建築 增色 幾 分 。 這 個 半 屋 外 空間 被 命名為 「 神明 別屋 露台 」 。 神明 休息 的 別屋 是 沖繩 的 聚落 中 會 設置 的 建築 ， 這 種 別屋 通常 沒有 牆 ， 只 架起 方形 的 屋頂 。 設計 者 將 這 個 當地 建築 特色 運用 在 市 廳舍 。 外裝 所 使用 的 材料 是 沖繩 建築 廣泛 使用 的 混凝土磚 。 以 雙色 混凝土磚 組合出 條紋 模樣 ， 完工 以來 經過 歲月 洗禮 ， 呈現 略微 的 退色感 。 繞到 另 一 邊 靠近 國道 側 ， 可以 看到 聳立 直達 三樓 高 的 立面 ， 上面 設置 了 56 座 風獅爺 ， 風獅爺 是 沖繩 民宅 設置 辟邪 的 厭勝物 。 這些 風獅爺 是 縣 內 各 地 的 創作 者 一座座 手作 完成 的 。 再 仔細 看 南側 的 立面 ， 會 發現 開 了 幾 個 洞 口 。 這 是 貫通 建築物 南北 的 導管 的 入口 ， 從 這裡 能 吹入 涼爽 的 海風 ， 是 透過 自然 的 力量 降低 建築物 室溫 的 設計 。 儘管 沖繩 位居 亞熱帶 ， 但 這 棟 建物 卻 不 需要 空調 設備 。 可惜 的 是 ， 這 套 稱為 「 風道 」 的 自然 通風 系統 目前 不 使用 ， 反而 以 空調 設備 取而代之 。 不過 ， 這 絕對 不 是 設計 者 設計 上 失敗 所 導致 。 在 70年代 末 ， 市 內 具有 空調 設備 的 建物 幾乎 不 存在 ， 「 無 冷氣 」 可 算是 設計 綱要 。 然而 現在 家家戶戶 與 車輛 幾乎 都 有 冷氣 ， 在 社會 的 需求 下 ， 這 點 只好 因應 改變 ， 先進 的 省 能源 設計 不再 被 認可 也 是 無可奈何 的 事 。 一再 出現 的 神明 別屋 ， 增殖 的 風獅爺 ， 以 混凝土磚 突顯 的 條紋 圖案 。 這 棟 建築物 的 地域性 豐富 得 簡直 是 過剩 了 。 批判性 地域 主義 的 範例 的確 ， 在 這 個 時期 「 地域 」 成為 建築界 一 大 課題 。 與 名護市 廳舍 完成 的 同 一 年 ， 出現 了 「 批判性 地域 主義 」 這 個 概念 。 傳布 這 個 概念 廣為 人 知 的 ， 是 任教 於 美國 哥倫比亞 大學 的 建築史家 肯尼斯‧ 法蘭普敦 （ Kenneth Frampton ） ， 他 在 著作 《 現代 建築史 （ Modern Architecture: A Critical History ） 》 1985年版 當中 ， 加上 了 「 批判性 地域 主義 」 的 項目 並 說明 符合 概念 的 建築 ， 舉出 丹麥 的 約恩‧烏松 （ Jørn Utzon ） 、 西班牙 的 里卡多‧波菲爾 （ Ricardo Bofill ） 、 葡萄牙 的 阿爾瓦羅‧西薩 （ Alvaro Siza ） 、 瑞士 的 瑪利歐‧波塔 （ Mario Botta ） 等 的 作品 為 例 。 而 日本 則 以 安藤忠雄 的 作品 為 例 。 這 個 專有名詞 因為 加上 了 「 批判 」 二 字 ， 所以 強調 這 類 是 不同於 單單 民俗式 的 設計 。 例如 ， 法蘭普敦 解讀 安藤 的 建築 「 身處 普遍 的 近代化 與 異質 的 在地 文化 夾縫 中 的 張力 」 。 然而 ， 現在 回頭 來 看 ， Team ZOO 所 設計 的 這 棟 名護市 廳舍 ， 或許 更 符合 這 個 概念 。 像是 這 棟 建築 的 特徵 之 一 的 混凝土磚 建材 ， 是 戰後 美軍 引進 的 製造機 ， 生產 材料 用以 建造 軍事 設施 與 住宅 而 普及 。 換句話說 ， 在 設計 名護市 廳舍 時 這 建材 頂多 也 才 30多 年 歷史 ， 而 設計 者 選擇 以 此 建材 展現 地域性 。 