， 美國 的 羅伯‧范裘利 與 義大利 的 亞德‧羅西 等 建築師 ， 提倡 重視 歷史 脈絡 的 建築論 ， 並且 嘗試 建造 落實 這些 理論 的 建物 。 這 就 是 所謂 的 後現代主義 建築 的 肇始 ， 然而 大江宏 的 作品 跟 這些 先驅 可 說 是 異曲同工 之 妙 。 尋找 建築 的 原型 1970年代 ， 從 現代 到 後現代 的 變遷 形成 一 股 不只 席捲 建築 業界 ， 還 影響 了 社會 與 文化 整體 的 時代 潮流 。 這 種 變化 也 可 解釋為 不同 時間 下 感受 也 相異 。 現代 主義 盛行 的 時代 ， 人們 相信 世界 會 越 變 越 美好 ， 時間 從 過去 到 未來 只 朝著 單一 方向 前進 。 另一方面 ， 後現代主義 的 時代 卻 讓 人 感覺 過去 與 未來 是 不 連續 的 。 為 讓 大家 了 解 那 個 時代 的 狀況 ， 在 此 舉 一 部 電影 作為 例子 。 喬治‧盧卡斯 導演 的 《 星際 大戰 》 ， 後來 雖然 衍生出 一 系列 作品 ， 但 最早 推出 的 《 星際 大戰 ： 曙光 乍現 》 是 在 角館町 傳承館 完工 的 那 一 年 在 日本 上映 的 。 電影 片頭 中 ， 伴隨 約翰‧威廉斯 知名 的 交響樂曲 ， 片頭 文字 從 銀幕 前方 往 後方 捲動 「 A long time ago in a galaxy far , far away … 」 。 也就是說 ， 這 部 電影 描述 的 是 發生 在 很 久 很 久 以前 的 某 遙遠 銀河系 的 故事 。 儘管 畫面 上 充斥 著 機器人 與 太空船 這 類 未來 的 科技 產物 ， 但 時代 依舊 設定 在 遙遠 的 過去 ， 也 就是 刻意 讓 時代 錯置 的 態度 。 這 都 是 以 時代 謬誤 （ 把 不可能 出現 於 同 一 時代 的 事物 混合 在一起 ） 為 手法 的 刻意 安排 。 《 星際 大戰 》 不同於 之前 上映 的 科幻 電影 老是 討論 世界 既有 問題 與 預測 未來 這 類 嚴肅 主題 ， 成功 重現 電影 本身 的 娛樂 本質 。 有如 過去 的 未來 ， 像是 未來 的 過去 。 這 種 錯置 是 人們 喜好 也 共享 的 。 或許 大江宏 跟 盧卡斯 也 抱持 相同 的 目標 ， 尋找 不 限於 時代 與 地域 條件 的 建築 原型 。 答案 之 一 就 是 這 棟 奇妙 的 建築 混合體 ， 角館町 傳承館 。 1978 光滑 與 粗糙 金澤 市立 圖書館 （ 金澤 市立 玉川 圖書館 ） ︱ Library of Kanazawa City 地址 ： 金澤市 玉川町 2-20｜ 結構 ： RC 造 ， 部分 S 造 ｜ 樓層 ： 地 下 1 層 、 地 上 2 層 ｜ 樓 地板 面積 ： 6340 平方公尺 設計 ： 谷口 ‧ 五井 設計 共同體 ｜ 施工 ： 大成 建設 ‧ 岡組 建設 共同體 ｜ 完工 ： 1978年 建築 敷地 位於 距 金澤市 主要 街區 有 段 距離 的 公園 內 一 區 ， 原址 為 專賣 公社 的 辦公室 。 大正 2年 （ 1913年 ） 將 興建 的 工場 的 一 部分 保留下來 ， 改建 作為 古 文書館 ， 接著 在 旁邊 接續 新蓋 的 就 是 這 座 圖書館 。 這 座 圖書館 由 谷口吉生 與 當地 的 五井 建築 設計 研究所 共同 設計 。 掛名 監督 者 為 谷口吉郎 ， 他 是 設計 秩父 水泥 第2 工場 （ 1956年 ） 與 東京 國立 近代 美術館 （ 1969年 ） 的 建築師 。 他 出身 金澤市 ， 市 內 還 有 石川縣 美術館 （ 1959年 ， 現今 石川縣 傳統 產業 工藝館 ） 等 幾 座 作品 。 正 如 大家 所 知道 的 ，吉郎 與 吉生 是 父子 ， 但 生前 共同 設計 的 作品 就 只有 這 棟 建築 。 