內在 的 靈魂 有關 ， 所以 必須 階段性 地 去 找到 適合 自己 的 方法 。 所以 ， 她 呼籲 想 從事 表演 工作 的 年輕 學子 們 ， 一定 要 將 身體 練好 ， 因為 等 年紀 漸 長 後 ， 體能 狀態 亦 不同 ， 訓練 的 標準 也 不 一樣 。 因此 ， 王琄 認為 自我 訓練 系統 是 存在 的 ， 但是 要 找到 適合 的 路徑 。 她 也 指出 ， 演員 認真 地 想要 認識 與 探索 自己 ， 是 很 需要 勇氣 ， 所以 演員 真的 是 一 個 冒 著 生命 危險 的 工作 呢 ！ 接下來 ， 溫吉興 舉 了 一 個 有趣 的 經歷 ， 來 說明 他 的 表演 系統 從 何 而 來 。 某 天 他 在 一 本 書 上 看到 一 個 詞彙 叫 「 演員 的 生活 」 ， 就 傻傻 地 開始 去 執行 他 認為 是 演員 生活 的 事 。 溫吉興 在 尚未 進入 電視 戲劇 演出 前 ， 每 兩 個 月 接 一 部 戲 ， 短短 兩 年 半 裡 連續 做 了 十七 部 ， 完全 沒有 停歇 。 也 因為 這 期間 都 沒有 工作 ， 這 十七 部 戲 演完 之後 就 沒 錢 了 。 只 用 自己 的 經驗 ， 在 這 十七 部 小劇場 的 作品 裡 ， 雖然 只 有 兩 部 是 有 演出費 的 ， 但是 他 心 中 卻 十分 過癮 ， 原來 這 種 日子 才 叫做 演員 的 生活 。 每 天 睜開 眼 、 吃完 早餐 之後 ， 開始 讀 劇本 ， 最 起碼 讀 超過 十 遍 以上 ， 接著 晚上 排戲 。 排完 戲 之後 ， 又 用 兩 個 小時 把 當天 排練 的 走位 和 筆記 再 整理 一 次 。 第二 天 一早 醒來 ， 又 繼續 重複 同樣 的 事情 。 他 覺得 那 兩 年 半 簡直 是 達到 一 個 好 高 的 演員 境界 ， 雖然 口袋 裡面 沒有 半 毛 錢 。 然後 ， 開始 接觸 電視 演出 ， 為 企求 更 高 的 演員 層次 ， 就 開始 驗證書 上 所謂 「 演員 的 生活 」 ， 不 做 劇場 ， 只 拍戲 ， 沒 通告 就 過 著 一 個 人 的 日子 ， 試 了 五 年 ， 一直 到 崩潰 ， 證明 這 件 事 對 「 我 這 個 演員 」 不 可行 ， 離開 排練場 ， 人 太 孤獨 ， 只 剩 生活 ， 演員 的 部分 就 會 死去 ， 只好 將 「 它 」 還給 書本 。 溫吉興 認為 一 個 演員 可 擁有 非常 高 的 精神 層次 ， 但是 跟 物質 和 金錢 永遠 沒有 關係 。 沒有 做 過 演員 的 人 大概 很 難 理解 ， 每 個 演員 其實 都 有 其 「 自我 完成 的 要求 」 ， 也 就是 俗話說 的 「 演員 之 路 」 。 舉例 而言 ， 關於 做戲 的 態度 上 ， 不同 空間 能 成就 不同 類型 的 戲劇 ， 或 每 個 演員 都 有 自己 進入 劇場 的 儀式 、 方式 和 時間性 。 我們 常常 說 愛 遲到 的 人 比較 有 創意 ， 但 對於 演員 來 說 ， 守時 這 件 事 十分 重要 ， 什麼 時間 該 做 什麼 事情 ， 就 非得 做下 不可 ， 這 就 是 身為 演員 的 堅持 。 演員 也 必須 在 演出 或 排練 過程 當中 不斷 地 自我 檢視 、 理解 自我 。 因此 ， 表演 是 一 件 很 難 用 文字 去 說明 和 教導 的 事情 ， 因為 只有 演員 們 能 理解 表演 的 過程 與 精髓 ， 進而 以 演出來 教學 。 