， 但 只 翻譯 完成 初稿 ， 2004年 施舜晟 過世 ， 我們 幾 個 人 把 他 的 初稿 再 重新 校訂 與 討論 了 很 久 ， 由 台灣 技術 劇場 協會 負責 出版 ， 完成 他 的 遺願 。 施舜晟 在 臺大 戲劇系 雖然 資源 不足 ， 還是 帶出 了 一 批 技術人員 ， 2010年 以後 陸續 在 臺灣 的 各界 大小 劇團 都 有 還 不錯 的 成績 。 　　 提到 技術 劇場 ， 文化 大學 戲劇系 的 歷屆 畢業生 是 很 重要 的 一 群 ， 這 群 人 沒有 太多 資源 ， 必須 接 案子 工作 ， 透過 學長 詹惠登 、 林克華 ， 就 彼此 介紹 一 個 拉 一 個 ， 像 張贊桃 、 施洪福 、 秦正榮 、 鍾寶善 ， 這些 都 是 文化 大學 或 周凱 基金會 訓練出來 的 技術人員 。 臺灣 一 開始 的 時候 技術 劇場 有 許多 人 是 從 文化 大學 畢業 ， 所以 技術 劇場 的 學歷 頗 高 ， 這 是 個 有趣 的 現象 ， 是 其他 技術 產業 少見 的 ， 這 也 會 使 臺灣 技術 劇場 的 學習 能力 與 接受 能力 相對 地 高 很多 。 　　 從 以前 以 文化 大學 為 骨幹 ， 因為 透過 訓練班 ， 陸續 有 來自於 不同 科系 的 ， 像 李琬玲 是 政大 哲學 ， 所以 也 豐富 了 技術 劇場 的 面貌 。 後來 雲門舞集 在 1988年 宣布 暫停 營運 三 年 ， 於 1991年 重新 復出 ， 又 召回 了 一 批 原來 的 技術人員 ， 加上 後續 的 技術人員 ， 這些 人 多半 都 是 來自於 文化 大學 的 。 目前 像 黃諾行 、 斯建華 、 車克謙 ， 舞台組 的 洪韡茗 、 林家駒 、 黃忠琳 等 ， 這些 也 都 是 文化 大學 的 體系 ， 繼續 承接 雲門舞集 的 技術 團隊 ， 同時 分別 支援 各 種 國內 大小型 表演 與 國外 團隊 來 臺 時 的 演出 。 　　 臺灣 藝術 大學 戲劇系 畢業生 自成 系統 ， 如 早期 畢業 的 曾蘇銘 曾 在 臺灣 電視 公司 擔任 美術 指導 ， 之後 擔任 屏風 表演班 、 綠光 劇團 、 金枝演社 、 故事 工廠 等 團體 的 舞台 設計 ， 藍羚涵 由 臺藝大 畢業 ， 進入 兩廳院 擔任 助理 後 赴 美 ，學成 後 回到 臺藝大 任教 ， 與 藍俊鵬 、 李東榮 、 林尚義 等 教師 ， 帶領 臺藝 大學生 的 各 項 演出 製作 ， 亦 皆 有 其 獨具 之 美學 風格 。 　　 臺北 藝術 大學 成立 了 劇場 設計系 ，然 因 校 內 演出 頻繁 ， 學生 空閒 的 時間 較少 ， 且 學校 政策 並 不 鼓勵 在校 學生 承接 校 外 各 種 演出 的 案子 ， 培育出 的 設計 人才 遠 超過 實際 的 技術 執行 人數 ， 設計 者 像 林仕倫 、 黎仕祺 、 王奕盛 ， 都 是 屬於 北藝 大 戲劇 學院 培育 的 設計 人才 ， 但 真正 在 技術 劇場 的 並 不 多 ， 雖然 有 技術 指導 課程 與 學程 ， 但是 一直 都 沒有 太多 的 人 投入 。 　　 其他 像 屏風 表演班 ， 長久以來 是 有 一 群 基本 的 技術 班底 ， 以 李忠俊 為首 ， 開始 帶 一 批 技術人員 ， 如 林佳峰 、 車克謙 、 張文和 等 。 而 其他 的 劇團 通常 沒有 長期 配合 的 專業 技術 團隊 ， 像 果陀 劇場 ， 固然 有 蠻 堅強 的 行政 團隊 ， 但 沒有 自己 的 技術 班底 ， 都 是 借用 。 賴聲川 的 表演 工作坊 在 創團 時 沒有 真正 的 技術 班底 ， 後來 陸續 從 雲門 或 屏風 的 技術 團隊 流出來 ， 臺灣 的 表演 團體 只有 雲門舞集 和 屏風 表演班 能 長期 重視 和 提供 技術人員 穩定 發展 的 團隊 。 　　 （五） 其他 領域 　　 另外 有 一 個 脈絡 的 技術人員 原本 沒有 跟 臺灣 的 劇場 技術 有 明顯 的 因果 關係 ， 而是 因為 大型 的 商業 演唱會 興起 ， 藝人 所屬 的 公司 開始 尋找 一些 本來 在 技術 劇場 的 人 加入 商演 的 舞台 硬體 ， 像是 謝寅龍 和 姚志偉 ， 都 是 從 技術 劇場 到 商業 娛樂圈 的 舞台 技術 ， 也 把 臺灣 技術 劇場 的 標準 帶去 娛樂圈 。 所以 ， 在 大型 表演 的 演出 技術 上 ， 臺灣 的 水準 並 不 差 ， 都 是 這些 人 帶出來 的 成果 。 可是 從 商業 演出 公司 所 帶出來 的 人員 不 太 能 再 回流到 技術 劇場 ， 互相 的 交流 越來越 少 ， 除 雲門舞集 每 年 的 戶外 公演 都 會 有 台灣 藝能 工程 股份 有限公司 的 設備 和 技術 支援 之外 ， 兩 種 產業 的 舞台 技術人員 並 沒有 實質 的 互通 。 　　 二 、 國際 技術 劇場 藝術 交流 　　 （一） 雲門 復出 ， 吸取 大量 歐洲 劇場 經驗 　　 1990 到 2000年 這 十 年 ， 臺灣 技術 劇場 漸漸 達到 與 國外 劇場 相比 而 毫不 遜色 。 雲門舞集 算是 最 先鋒 ， 他們 在 1991年 復出 後 去 國外 演出 ， 當時 帶去 的 一 批 劇場 技術人員 才 真正 地 認識 了 歐洲 劇場 運作 模式 ， 以往 只 有 美式 的 做法 ， 此 行 讓 他們 了解 歐洲 技術 劇場 的 規模 、 組織 、 工作 型態 及 工作 方法 等等 。 在 這 十 年 間 ， 陸陸續續 有 許多 表演 團體 開始 出國 演出 或是 巡演 ， 這 段 期間 技術 劇場 再次 地 肯定 自己 ， 同時 也 了解 國際 技術 劇場 的 形式 。 　　 1994年 雲門 在 德國 的 斯圖加特 （ Stuttgart ） 演出 最後 一 場 巡演 ， 6 那 時候 知道 布拉格 有 劇場 設計 四 年展 （ International Exhibition of Scenography and Theatre Architecture Prague Quadrennial , PQ ） ， 7 在 演出 空檔 休息 的 幾 天 ， 我 就 決定 帶 技術人員 ， 從 斯圖加特 經過 慕尼黑 再 到 布拉格 參加 當年 的 PQ展 ， 那 是 臺灣 第一 次 以 技術 劇場 的 身分 跟 國際 組織 接軌 。 次 年 （1995） ， 主辦 單位 邀請 我們 派員 參加 在 奧地利 的 格拉斯 舉辦 的 技術 委員會 （ Technical Commission ） 的 年會 ， 在 年會 中 ， 我們 認識 路易．楊森 （ Louis Janssen ） ， 他 是 荷蘭 的 劇場 顧問 （ consultant ） 8， 後來 擔任 了 國際 劇場 組織 （ OISTAT ， 國際 舞台 美術家 、 劇場 建築師 暨 劇場 技術師 組織 ） 的 主席 。 因為 這樣 的 人脈 逐漸 擴展 ， 他 也 陸續 擔任 臺灣 的 一些 劇場 的 技術 顧問 ， 像是 國家 劇院 的 改建 、 衛武營 的 空間 建議 ， 這些 人 後來 都 影響 了 臺灣 劇場 在 技術 與 舞台 硬體 設備 建構 的 樣貌 。 　　 （ 二） 臺灣 技術 劇場 與 國際 組織 接軌 — PQ 四年展 　　 於是 在 1996 和 1997年 ， 臺灣 開始 參與 國際 劇場 組織 （ OISTAT ） 的 會議 ， 並 被 納為 正式 會員 ， 因此 在 國內 相 對應 地 成立 了 社團 法人 台灣 技術 劇場 協會 （ TATT ） ， 創立 之初 ， 先 以 周凱 基金會 來 運作 ， 之後 再 轉換成 TATT ， 該 組織 之下 ， 也 設立 了 一些 委員會 。 當時 ， 第一 屆 的 理事長 是 張翼宇 ， 他 是 當時 臺灣 最 大 的