， 所以 希望 自己 不要 太過 安定 ， 滾石不生苔 ， 觸碰 很多 面向 ， 才 會 有 意想不到 的 可能性 。 王琄 笑言 其實 自己 很 想 嘗試 歌仔戲 演出 ， 去 挑戰 心 中 的 脆弱 和 不 勇敢 ， 縱使 可能 不 成功 ， 但 已經 踏出 自我 舒適圈 ， 跨越 自己 心理 的 障礙 ， 就 會 看到 自己 更多 的 可能 。 提到 電視 影像 表演 ， 溫吉興 特別 有 感觸 ， 他 頭 一 回 進 劇組 拍攝 時 ， 就 感覺 ： 「 天啊 ！ 為什麼 所有 的 東西 都 跟 劇場 裡面 相反 ？ 」 劇場 演員 的 動態 表演 模式 ， 到 了 攝影機 前 ， 卻 常 被 要求 「 不要 動 」 ， 溫吉興 戲稱 ： 「 拍 了 十二 年 的 戲 ， 現在 看到 鏡頭 我 還 會 覺得 不 自在 。 」 但 他 也 提到 ， 不同 的 表演 場域 載體 ， 就 一 個 演員 來 講 也 會 是 個 難得 的 磨練 經驗 。 只有 經過 不斷 地 嘗試 不同 的 事物 ， 才 能 把 演員 自我 設定 的 邊界 往 外 推 。 所以 在 這些 年 接觸 電視 拍攝 以來 ， 溫吉興 不斷 強迫 自己 產生 新 的 表演 方式 ， 充實 自身 的 表演 方法 。 回到 對 自己 影響 深刻 的 主題 ， 溫吉興 說道 ， 田啟元 在 很多 方面 對 他 影響 甚 深 。 田啟元 曾 對 他 說 過 兩 句 話 ， 觸發 他 探求 劇場 的 渴望 ， 讓 他 用 往後 十八 年 來 驗證 表演 的 內涵 。 第一 句 話 是 田啟元 在 某 次 排戲 過程 當中 對 溫吉興 說 ： 「 你 以為 表演 那麼 容易 ？ 」 這 句 話 激起 溫吉興 的 鬥志 ， 他 花 了 兩 年 不 工作 賺錢 ， 從早到晚 只 賴 在 劇團 裡 練 功 排戲 ， 死心塌地 地 把 田啟元 的 表演 方法 一一 學下 。 在 戲劇 《 白水 》 的 山訓 、 海訓 期間 ， 溫吉興 完成 白天 訓練 後 ， 晚上 繼續 將 這些 訓練 寫成 筆記 ， 爾後 這些 筆記 就 變成 臨界點 劇象錄 劇團 的 訓練 系統 。 自此 而後 的 十多 年 ， 溫吉興 不斷 地 嘗試 演出 各 類型 戲劇 ， 一一 驗證 老師 的 表演 觀念 ， 把 對 的 留下 ， 不合時宜 的 改良 。 另外 一 句 影響 深遠 的 話 是 出自 某 次 排戲 時 ， 田啟元 說 ： 「 你 有 多久 沒 愛 你 自己 了 ？ 你 回去 用 肥皂 塗抹 肌膚 表面 ， 去 感受 肥皂 滑過 肌膚 的 一瞬間 ， 想 一下 那 個 感受 是 什麼 ？ 」 但是 戲 演完 了 他 還 未 能 體會 ， 過 了 些 年 老師 田啟元 過世 ， 溫吉興 也 還是 仍 未 得到 答案 。 他 不時 思考 著 這 動作 與 愛 自己 有 何 關聯 ， 與 表演 有 何 關聯 ？ 溫吉興 打趣 地 說 ， 就 這樣 過 了 五 年 ， 某 天 在 浴室 時 ， 抹 著 抹 著 肥皂手 就 自動 停下來 ， 「 喔 ！ 我 懂 了 ！ 」 原來 劇場 是 在 演員 的 心 裡 ， 而 不 在於 外在 評價 、 不 在於 製作費 的 多寡 。 田啟元 的 這 兩 句 話 展現出 劇場 的 邊界 不 受 時間 和 空間 的 限制 ， 只要 演員 在 表演 中 玩 得 開心 ， 劇場 就 存在 。 溫吉興 表示 他 花 了 這麼多 年 的 時光 才 明白 到 「 什麼 叫做 演員 」 ， 演員 不 是 只有 在 台 上 扮演好 角色 而已 ， 而是 用 生命 在 詮釋 表演 。 