效果 絕對 洋溢 著 活力 。 人體 刻畫 了 非凡 的 圖案 。 腳壓 在 畫面 底部 ； 而 上緣 為 低下 的 頭部 與 有力 的 肩膀 。 畫作 本身 表現 肉體 的 力量 ， 宛如 由 許許多多 的 男樣 石柱 構成 。 與 《 背 》 這 浮雕 相同 ， 肉體 形成 了 壯闊 的 意象 。 但 絲毫 不 形式化 的 圖案 似乎 是 組合 了 瞬間 的 印象 。 馬蒂斯 告 119118 訴達 修 （ Georges Duthuit ） ， 這 主題 源自於 他 在 柯利烏瑞 所 見 的 西班牙 民族 舞蹈 「 沙達那 」 圓圈舞 （ sardana ） ， 而 「 沙達那 」 的 照片 所 記錄 的 姿態 十分 類似 於 較 遠處 的 人像 。 或許 後 踢 的 舞步 即 是 瞬間 觀點 價值 之 爭 的 結果 。 被 凍結 的 生動 特質 為 《 舞蹈 》 的 優點 ， 而 此 圖 的 整 個 活力 就 某 方面 而 言 互相 牴觸 。 動作 的 趨向 互相 牽制 ； 即便 前景 人體 的 流麗 傾斜 亦 被 遏止 ， 不 似 《 生 之 喜悅 》 朝 同一 方向 繞圓 。 此 效果 接近 於 羅丹展 於 一九五年 之 《 圓 》 （ La ronde ) 的 客觀 觀點 ， 此 作品 或許 是 早期 畫作 主題 的 來源 。 羅丹 描繪 煉獄 第七 層 懲罰 違反 天性 之 暴力 的 永 運動 ， 其 衝突 的 含意 ， 甚至 抽搐 、 拱背 的 姿態 、 以及 人像 凍結 的 跳躍 ， 在 《 舞蹈 》 中 皆 轉換為 圖案 的 純 視覺 經驗 。 如 馬蒂斯 本人 在 前面 所 陳述 的 ， 《 舞蹈 》 的 竅門 仍 不 完全 。 由 最 簡單 方法 激發 最 直接 情緒 的 觀念 ， 或許 仍 停留 於 理論 。 體型 與 動作 似乎 仍 無法 在 馬蒂斯 自己 的 彩色 表現 中 完全 地 具體 呈現 。 他 想 用 自己 素來 所 運用 的 方法 ， 將 此 自然 地 融入 自己 的 假想 國度 ： 他 抽取 可 用 之 部分 ， 提供 自己 成就 的 視覺 印象 ； 如 一九九年 將 作品 掛 在 伊斯畫室 ， 他 畫 自己 的 畫作 。 但 或許 真正 的 問題 是 他 所 訂立 的 分析 尚未 產生 綜合 的 素材 。 他 尚未 在 戶外 描繪 過 裸體 ， 故 概念 、 動作 的 描繪 仍 勝過 視覺 的 成果 。 121120 馬蒂斯 的 真正 主題 不 在 動作 而 在 狀態 ， 一 種 繪畫 架構 與 色彩 溶合 的 狀態 。 當 他 抽換 了 《 舞蹈 》 草圖 所 明定 的 粉紅色 肉體 ， 代以 鮮艷 的 磚紅色 — — 他 所謂 的 「 顫動 的 朱紅色 」 時 ， 似乎 採取 了 改變 他 整 個 藝術 方向 的 關鍵 一 步 。 以 此 色 作為 肉體 的 色彩 絕無僅有 。 但 這 不僅 是 創新 方法 的 一 個 要素 ； 亦 是 我們 料想 馬蒂斯 所 採取 的 視覺 真相 特質 — — 一 種 總是 難以 說 得 分明 的 特質 。 一九九年 夏 在 卡瓦里葉 （ Cavaliere ） 的 絕大多數 時間 是 在 戶外 畫 他 的 模特兒 ， 她 名喚 波露蒂 （ Brouty ） 。 她 在 各 種 形態 的 陽光 與 陰影 的 樹 下 擺 姿勢 。 《 裸女 ， 陽光 下 的 景致 》 （ Nu , paysage ensoleille ） （ 圖 85 ） 草圖 中 ， 她 站 在 綠葉 下 的 灰色 陰影 中 ， 只 見 一 塊 平塗 的 橘粉紅 ， 幾乎 不比 陽光 照射 下 的 沙地 深 （ 而 兩 腿 間 為 一 塊 翠綠 ） 。 