡子 反射 的 樣子 ， 加上 厚重 的 外框 在 其 外緣 ， 如同 從容 地 抓住 女人 部分 的 軀體 一般 ， 攝影 和 繪畫 中 的 女人 753752 馬格利特 以 一 種 換喻 的 方式 來 表現 女性 的 身體 ， 鏡子 中 的 個體 如 雕像 一般 直立 且 動人 ， 沒有 比 它 更 栩栩如生 的 。 這裡 所 要 表現 的 是 什麼 ， 所 要 代表 的 又 是 什麼 ？ 讀者 必定 會 問道 ， 它 是 藉由 注視 自身 如同 鏡子 一般 被 框設住 的 形式 的 自我 反射 ？ 它 的 標題 是否 指出 ， 表現 就 是 反映 ， 設限 就 是 結合 形體 及 輪廓 ， 觀察 我們 本身 被 限制 的 樣子 就 是 表現 我們 自己 ？ 在 馬格利特 的 眾多 作品 中 ， 這 一 幅 確定 是 有關 表現 的 隱喻 ， 如何 從 最 局部 的 部分 來 創造 一 個 整體 ， 一 個 似乎 是 最 隱私 形式 的 公開 藝術 聲明 。 這 就 是 表現 它 自己 ， 我們 對 它 其餘 部分 作 何 反應 ， 對 它 的 部分 肢體 加以 置框 有 何 反應 ， 這些 皆 視 我們 給予 描繪 者 多少 信賴 而 定 ， 以及 我們 認為 他們 會 給 我們 多少 信賴 而 定 。 我 想要 評論 的 這 個 最終 的 圖像 是 複雜 的 本身 。 讓 我們 來 談 一 談 複雜 ！ 馬格利特 的 所有 關於 女體 表現 的 作品 中 ， 最 令 人 神魂顛倒 及 最 複雜 的 作品 就 是 《 巧合 的 光源 》 （ La Lumiere des coincidences ） （ 圖 10 ） 。 在 桌面 上 有 一 個 畫框 ， 畫框 中 是 一 個 女性 軀體 的 雕像 ， 她 的 手臂 及 腿 被 截斷 ， 而 在 較 靠近 觀 者 這邊 的 桌 上 放置 了 一 枝 蠟燭 ， 就 像 在 拉突爾 （ Georges de La Tour ） 的 「 懊悔 的 瑪黛琳 」 （ Repentant Magdalene ） 中 的 蠟燭 燃燒 一般 ， 藉由 火焰 顯示出 它 特有 的 本質 。 一 個 虛空 且 十分 抽象 的 光線 在 此 照耀 著 圖像 ， 雕像 暗示 著 重量 ， 以 一 種 雕刻 取代 繪畫 的 厚重 美 的 表現 方式 來 呈現 女性 形體 ， 為 了 表現 額外 的 反射 而 將 這些 型態 混合 在一起 。 一 個 雕像 被 畫成 有如 畫 中 的 雕像 ： 藝術 風格 的 混合 、 概念 的 混合 ， 增加 了 我們 自己 對 何謂 表現 、 何謂 繪畫 ， 以及 一 個 簡單 的 形式 如何 能 變 得 複雜 的 認知 。 誠如 《 表現 》 這 件 作品 所 呈現 的 是 我們 如何 看待 我們 的 觀看 ， 這 幅 畫 是 有關於 看 、 框設 ， 以及 模特兒 部分 或 整體 的 詮釋 。 攝影 和 繪畫 中 的 女人 755754 在 這裡 ， 外框 及 框 中 的 雕像 配合 燭臺 的 光線 而 放置 ， 可以 確定 的 是 ， 這 個 凸起 的 殘肢 雕像 似乎 在 渴求 幫助 與 愛 ， 至少 這 是 我們 的 認知 。 畫面 充滿 了 虛空 ， 箱 內 雕像 的 影子 投映 在 牆 上 ， 而 其 前方 斜擺 的 桌子 與 箱子 交錯 ， 畫 中 的 物體 以及 黑暗 、 光亮 融合 雙重 地 局限 及 框設 ， 包含 及 自我 封鎖 似乎 在 特有 陰影 下 臻 至 完美 境界 。 在 此 任何 東西 都 不能 被 它 的 交叉點 打斷 ； 即使 它 被 切斷 但 我們 並 未 感到 任何 的 失落 ； 在 這裡 所 表現 的 是 描繪 的 或 捕捉 的 。 此 內容 令 人 深思 ， 不 間斷 且 深深 照亮 的 、 詩意 的 、 情慾 的 、 沉思 的 及 意味深長 的 。 這 就 是 我們 所 賦予 的 ； 我們 如何 詮釋 它 ， 完全 依賴 我們 與 思考 間 的 關係 ， 它 的 部分 給予 ， 它 的 部分 隱藏 及 部分 照明 之間 的 關係 。 矛盾 或 單一 的 解讀 ， 在 我們 的 解體 及 移動 中 ， 填裝 、 拍攝 或 表現 ， 凝視 或 瞥見 的 捕捉 及 呈現 ， 我們 自己 就 如同 是 物體 的 觀 者 一般 ， 我們 仍然 希望 過去 我們 所 表現 個人 的 軀體 的 部分 ， 能夠 在 它 最 完整 的 原貌 上 被 賦與 想像 。 我們 的 詮釋 必須 轉移到 過去 容易 被 同化 的 ， 誠如 《 表現 》 ， 結合 了 現代 我們 的 歡欣 ， 我們 想像 它 且 不再 保持 沉默 。 信任 及 謊言 我們 選擇 什麼 給予 我們 自己 ， 特別 是 ， 為什麼 及 怎麼 結束 ？ 莫斯 提醒 我們 ， 天賦 必須 在 其 內部 國土 中 被 循環 運用 。 什麼 樣 的 內部 國土 有 藝術家 的 模特兒 ， 真實 的 、 描繪 的 或 攝影 的 ， 在 鐵籠 中 的 裸女 ？ 在 德斯諾 （ Robert Desnos ） 著名 的 小說 《 自由 或 愛 》 （ La Liberte ou l ' amour !
 
） 中 ， 拉曼 （ Louise Lame ） 在 她 豹皮 的 外衣 下 是 裸身 的 。然而 ， 她 有 將 外衣 脫下 的 特權 ， 也 有 穿上 它 的 權利 。 被 籠 困住 的 女士 在 這裡 並 不 是 要 與