就 在 劉若瑀 家 中 以 腦力 激盪 的 方式 選定 「 蘭陵 劇坊 」 的 名稱 參加 這 次 劇展 ， 演出 《 包袱 》 和 《 荷珠新配 》 。 《 荷珠 新配 》 怎麼 來 的 ？ 有 一 天 我 問 戲曲 大師 俞大綱 先生 「 京劇 裡面 有 哪 一 個 劇本 適合 改編成 現代 喜劇 ？ 」 他 毫不 遲疑 地 說 《 荷珠配 》 。 國軍 文藝 活動中心 正好 演出 《 荷珠配 》 ， 卓明 和 金士傑 兩 個 人 去 看完 後 ， 金士傑 決定 改編 這 個 劇本 演出 《 荷珠 新配 》 ， 演出 後 觀眾 都 很 喜歡 ， 這 是 天時 、 地利 、 人和 的 時代 ， 中國時報 和 聯合報 也 都 完全 支持 ， 這 齣 戲 受到 邀請 展開 巡迴 演出 。 演出 過程 最 緊張 的 一 次 是 在 1980年 10月 31日 那 場 ， 由 聯合報 主辦 ， 由 副刊 主編 瘂弦 負責 ， 他 曾 在 孫中山 百 年 誕辰 話劇 《 國父傳 》 演出 了 七十 場 的 國父 ， 對於 舞台劇 的 熱愛 非常 可 理解 。 當年 又 是 臺灣 最後 一 次 舉辦 許多 在 國外 年輕人 回國 參加 的 國家 建設 研究會 （ 國建會 ） ， 瘂弦 把 這 場 演出 視為 很 重要 的 事情 。 但是 我們 得到 風聲 說 不能 演 ， 因為 那 是 蔣中正 先生 的 生日 ， 怎麼 可以 演 妓女 的 故事 ？ 趙琦彬 是 政戰 系統 出身 ， 他 跟 我 說 ： 「 靜吉 啊 ， 你 不要 理會 ， 這 件 事 我 來 處理 。 」 他 說 「 那 天 晚上 ， 你 只要 看 你 旁邊 有 一 個 你 不 認識 的 人 ， 你 讓 他 快樂 地 投入 就 可以 了。 」 趙琦彬 先 請 警備總部 的 人 吃飯 。 演出 時 ， 我 看 那 個 人 的 反應 ， 李國 修 演 趙旺 ， 他 一 出場 ， 對方 就 開心 大笑 了 ， 我 就 想 「 喔 ！ 我 今天 晚上 可以 看戲 了 。 」 這 個 過程 非常 緊張 有趣 。 蘭陵 劇坊 後來 有 越來越 多 的 創作 ， 編導 卓明 把 課本 裡面 《 貓 的 天堂 》 改成 劇本 演出 ， 馬汀尼 演貴 婦女 主人 ， 李永豐 演 野貓 。 我 的 訓練 有 一 個 很 重要 的 原則 就 是 「 每 個 人 都 是 創作 者 」 ， 每 個 人 的 成長 故事 和 文化 底蘊 都 是 創作 來源 ， 還 有 ， 就是 — 每 個 人 都 是 彼此 的 老師 。 十 年生聚 中 須 各奔 西東 、 各自 成家立業 蘭陵 運作 期間 ， 在 1984年 與 甫 回國 的 賴聲川 合作 舞台劇 《 摘星 》 ， 同年 在 文化 建設 委員會 （ 文建會 ） 申學庸 處長 的 支持 下 ， 開辦 「 舞台 表演 人才 研習會 」 ， 由 我 擔任 主任 ， 持續 辦理 五 屆 。 許多 喜愛 戲劇 的 青年 來 參加 ， 是 讓 許多 有志於 戲劇 卻 苦 無 機會 的 年輕人 接近 劇場 的 平台 。 有 不少 目前 在 藝術界 的 人士 ： 像 鄧安寧 、 許效舜 、 趙自強 、 鄧志浩 、 楊麗音 、 蔡阿炮 、 王耿瑜 ， 藝術節 策展人 李立亨 ， 媒體界 的 紀慧玲 、 陳文芬 、 李文媛 、 張翰揚 和 黃哲斌 等 人 都 是 以 此 為 起點 ， 結業 後 持續 發展 而 日漸 有成 。 此外 ，蘭陵 也 和 其他 的 藝術 團體 共創合作 ， 像是 「 明華園 」 以及 「 臨界點 劇象錄 」 。 但 蘭陵 每 一 年 只有 卓明 跟 金士傑 可以 導戲 ， 其他 像 李國修 都 沒有 機會 。 