《 蹲坐 的 裸像 》 （ Nu assis ） （ 圖 86 ） 中 的 姿勢 ， 顯示 馬蒂斯 受 高更 的 影響 ； 草圖 完成 且 乾 了 之後 ， 沙地 與 陰影 下 的 肉體 抹上 鮮艷 的 淡 粉紫色 ， 大膽 地 與 深藍色 的 陰影 分開 。 兩 幅 畫 中 纖弱 的 人體 在 專橫 的 陽光 形態 下 幾乎 消失 。 這 種 矛盾 自有 道理 ； 陰影 下 的 人體 色調 （ 馬蒂斯 作品 中 常見 ） 與 陽光 普照 的 土地 幾乎 相同 。 121122 肉體 上 的 陰影 一如 《 水果盤 與 玻璃壺 》 （ 圖 14 ） 中 橘子 上 的 陰影 ， 產生出 一 種 色彩 ， 將 現實 世間 中 的 閃耀 光輝 溶入 平等 的 色彩 國度 中 。 這 種 光線 與 盎然 生意 的 巧妙 平衡 ， 事實 上 很 難 在 高更 的 作品 中 看到 。 這 令 人 想起 一 幅 在 里雷 （ Lille ） 的 畫作 ， 馬蒂斯 說 這 幅 畫 吸引 了 年少 的 他 首次 走入 繪畫 的 世界 — — 那 是 哥雅 （ Francisco Goya ） 的 動人 作品 《 少女 》 （ La jeunesse ） （ 圖 87 ） ， 畫 中 陽傘 造成 之 濃淡 相交 的 肉體 色調 ， 加上 黑色 的 輪廓 ， 大膽 地 與 背景 的 陽光 調和 ， 在 馬蒂斯 達到 其 形式 顛峰 、 最 原創 與 最 傳統 並 具 時 ， 這 種 大膽 即 是 他 不斷 重回 的 心境 。 但 馬蒂斯 並非 真正 的 理性 時代 畫家 ， 而是 因 隨心所欲 的 率性 造成 美麗 。 裝飾 上 ， 可 見 明顯 任意 的 磚紅色 融合 了 反光 的 明亮 矛盾 經驗 ， 但 這 一切 是 呈現 在 想像 的 光輝 中 。 一九九年 馬蒂斯 的 釐清 影響 了 他 日後 的 藝術 ， 並 解放 了 他 。 是 年 夏天 ， 他 為 兒子 皮耶 （ Pierre ） 畫像 （ 圖 88 ） ， 幾 筆 即興 的 線條 足以 激發 他 所 需 的 一切 。 鮮活 地 捕捉 色彩 與 光線 ， 彷彿 不經意 地 流露 在 不 假 思索 的 筆觸 間 。 在 他 發展 的 關鍵 期間 ， 馬蒂斯 有 著 非常 的 信心 。 他 想像 著 繪畫 的 理想 秩序 ， 讓 明亮 、 田園 的 內容 馳騁 ， 浮游 在 素材 之中 ， 就 像 他 的 金魚 般 均衡 、 輕盈 。 《 海邊 裸女 》 （ Nu au bord de la mer ） 是 一 幅 兼具 前眺 後 望 的 作品 ， 其中 熟悉 的 主題 不 見 傳統 渾圓 的 肉體 。 形像 是 直接 由 楔形 的 扁平 色塊 聚合 而 成 ， 這 種 方式 亦 形成 《 音樂 》 （ 圖 89 ） 中 類似 原始 的 人體 。 123124 原始 對 馬蒂斯 具 特殊 價值 。 據說 就是 他 將 黑人 塑像 介紹給 畢卡索 的 ， 但 這 對 馬蒂斯 另 有 不同 的 意義 。 他 不 像 其他 的 畫家 ， 在 繪畫 上 運用 原始 藝術 所 帶來 的 激烈 變形 。 他 的 變形 乃 依據 自己 傳統 的 韻動 原則 ， 源於 一己 的 雕塑 作品 ， 其 大膽 亦 限於 雕塑 。 繪畫 上 ， 馬蒂斯 尋求 異國風 的 避風港 。 《 音樂 》 之後 數 年 ， 他 的 畫作 毫無 絞盡腦汁 構圖 的 痕跡 。 圖 125126 畫 的 形態 扁平 或 籠統 ， 幾近 不 成形 。 《 舞蹈 》 中 活力 充沛 的 動作 不再 重複 ； 就 某 方面 而言