吉郎 過世 後 ， 親子 的 合作 作品 有 齋藤茂吉 紀念館 （ 1967年 ， 1989年 增建 ） 與 東京 國立 博物館 （ 東洋館 ： 1968年 ， 法隆寺 寶物館 ： 1999年 ） 等 。 不過 ， 讀者 聽到 谷口吉生 這 名字 應該 會 感到 些許 訝異 吧 。 因為 他 可是 設計 土門拳 紀念館 （ 1983年 ） 與 豐田市 美術館 （ 1995年 ） ， 以 一貫 的 高品質 現代 主義 建築 作品 聞名 的 建築師 啊 。 本 書 明明 以 後現代 建築 為 主題 ， 為何 會 介紹 這 個 呢 ？ 因為 我 認為 這 座 圖書館 非常 適合 說明 從 現代 建築 過渡到 後現代 建築 的 摸索期 的 情況 。 圍繞 著 質感 的 對立 圖書館 緊鄰 古 文書館 （ 現 為 近世 史料館 ） 建蓋 ， 之間 夾 著 狹窄 的 甬道 似的 空地 。 兩 座 建築物 的 外觀 呈現 極 明顯 。 相對於 紅磚 造 的 古 文書館 牆壁 陰影 所 呈現 的 豐富 表情 ， 圖書館 以 耐候鋼 與 玻璃 搭配 組合 創造出 平滑 的 表面 。 從 牆面 令 人 驚嘆 的 平滑 程度 ， 可以 理解 設計師 對於 作品 精密度 的 要求 。 光滑 的 表層 是 1970年代 建築 的 流行 元素 之 一 。 提到 海外 作品 ， 腦海 大概 會 立刻 浮現 貝聿銘 的 約翰漢考克 大樓 （ 1976年 ） 、 諾曼‧福斯特 的 韋萊 集團 總社 大樓 （ 1975年 ） 以及 西薩‧佩里 的 大平洋 設計 中心 （ 1972年 ） 等 知名 作品 吧 。 日本 則 有 丹下 健三 的 草月 會館 （ 1977年 ） 、 葉祥榮 的 Ingot 咖啡館 （ 1978年 ） 等 作品 。 每 棟 都 具有 相同 的 特色 ： 毫無 例外 的 全面 以 鏡面 玻璃 包覆 在 宛如 抽象 雕刻 般 的 建築物 外 。 這 種 外裝 或許 可以 說 是 現代 建築 的 極致 表現 手法 吧 。 在 建築界 裡 推廣 現代 主義 的 的 建築師 菲力普 ‧強生 ， 與 亨利 - 羅素‧希區 柯克 合著 《 國際 風格 》 （ International Style ， 1932年 ） 當中 ， 在 「 表面 材料 」 章節 當中 提到 現代 建築 必須 追求 平滑 的 包覆材 與 表面 的 連續性 。 推薦 使用 的 材料 有 灰泥 、 夾板 、 大理石 、 金屬板 等 ， 不過 ， 窗戶 與 牆壁 之間 界限 完全 消除 的 玻璃 外裝 才 是 他們 心目中 的 理想 方式 。 實際 上 ， 強生 就 是 在 這 個 時期 經手 設計 外裝 全 使用 玻璃 材質 的 摩天大樓 Pennzoil Place （ 1976年 ） 。 可是 也 有 人 批評 這 類 建築 。 明治 大學 教授 神代雄一郎 曾 在 《 新 建築 》 雜誌 1974年 9月號 發表 〈 反對 巨大 建築 〉 評論 。 當時 他 以 完工 的 一些 超高層 大樓 與 大型 劇場 為 例 ， 揭發 這些 建築 不 夠 人性化 的 部分 。 然而 他 將 外 牆 貼仿 紅磚 磁磚 的 東京 海 上 大樓 （ 設計 ： 前 川國男， 1974年 ） 歸類為 「 好 建築 」 ， 玻璃 帷幕 外 牆 的 新宿 三井 大樓 （ 設計 ： 三井 不動產 ‧ 日本 設計 事務所 ， 1975年 ） 直接 論斷為 「 討厭 的 建築 」 。 他 給予 好評 的 是 紅磚壁 外觀 的 倉敷 長春藤 廣場 （ 設計 ： 浦邊鎮太郎 ， 1974年 ） 和 NOA 大樓 （ 設計 ： 白井晟 一 ＋ 竹中 工務店 ， 1974年 ） 。 因為 這些 是 「 建築 與 人 之間 能夠 對話 」 的 令 人 滿意 的 建築 。 這 番 評論 後來 演變 成為 「 巨大 建築 論戰 」 ， 可是 問題 並 不 在於 建物 規模 的 大小 ， 而是 建材 的