也 就 可能 更 好 ， 學生 的 就業 機會 也 變多 。 而 施冬麟 一樣 承接 劇場 環境 的 話題 ， 他 分享 自己 去年 到 紐約 遊歷 半 年 ， 其實 有些 失落感 。 說 實在 ， 他 認為 臺灣 劇場 擁有 的 內涵 ， 比 美國 更 充實 ， 但是 現今 臺灣 環境 的 困境 該 怎麼 改善 ？ 的確 ， 成立 一 個 國立 劇團 ， 樹立 下 指標 ， 有 可能 讓 戲劇 市場 更 蓬勃 ， 但 他 衷心 地 期盼 臺灣 能 養成 的 是 全民 對 劇場 的 支持 。 在 臺灣 ， 我們 常 看到 很多 國外 的 表演 ， 可是 也 常 聽到 學 表演 藝術 的 人 會 說 國外 的 表演 有 多 優秀 。 只是 ， 如果 連 劇場人 都 不 支持 國內 的 演員 與 表演 團體 ， 有 誰 還 會 來 支持 我們 呢 ？ 正 因為 市場 差異性 ， 臺灣 是 難以 和 美國 相提並論 的 ， 光 是 一 個 小小 的 紐約市 ， 各 式 類型 的 表演 幾乎 每 天 都 看 得 到 ， 而且 是 數以百計 ， 各式各樣 、 大大小小 的 演出 。 有的 精采 萬分 ， 也 有的 難以 入目 。 因為 美國 劇場 的 發展 已經 一百多 年 ， 有 一定 的 觀眾量 支持 小眾 演出 ， 也 有 觀光客 能夠 去 觀賞 的 藝術 活動 。 美國人 對於 藝術家 認知 就 是 「 藝術家 就 是 藝術家 ， 這 很 自然 啊 」 ， 但 在 臺灣 提到 藝術家 時 ， 常常 有的 是 不 實際 的 幻想 ， 這 是 很 可惜 的 。 同樣 針對 劇場 環境 的 論題 ， 溫吉興 指出 臺灣 的 小劇場 發展 ， 從 二十五 年 前 優 劇場 、 臨界點 劇象錄 劇團 、 河左岸 、 台灣 渥克 和 密獵 者 直到 現在 ， 整 個 臺北市 一直 都 只 有 一 個 活動 與 演出 的 地方 ， 從前 是 皇冠 小劇場 ， 後來 是 牯嶺街 小劇場 。 溫吉興 表示 自 他 畢業 之後 ， 就 一直 待在 劇場 ， 幾乎 在 臺北 流浪 了 二十五 年 ， 牯嶺街 小劇場 對 他 而言 ， 就 像是 廟 前 的 廟埕 ， 讓 大家 時 不時 去 探訪 、 去 歇 一 歇 ， 坐 在 那邊 看 著 進進出出 的 人們 ， 彼此 間 偶爾 聊 個 天 。 那麼 扣回到 「 環境 」 的 議題 ， 到底 臺灣 劇場 需要 什麼 樣 的 環境 ？ 是 像 衛武營 國家 文化 藝術 中心 一樣 的 場地 嗎 ？ 抑或 是 規模 更 大 的 場館 ？ 我們 必須 釐清 的 是 ， 劇場 人 想要 得到 的 環境 ， 是 內在 的 還是 外在 的 ？ 對 溫吉興 而言 ， 得 先 成為 一 個 劇場人 ， 再 來 成為 演員 。 因為 現實 中 殘酷 的 是 ， 我們 可 向 很多 前輩 學習 如何 扮演好 角色 ， 但是 舞台 背後 的 行政 作業 還是 得 靠 經驗 累積 。 他 認為 劇場 是 人 的 歸屬 之 地 ， 不 是 一 個 遮風 避雨 的 家 ， 因為 避風港 不 符合 劇場人 愛好 冒險犯難 的 精神 ， 所以 當 劇團 領 政府 補助 越 多 時 就 要 越 緊張 ， 因為 依賴性 使 人 麻痺 ， 當然 這 又 是 另 一 個 議題 了 。 因此 ， 溫吉興 直言 現今 所 需 的 劇場 環境 不能 全 靠 國家 幫忙 建置好 的 ， 因為 就算 場館 再 大 也 不 屬於 劇團 自己 。 反而 ， 他 希望 在 臺灣 能 有 更多 像 牯嶺街 小劇場 一樣 的 「 戲埕 」 。 