對 他們 而言 ， 地域性 並非 只有 早已 存在 的 事物 ， 也 有 新 發現 的 事物 。 何謂 沖繩 風格 要 理解 何為 沖繩 風格 的 建築 ， 當然 從 觀察 當地 建築師 作品 著手 最 直截了當 。 第一 個 浮現 腦海 的 是 金城信吉 等 為 1975年 沖繩 海洋 博覽會 設計 的 沖繩館 （ 現已 不 存在 ） 。 這 座 展覽館 採用 了 紅瓦 、 風獅爺 、 屏風牆 （ 設 在 民居 前 的 石牆 ） 等 元素 ， 較為 直接 的 以 具體 形象 表現 沖繩 風格 。 與 這些 當地 建築師 的 作品 相比 ， 名護市 廳舍 是 非常 明顯 的 現代 建築 。 若是 去除 外側 諸多 元素 ， 這 棟 建築 可 說 是 由 立方 格體 連續 組成 。 而 格子 正 是 現代 主義 建築 特徵 之 一 。 此外 ， 設計 團隊 出身 於 曾 在 柯比意 底下 工作 的 吉阪隆正 ， 就 這 層 意義 上 ， 名護市 廳舍 可 自 直接 承襲 於 現代 主義 的 建築 。 提起 現代 主義 建築 ， 簡直 有如 以 「 國際 風格 」 為 名義 舉辦 的 博覽會 似的 ， 全 站 在 以 世界性 標準化 為 目標 的 全球 主義 這 一 側 ， 與 地域 主義 可 說 是 站 在 對立面 。 然而 ， 在 名護市 廳舍 內部 全球 主義 與 地域 主義 彼此 撞擊 ， 這 種 糾葛 可 說 是 名護市 廳舍 引人入勝 的 關鍵 ， 以及 被 視為 批判性 地域 主義 的 樣板 建築 的 原因 。 更 進一步 說 ， 這 棟 建築 之所以 讓 人 覺得 「 很 沖繩 」 ， 正 是 因為 這 份 糾葛 。 批判性 地域 主義 的 傑作 會 出現 在 沖繩 這 個 地方 ， 絕非 偶然 。 當 我們 回顧 歷史 ， 會 發現 沖繩 常 受到 不同 勢力 侵入 影響 。 過去 的 琉球 王國 曾 受 日本 與 中國 雙方 控制 ， 二 戰 受 美軍 佔領 。 即使 現在 歸還給 日本 政府 ， 仍 保留 美軍 基地 ， 沖繩 同時 具有 渡假 聖地 的 樂園 以及 殺伐 之 氣 的 軍事 據點 兩 種 印象 。 對於 生活 在 沖繩 的 居民 來 說 ， 這 種 情況 肯定 很 麻煩 。 然而 ， 另一方面 來 看 ， 這 也 是 沖繩獨有 的 文化 生成 的 原動力 。 喜納昌吉 融合 民謠 與 搖滾風 的 音樂 就 是 其 代表 ， 美國 南方 料理 與 和食 結合 而 成 的 「 塔可飯 」 也 是 如此 。 這 道 知名 料理 是 1980年代 誕生 的 ， 如今 已 十分 普及 ， 不僅 沖繩 連 全國性 連鎖 牛丼店 幾乎 都 品嚐 得 到 。 不過 ， 可能 不 合 肯尼斯 ‧ 法蘭普敦 的 胃口 吧 … … 。 順路 到訪 1982,89 從 神秘性 到 科幻 風釧路 漁人 碼頭 MOO — CB Kushiro Fisherman’s Wharf MOO 弟子 屈町屈斜路 阿伊努 部落 民俗 資料館 — CB Teshikaga Town Kussharo Kotan Ainu Museum 〔 資料館 〕 地址 ： 北海道 弟子 屈町屈斜路 市街 １ 條 通 11 番地 先 ― 結構 ： RC 造 樓層 ： 地 下 １ 層 、 地 上 １ 層 ― 樓 地板 面積 ： ３９４ 平方公尺 設計 ： 毛綱毅曠 建築 事務所 ― 施工 ： 摩周 建設 ― 完工 ： １９８２年 〔 MOO 〕 地址 ： 釧路市 錦町 ２ ― ４ 內 ― 結構 ： RC 造 ， 部分 S 造 樓層 ： 地 下 １ 層 、 地 上 ５ 層 ― 樓 地板 面積 ： １萬６０２９ 平方公尺 設計 ： 北海道 日建 設計 ＋ 毛綱毅曠 建築 事務所 施工 ：FUJITA＋ 鹿島 ＋ 戶田 建設 ＋ 村井 建設 ＋ 龜山 建設 JV ― 完工 ： １９８９年 順路 到訪 1982 出乎意料 的 A 級