題材 的 手法 。 藉著 咖啡杯 ， 根據 古典 形式 曲肘 斜倚 的 仙女 納入 了 現在 的 情境 。 除了 為 現代 風格 製造 藉口 之外 ， 這 種 組合 十分 地 不 協調 。 在 小 雕塑 中 探索 這 種 人體 溶入 現代 生活 的 可能 ； 當 服飾 轉變 、 髮型 具 現代感 後 ， 這 纖小 的 人體 以 雙手 支撐 其 自身 而 姿態 十分 自然 。 這 種 形體 出現 在 《 天竺葵靜物畫 》 （ Nature morte aux geraniums ） （ 圖 46 ） ， 將 塞尚式 的 色彩 轉變 運用 在 不 搭調 的 野獸派 架構 上 。 此 幅 畫 的 另 一 個 小 石膏 像 則 較 不易 令 人 想起 竇加 精神 的 《 拔刺 者 》 （ Tireur d ' epi-nes ） 。 這些 雕像 展現出 生氣 ， 但 結果 卻 一 反 塞尚 的 魁梧 效果 。 諸如 《 天竺葵 》 的 作品 首次 出現 了 未來 數 年 中 馬蒂斯 不斷 重回 的 心境 ， 他 希望 將 野獸派 溶入 後 印象派 的 自然 當中 ， 以及 溶入 雕刻 所 建立 的 形體 準則 中 。 在 這 種 心境 下 ， 馬蒂斯 雕塑 了 活潑 的 小型 站立 裸像 ， 為 一 系列 十分 傳統 的 靜物 作品 ， 從 耶魯 的 《 靜物 與 小 雕像 》 7778 （ Nature morte et statuette ） 到 兩 年 後 在 豐富性 上 達到 顛峰 的 《 威尼斯 的 紅色 靜物 》 （ Nature morte en rouge de Venise ） （ 圖 47 ） 。 對於 形體 準則 較 不 傳統 、 較 異國 風味 的 迫切 需求 ， 彷彿 與 馬蒂斯 的 心願 相 違背 。 馬蒂斯 並 無意 為 《 生 之 喜悅 》 的 主題 自圓其說 。 《 奢華 、 寧靜 與 享樂 》 的 斜倚 人體 ， 發揮 田園 牧歌式 的 作用 ， 重現 若干 次 一心 加入 的 阿拉伯 紋飾 與 炫麗 的 色彩 ， 這 使得 人體 更為 華麗 。 閒適 的 心境 流露 於 姿態 上 ， 接近 馬蒂斯 對 繪畫 所 憧憬 的 理想 。 但 插圖 的 一些 傳統 餘燼 必定 惹惱 了 他 。 總之 他 採取 類似 斜倚 在 帆布 椅背 的 姿勢 ， 作為 三 幅 版畫 的 主題 ： 《 裸女 ， 大 木塊 》 （ Nu , le grand bois ） 、 《 白皙 的 裸女 》 （ Nu , le bois clair ） 與 《 裸女 》 （ Nu ） （ 圖 4850 ） ， 這 三 幅 畫 皆 為 一九六年 所 繪 ， 以 不同 的 觀點 仔細 檢討 風格 與 肢體 間 的 關係 。 最 大 的 一 幅 作品 《 裸女 ， 7978 大 木塊 》 為 木刻畫 ， 是 馬蒂斯 對 梵谷 抽搐式 律動 的 孤獨 嘗試 。 另 一 幅 木刻畫 ， 相反 直線 的 反應 表達出 緊繃感 ， 並 將 人體 溶入 野獸派 的 即興 手法 中 ， 流露出 肆意 的 感官 聲色 。 而 石版畫 《 裸女 》 出人意表 ， 明確 的 外形 與 特徵 消失 ， 人體 轉而 被 塑造為 平躺 的 簡單 卵形 — — 有關 節 的 畫室 玩偶 。 當時 圖形 努力 的 方向 是 簡化 ， 而 一九六年 秋馬蒂斯 所 結識 的 畢卡索 則 將 裸體 轉換為 簡直 是 最初 的 原始 狀態 。 但 馬蒂斯 的 石版畫 基本 上前 無 古人 ， 舉世 無 人 出其右 。 他 的 創意 在於 出奇 的 空無 。 抽去 細部 ， 見 不 到 結構 或 目的 的 核心 。 除 一連串 的 形狀 之外 ， 這 種 簡化 不能 揭示 任何 系統 。 