因為 只有 在 那裡 ， 劇場 人才 有 共同 語言 ， 才 能 找到 彼此 ， 才 能 想 方 設法 把 劇場 持續 下去 。 溫吉興 說 ， 我們 必須 要 在 某 種 程度 上面 ， 像是 浮萍 一般 隨波 漂流 ， 然後 就 在 某 處 停下 ， 讓 彼此 看見 ， 相互 激撞 中 發展 更多 可能 。 臺灣 的 劇場 擁有 許多 具有 豐富 創造力 和 創新 思考 的 人才 ， 除了 生存 環境 艱困 的 普遍性 問題 ， 其 持續 發展 的 困難點 仍 是 是否 有 清楚 的 目標 及 強大 的 行政 支持 。 同樣地 ， 就 演員 自身 而言 ， 是否 透過 身體 的 訓練 回探 自我 內心 的 感受 ， 將 表演 提升 至 更 高 的 精神 層次 。 透過 自身 對 戲劇 理念 的 實踐 ， 讓 戲劇 回到 「 人 」 的 面向 ， 發展出 一 套 演員 獨特 的 氣質 。 Q&A ： 表演 之外 與 生活 的 連結 在 座談 告一段落 後 ， 率先 發問 的 是 來自 綠 星球 表演 者 劇團 的 劉 小姐 ， 雖 不 是 出身 戲劇 科系 ， 但 她 在 接觸 表演 後 十分 有 興趣 ， 於是 創立 了 劇團 ， 召集 有志 者 一同 籌備 演出 。 在 此 同時 ， 她 也 發現 當 所有人 專注 在 表演 的 本質 時 ， 會 忽略到 很多 的 生活 細節 ， 以及 與 社會 接軌 的 方式 。 即使 身在 劇團 夢想 佔有 很 大部分 ， 但 她 更 關注 的 是 劇場 要 如何 才 能 更 貼近 生活 ？ 能不能 請 各位 前輩 稍稍 提 點 。 此時 ， 溫吉興 打趣 地 說 ： 「 現在 阻止 你 ， 還 來得及 嗎 ？ 」 隨即 引發 現場 一 陣 笑聲 。 對於 劉 小姐 的 提問 ， 王琄 回應 ， 她 曾經 成立 過 三 個 劇團 ， 也 倒 了 三 個 劇團 。 由於 人貴 自知 ， 她 知道 自己 不 適合 當 行政 人員 ， 所以 就 去 做 自己 的 專長 — 表演 ， 因此 她 多 年 來 努力 去 增進 能力 ， 讓 自己 具有 好 演員 的 素質 ， 以 豐富 每 次 的 演出 。 其中 ， 她 也 專注 在 「 生活 」 這 件 事 ， 好好 地 去 體會 生命 ， 去 接觸 不同 的 事物 ， 擴展 自己 的 視野 。 但 這些 還是 要 回到 最 重要 的 一 點 ， 你 要 問 自己 ， 你 成立 劇團 ， 想要 擁有 什麼 ？ 想要 得到 什麼 ？ 姚坤君 也 認為 ， 首先 要 釐清 自己 想 達到 的 目標 ， 並 劃定 賭注 的 底線 ， 與其 將來 後悔 ， 不如 用盡 全力 去 做 ， 永遠 都 不要 忘記 初衷 。 她 常常 跟 自己 的 演員 講 說 ： 「 你 現在 排 這些 戲 ， 當下 覺得 很 沮喪 、 很 痛苦 ， 覺得 過不了 下 一 個 關卡 。 但 我 也 有 這樣 的 時候 ， 而且 這 種 時刻 蠻 多 的 ， 但是 我 一定 會 告訴 自己 ： 『 我 永遠 都 不會 忘記 當初 我 為什麼 會 站 在 這 個 舞台 上 。 』 」 因為 你 選擇 要 過 這樣 的 人生 ， 只有 實際 去 執行 ， 才 能 自然而然 地 在 其中 找到 樂趣 。 過程 中 有 成功 就 會 有 失敗 ， 只要 不 把 失敗 看 得 太 嚴重 ， 就 會 順利 通過 這 個 困境 。 施冬麟 也 提到 去年 到 了 紐約 遊歷 一 番 後 ， 得到 了 不同 的 觀感 與 體會