表演 藝術 中 的 真實 與 生活 中 的 真實 ， 兩者 本質 上 看似 截然 相異 ， 事實 上 卻 互相 依存 ， 戲劇 不 是 日常 生活 的 複製 ， 而是 在 體會 生活 之下 ， 創造出 的 真實 。 而 表演 者 ， 唯有 打破 演戲 與 自我 的 限制 ， 用心 參與 其中 才 能 產生 認同 ， 也 才 能 激起 觀眾 對 戲劇 的 漣漪 與 共鳴 。 四 、 對 臺灣 表演 系統 的 想像 此時 ， 黎家齊 提到 方才 溫吉興 提及 了 令 人 精神 一 振 之 詞 — 「 系統 」 ， 演員 們 無論 是 在 學校 或 劇場 都 接受 不同 的 訓練 與 培育 模式 。 此 次 論壇 中 ， 我們 試圖 從 史論 、 表演 方法 、 媒材 、 空間 生態 等 面向 來 爬梳 臺灣 現代 劇場 的 軌跡 ， 才 發現 這 是 一 件 極其 複雜 的 道路 。 那麼 他 十分 好奇 ， 在 實務面 上 ， 臺灣 的 表演 系統 是 什麼 ？ 各位 演員 自己 的 表演 系統 又 是 什麼 ？ 談到 了 系統 的 問題 。 施冬麟 以 他 在 研究所 畢業 的 演出 為 例子 。 當時 唸 戲劇 學系 的 他 製作 了 一 齣 全 京 劇 ， 還 把 教室 搭建成 一 間 茶館 ， 雖然 他 身為 戲劇系 學生 ， 但 卻 想要 「 實驗 」 真正 的 京劇 到底 是 在 做 什麼 。 他 自認為 是 一 個 特異 的 演員 ， 練 功 的 興趣 大於 演戲 ， 總是 思考 著 能不能 有 一 種 系統 可以 完全 改變 一 個 演員 的 狀態 ， 以至於 讓 演員 在 舞台 上 創作 及 表演 的 時候 ， 可以 產生 更多 想像 與 實踐 的 能力 ， 因此 他 做 多方 嘗試 。 施冬麟 又 以 他 在 進入 金枝 演社 劇團 後 碰到 的 第一 個 衝擊 — 「 葛氏 訓練 」 為 例 ， 在 訓練 的 過程 中 ， 所有人 整整 三 個 小時 只 做 一 件 事情 ， 一 句 話 都 不 說 ， 唯一 要 做 的 事情 就 是 follow the leader ， leader 可能 是 導演 或 資深 演員 擔任 ， 他 可能 會 突然 帶領 不同 的 動作 、 方法 或是 節奏感 等 ， 抑或 是 leader 想到 一 個 任務 ， 要 所有人 立刻 一同 去 完成 。 從前 的 金枝 演社 劇團 位在 鐵皮屋 裡 ， 冬冷夏熱 。 夏天 尚未 開始 訓練 時 演員 們 大概 就 已 汗流浹背 ， 訓練完 之後 簡直 已 接近 虛脫 的 狀態 。 到 了 冬日 ， 持續 訓練 一 個 多 小時 後 ， leader 突然 靜止 ， 他 深刻 地 記得 一 個 在 練習 時 的 奇景 ， 「 嘶 … … 」 ， 停下 動作 時 每 個 人 頭 上 都 在 冒煙 ， 跟 夏日 裡 汗流浹背 的 辛苦 簡直 不相上下 。 他 時常 在 想 為什麼 要 把 演員 操練成 如此 ， 整 場 練習 結束 後 的 討論 ， 結果 也 沒有 對錯 、 沒有 結論 ， 每 次 都 會 回到 鬼打牆 的 狀態 。 直到 某 一 次 令 施冬麟 印象 深刻 的 訓練 ， 其中 一 個 單元 ， leader 帶領 所有人 一直 跳 一直 跳 ， 此時 腳 非常 痠 ， 腦袋 滿 是 想 放棄 的 念頭 。 但 他 突然間 想通 了 ， 這 就 是 葛氏 訓練 的 核心 ， 演員 不可 輕易 放棄 ， 跨過 你 意志 不 想 跨過 的 檻 後 ，