如今 回顧 ， 這 一連串 的 形狀 本身 確實 有 其 重要 的 特質 。 野獸派 的 木刻畫 早已 察覺 手臂 、 腿 與 其 類似 的 角度 ， 呈 原始 的 箭尾形 ， 這 種 形態 能 保持 手腳 完整 的 自然 含意 ， 並 有趣 地 加強 這 含意 。 石版畫 發展 了 這 種 肘 與 膝 形狀 間 的 類比 ， 而 不顧 人 的 含意 ， 違反 人體 解剖觀 。 就 傳統 觀點 而 言 ， 這 是 意義 的 否定 。 無怪乎 馬蒂斯 不 打算 繼續 一九六年 的 實驗 。 呈 躺姿 的 身體 造形 在 十 或 十一 年 後 的 關鍵 時刻 重現 ， 二十五 年 後 這 種 簡化 讓 他 排除 對 身體 形像 的 困難 ， 邁向 他 最後 作品 中 脫離 肉體 的 意義 。 7980 相對於 石版畫 野獸派 風格 的 斷音 （ staccato ） 手法 的 是 不斷 的 滑音 （ legato ） 手法 。 這 種 手法 不僅 採用 順暢 的 明暗法 結合 形狀 ， 整 個 人體 以 自然派 的 標準 塑形 ， 並 在 追尋 想像力 的 延續 下 變形 。 臀部 、 大腿 與 腳 （ 包括 雙腳 ） 是 由 一 根 假想 的 連續 管子 彎折 組成 ， 背後 的 線條 則 從 肩膀 延續 而 上 ， 包括 蛋形 的 頭部 ， 銜接 的 方式 成為 再三 實驗 的 主題 。 未來 的 數 年 ， 作品 中 的 女孩 往往 是 蹲坐 或 拱背 彎腰 ， 使得 頭部 成為 整 個 身體 不可或缺 的 一 部分 ， 並 繼續 延伸 ， 然而 無論如何 地 想 成為 整 個 身體 的 一 部分 ， 從 自然 的 觀點 看來 ， 仍 是 不 相連 且 笨拙 的 。 同時 另 有 相反 的 解決 方式 。 拉長 之後 ， 人體 脖子 變長 、 神色 滯悶 ， 形體 的 韻動 脫離 了 在 身體 末端 的 頭部 所 出現 的 其他 人類 表情 。 這 兩 種 形式 見於 一九八年 的 兩 幅 《 華麗 》 當中 。 馬蒂斯 開始 思索 著 藝術 中 人體 的 感覺 與 功能面 的 命運 。 繪畫 與 雕塑 一九八∼ 一九九年 《 畫家 札記 》 中 有 段 對 塞尚 致謝 的話 ， 這 乍看 之下 ， 令 人 好奇 。 他 的 畫作 「 安排 完美 ， 無論 有 多少 形體 或 站 在 何處 觀看 ， 絕對 可 區分出 一個個 的 形體 ， 並 知道 各 肢足 所屬 的 身體 … … 四肢 或 交叉 或 交錯 ， 但 在 觀 者 的 眼 中 ， 仍 附屬於 應 屬 的 身體 上 。 所有 的 困惑 將 會 煙消雲散 。 」 野獸派 的 風格 不但 沒有 承襲 任何 東西 ， 反而 只有 騷亂 ， 特別 是 對於 人體 看法 的 瓦解 甚至 成為 一 種 威脅 。 繼承 前衛派 領導權 的 年輕 畫家 樂見 於 這 個 斷裂 ， 並 大肆 發揮 之 。 對 他們 而言 ， 這 是 在 挽救 後 印象派 風格 的 優美 ， 而 這 也 是 他們 唯一 不 帶 諷刺 或是 不 模稜兩可 地 接受 的 要素 。 對 馬蒂斯 而言 ， 這 是 亂源 ， 是 一 個 對於 藝術 旨在 逃避 這 種 想法 感到 焦慮 的 明顯 原因 。 他 因 形體 的 統一 與 完整 而 反對 片斷 。 肉體 的 完整 十分 珍貴 。 最後 塞尚 成為 他 反對 羅丹 的 護身符 ， 而 羅丹 顯然 是 一九八年 《 札記 》 中 所 提到 的 雕塑家 ， 羅丹 認為 「 結構 只不過 是 片斷 的 組合 」 。 馬蒂斯 素來 對 形體 分裂 的 可能 過分 警覺 ， 彷彿 真 有 手足肢解 之 虞 。 就 某 方面 而言 ， 也 確實 有 這 種 危險 ； 馬蒂斯 對 肉體 整合 的 關切