小孩 」 相會 。 這 本 書 的 圖 以 極端 抽象 的 形式 呈現 ， 然後 再 藉由 簡潔 易懂 的 文字 為 之 「 下錨 」 說明 。 對 當時 的 繪本界 來 說 ， 這 極 簡 的 風格 ， 以及 新穎 的 創作 手法 ， 都 讓 人 耳目一新 。 不久 ， 《 紐約時報 》 （ The New York Times ） 的 書評 寫道 ： 「 原 以為 這 是 一 本 建築師 或 設計師 之間 會 互贈 的 好書 ， 應該 不會 吸引 孩子 。 沒想到 ， 實際 拿給 孩子 們 看 之後 ， 證明 我們 的 看法 是 錯誤 的 。 」 （ 註 ） 即使 隔 了 半 個 多 世紀 ， 上述 的 「 老實 」 評語 ， 到 現在 也 都 還 很 適用 。 因為 ， 這 最 高 的 「 設計 」 ， 除了 讓 專業 人士 望塵莫及 ， 也 讓 一 代 又 一 代 的 孩子 們 ， 不時 發出 驚喜 之 聲 ， 而且 ， 孩子們 不斷 的 在 向 大人 們 證明 ， 當 簡潔 的 文字 和 高明 的 視覺 語彙 無縫 接軌 後 ， 若 能 傳達出 有趣 的 內容 ， 那麼 ， 不管 表現 的 方式 為 何 ， 他們 都 會 喜歡 。 一九六二年 ， 李歐 ． 李奧尼 離開 二 戰 時 的 「 避風港 」 美國 ， 決定 拋下 他 自 一九三九年 以來 在 美國 所 奠定 的 各 種 事業 成就 ， 帶 著 妻小 回到 他 青少年 時代 的 故鄉 — 義大利 居住 。 從此 他 像 「 候鳥 」 一樣 ， 春天 、 夏天 、 秋天 在 義大利 的 「 個人 工作室 」 與 自己 的 宇宙 「 對決 」 ， 他 不再 為 固定 的 客戶 工作 ， 而是 潛心 於 自己 的 藝術 創作 ， 冬天 一 到 ， 他 就 會 帶 著 孕育出 的 新作 來到 紐約 ， 並 處理 繪本 出版 等 事宜 。 一九六三年 ， 《 小 黑魚 》 在 美國 問世 了 ， 並 得到 次 年 的 凱迪克 銀牌獎 。 這 是 他 繼 《 小藍 和 小黃 》 、 《 一吋蟲 》 （ 上誼 出版 ） 、 《 海邊 的 小石 》 （ On my beach there are many pebbles ） 之後 的 第四 本 繪本 ， 據說 ， 也 是 他 在 創作 過程 中 首度 意識到 讀者 的 作品 。 也 因此 ， 它 有 很 細密 的 安排 和 想 傳達 的 思想 ， 不 像 之前 的 作品 那般 隨興 或 純屬 愉快 的 自我 表現 。 透過 創作 《 小 黑魚 》 ， 他 回溯 自己 的 成長 過程 ， 並 加以 分析 ， 然後 藉由 一 隻 小 魚 ， 來 象徵 自己 做為 一 名 「 藝術家 」 的 心路歷程 ， 以及 在 社會 中 自己 所 應 扮演 的 角色 。 在 視覺 的 表現 上 ， 李奧尼 再一次 的 推陳出新 。 這 次 他 以 水彩 拓印 、 小 魚 印章 等 方式 ， 創造出 變化 多彩 、 充滿 流動感 與 透明感 的 海 底 世界 。 不過 為了 彰顯 主角 小游 （ Swimmy ） 的 與眾不同 ， 並 賦予 他 更 強 的 存在感 ， 唯有 他 ， 是 作者 親筆 手繪 的 。 話 說 小 黑魚 小游 和 一 群 兄弟 姊妹 在 大海 的 一 個 小 角落 生活 。 所有 的 小 魚 都 是 紅色 的 ， 只有 小游 和 大家 不 一樣 ， 他 不僅 是 裡面 游 得 最 快 的 ， 也 是 獨一無二 的 黑色 小 魚 。 