溫吉興 指出 若 有 所謂 的 表演 系統 及 課程 ， 那 也 是 實踐 在 演員 的 自我 完成 、 自我 要求 的 區塊 上 。 因為 沒有 一 個 訓練 系統 可以 保證 產出 作品 都 是 完美 的 。 不管 是 鈴木忠志 還是 歐丁 或是 斯坦尼斯拉夫斯基 ， 應該 沒有 一 個 系統 能 使 學員 上完 課 就 可以 上台 表演 。 但是 課程 或 系統 應該 是 可以 讓 劇場人 在 做戲 的 過程 當中 ， 意識到 角色 必須 要 有 一 個 目標 任務 ， 當 演員 透過 實踐 理解 之後 ， 就 會 開始 想要 去 教學 、 去 傳承 。 施冬麟 也 呼應 溫吉興 的 話 ， 多 年 來 他 實驗 得到 的 結論 是 ： 「 表演 的 書籍 不 是 拿來 學習 的 ， 而是 用來 印證 的 。 」 即使 書 上 寫 的 方法 都 是 正確 的 ， 但是 不可能 會 透過 閱讀 而 理解 。 演員 必須 要 實踐 過 才 能夠 理解 ， 原來 在 書 中 讀到 的 那 句 話 ， 意義 在於 此 ！ 由此可見 ， 即使 各 個 演員 對於 表演 系統 的 定義 略 有 相異 之 處 ， 但 明顯 相同 的 是 ， 他們 時時刻刻 在 汲取 不同 領域 的 養分 ， 對於 自我 界限 的 突破 ， 不會 隨著 在 劇場 的 資歷 漸 深 而 停止 。 五 、 臺灣 劇場 表演 的 不足 座談 至 此 ， 與 談 人 盡興 地 從 學習 場域 至 刻骨銘心 的 劇場 經驗 ， 又 暢談到 臺灣 的 表演 系統 。 即使 時間 有限 ， 主持人 黎家齊 仍 希望 在座 的 演員 們 能 簡短 地 談論 臺灣 現代 劇場 中 的 「 表演 」 ， 現今 最 欠缺 的 因子 ， 以 供 在場 許多 年輕輩 的 劇場 演員 省思 。 就此 主題 之下 ， 王琄 認為 表演 時時刻刻 需要 「 視野 」 ， 身為 演員 應 去 多 涉獵 、 多 觀察 、 多 體驗 ， 不要 鎖 在 自己 的 角落 ， 若 覺得 自我 充實 已經 足夠 ， 就 應 多 去 冒險 探新 。 而 姚坤君 直言 ， 臺灣 現代 劇場 缺乏 讓 演員 持續 成長 下去 的 「 環境 」 ， 相較 於 國外 學生 畢業 後 ， 有 較 強大 的 社會 環境 支撐 ， 臺灣 學生 即使 是 身 懷 絕技 ， 但 在 進入 社會 後 ， 有 許多 人 因為 環境 的 因素 ， 無法 繼續 劇場 之 路 ， 就算 進入 了 劇場 ， 也 會 因為 環境 的 限制 ， 施展 長才 的 空間 也 有限 。 她 覺得 對於 臺灣 劇場 發展 來 說 ， 這 是 一 件 非常 可惜 的 事 。 「 回想 以前 在 美國 的 表演所 畢業 後 發展 不錯 的 同學 ， 他們 在 學校 的 表現 可能 不見得 比 我 現在 在 臺灣 的 學生 來得 亮眼 ， 但是 因為 出 校園 後 整 個 大 環境 的 蓬勃 與 健全 ， 他們 能夠 一 步 一 步 投身 於 更 國際級 的 劇場 工作 ， 更 提升 自己 ， 如 進入 百老匯 當 全職 的 演員 。 」 朱宏章 接續 環境 的 議題 ， 他 期望 臺灣 能 有 一 個 國家級 的 、 職業級 的 表演 藝術 團體 ， 擁有 公 部門 充足 的 資源 ， 而 不 需要 太過 在意 市場性 。 而 這 個 團隊 的 作品 ， 就 可以 多 一些 藝術性 ， 少 一些 商業性 、 觀眾 取向 的 考量 。 當 一 個 國家級 的 團隊