所以 ， 蘭陵 劇坊 成立 十 年 決定 ： 要 做 一 個 暫停 。 必須 要 把 團員 們 分家 才 可以 各自 擴展 。 讓 人 想不到 的 是 當時 無法 得知 「 後蘭陵 時代 」 會 如何 ？ 但 從 蘭陵 尚未 停歇 的 1984年 開始 ， 蘭陵 劇坊 直接 或 間接 地 孕育 了 臺灣 至少 十五 個 劇團 ， 包括 李國修 的 「 屏風 表演班 」 、 劉若瑀 的 「 優人 神鼓 」 、 賴聲川 的 「 表演 工作坊 」 、 李永豐 的 「 紙風車 劇團 」 和 「 綠光 劇團 」 、 趙自強 的 「 如果 兒童 劇團 」 、 謝東寧 的 「 盜火 劇團 」 、 邱安忱 的 「 同黨 劇團 」 、 王榮裕 的 「 金枝演社 」 、 廖順約 的 「 牛古 演劇團 」 和 林于竝 成立 的 「 魚蹦興業 」 等 。 五 、 行走 四十 年 的 螃蟹 過 河 — 七手 八腳 多元 探索 這些 年 中 ， 我 對於 臺灣 表演 藝術 的 了解 還 有 不同 面向 的 參與 。 到 了 後來 真的 是 「 螃蟹 過 河 — 七手八腳 」 的 情形 。 1. 表演 藝術 團體 彙編 在 1991年 受 文建會 的 委託 去 調查 與 整理 全 臺灣 的 表演 藝術 團體 ， 集結成 《 表演 藝術 團體 彙編 》 ， 分成 民族 戲曲 團體 、 音樂 團體 、 戲劇 團體 、 舞蹈 團體 四 類 。 邱瓊瑤 和 陳錦誠 就是 當時 的 工作 人員 。 某 次 瓊瑤 到 三重 某 個 團體 作 問卷 口訪 ， 劇團 的 地點 是 在 一 間 茶館 。 當 她 訪問 時 ， 旁邊 的 客人 說 ： 「 喔 ， 你們 現在 有 新來 一 位 小姐 ， 不錯 呢 ， 要 多少 錢 ？ 」 那 應該 是 第一 次 進行 表演 團體 的 全面 普查 ， 我們 那 時候 從 各 縣市政府 收集到 登記 立案 的 團體 ， 共有 兩千多 個 團體 逐一 寄發 問卷 ， 沒有 寄回 問卷 的 就 用 電話 訪問 方式 來 調查 ， 最後 整理成 《 表演 藝術 團體 彙編 》 ， 每 兩 年 一 次 ， 總共 做 了 三 次 的 研究 調查 。 2 .
 
__UNDEF__ 藝術 管理 的 工作坊 做 彙編 的 調查 時 發現 很多 表演 團體 不會 報帳 ， 所以 當時 就 跟 文建會 申請 經費 ， 請 同事 陳錦誠 到 新竹 半山腰 辦理 工作坊 ， 邀請 藝術 團體 的 行政 人員 參加 ， 把 團體 申報 的 帳冊 給 文建會 的 會計 與 主計 人員 看 ， 再 說明 正確 的 報帳 方法 ， 比如 團體 買 了 茶葉 是 要 送給 國外 團體 ， 但 卻 被 誤以為 是 自己 要 喝 的 茶葉 ， 茶葉 要 送 禮 或 自己 喝 是 不 一樣 的 帳目 ， 工作坊 的 效果 很 好 ， 可惜 只 辦理 一 屆 就 沒有 繼續 下去 。 也 在 這 段 時間 ， 我 參與 了 文建會 的 文化 統計 調查 ， 發現 許多 地方 政府 的 文化 單位 都 缺乏 統計 資料 ， 於是 建請 文建會 編列 預算 ， 派 文化 統計 專員 進駐 。 近年 中國 大陸 市場 的 磁吸 效應 及 臺灣 各 地 新 場館 逐漸 開設 ， 加上 國內 缺乏 常態性 的 國際 大型 跨界 製作 的 經驗 ， 技術 人才 難以 完整 傳承 既有 技術 養成 ， 是 臺灣 劇場 技術 缺乏 刺激 創新 的 因素 。 期待 未來 劇場 技術 建立 專業 認證 制度 ， 並 獲得 整體 產業面 系統化 的 支持 ，方 能 使 技術人員 的 專業 地位 獲得