有 一 天 ， 一 隻 大 鮪魚 吞掉 了 所有 的 紅色 小 魚 ， 只有 小游 躲 在 深 水 裡 逃過一劫 。 失去 親愛 的 手足 ， 落單 的 小游 只 能 在 大海 中 茫然 前進 。 他 帶 著 無比 的 悲傷 、 寂寞 ， 害怕 ， 四處 遊蕩 。 因為 看到 各 種 奇妙 的 生物 和 遇到 各 種 稀奇古怪 的 事 ， 小游 漸漸 有 了 精神 。 他 不僅 認識 了 彩虹 般 的 水母 、 怪手 似的 大 蝦 、 像 糖果 一樣 的 漂亮 岩石 … … ， 也 看到 了 美 ， 領略到 了 詩 ， 並 在 漫長 旅途 的 尾聲 ， 找回 了 自我 、 勇氣 和 膽識 。 這時 ， 他 看到 了 一 群 躲 在 岩石 後面 的 小 紅魚 ， 小游 慫恿 大家 出來 玩玩 ， 順便 看看 這 美麗 的 海 底 世界 ， 然而 ， 這 群 小 紅 魚 因為 怕 大 魚 出現 ， 只 能 龜縮 起來 ， 說 他們 哪裡 都 不能 去 。 飽經 世事 、 見 過 大世面 的 小游 開始 「 想 」 辦法 了 。 他 想 了 又 想 ， 想 了 又 想 ， 終於 提議 大家 可以 練習 排成 一 隻 「 大 魚 」 的 隊形 ， 等到 大家 都 熟練 了 ， 小游 便 篤定 的 游到 眼睛 的 位置 ， 說 ： 「 我 來 當 眼睛 。 」 就 這樣 ， 這 隻 「 冒牌 的 」 紅色 大 魚 因為 小 黑魚 的 「 開眼入魂 」 ， 不僅 趕走 了 真正 的 大 魚 ， 也 終於 可以 自由 的 在 任何 時候 出遊 了 。 如果 ， 你 沒有 放慢 腳步 跟著 小游 在 李奧尼 所 創造 的 大海 中 漫遊 ， 那麼 ， 只 在意 字面 敘述 的 結果 ， 很 容易 會 讓 你 誤以為 這 本 書 的 主題 在於 結尾 的 「 團結 力量 大 」 。 然而 ， 作者 的 思想 並 未 如此 淺薄 ， 他 苦心 創作 此 書 ， 絕不 是 為了 要 把 它 當成 塞給 孩子 們 的 「 教訓 物語 」 。 在 「 繪本 」 這 個 器皿 上 ， 李奧尼 不僅 呈現 了 多樣 的 藝術 表現 ， 也 藉由 文圖 的 巧妙 分工 ， 讓 故事 的 內涵 以 隱喻 的 方式 呈現 。 看來 ， 此 書 的 重點 不 在 結尾 ， 而 在 小游 落單 後 ， 用 自己 的 眼睛 看 世界 。 也 因此 ， 作者 使出 渾身解術 ， 將 書 中 十五分之七 的 篇幅 全 都 留給 了 獨自 面對 大海 的 小游 。 這樣 的 小游 ， 就 像 李奧尼 本人 。 他 雖然 出自 富裕 、 文化 素養 極 高 的 家庭 ， 但 從 年輕 以來 ， 也 曾 為 自己 的 前途 徬徨 ， 又 因為 在 義大利 參與 反 法西斯 運動 ， 最後 不得不 流亡到 美國 。 在 美國 ， 非 設計 本業 出身 的 他 雖然 撐起 了 一 片 天 ， 但 也 曾 在 一九五○年代 因為 麥卡錫 主義 的 盛行 ， 而 一度 失業 … … 。 看來 ， 在 這 部 「 自傳式 」 的 繪本 中 ， 李奧尼 想 說 的 是 ， 人生 不免 會 遇到 悲慘 ， 但 只要 我們 有 勇氣 面對 孤獨 ， 並 願意 張開 眼睛 看看 這 遼闊 的 世界 ， 那 我們 就 會 在 痛苦 的 經歷 中 發現 人生 之 美 ， 進而 找到 自己 的 存在 價值 與 位置 。 作為 一 位 藝術家 ， 李奧尼 期許 自己 在 跨越 各 種 試煉 之後 ， 可以 扮演 群體 中 會 「 想 」 、 會 「 看 」 的 角色