。 建築師 為 安藤忠雄 ， 日後 還 設計 了 倍樂生 之 家 Oval （ 1995年 ） 、 南寺 （ 1999年 ） 、 地中 美術館 （ 2004年 ） 等 多 棟 建築 。 提起 直島 的 建築師 就 一定 會 想到 安藤 ， 如今 幾乎 已 成為 肯定句 ， 然而 直到 1980年代 為止 ， 直島 的 重要 建築師 是 石井和紘 。 石井 在 直島 最初 的 作品 是 直島 小 學校 （ 1970年 ） 。 當時 負責 設計 的 石井 是 東京 大學 吉武泰 水 研究室 的 成員 之 一 ， 完工 時 還 只 是 26 歲 的 年輕 建築師 。 之後 ， 他 陸續 經手 直島 幼稚園 （ 1974年 ， 共同 設計 者 ： 難波 和彥 ） 、 直島 町民 體育館 ‧ 武道館 （ 1976年 ） 、 直島 中學校 （ 1979年 ） 等 。 完成 這些 作品 後 ， 他 接下 了 直島町 役場 的 設計 委任 。 直島町 役場 位於 島 上 交通車 的 路線 上 ， 周圍 有 數 件 利用 民居 製作 的 藝術 作品 「 家 計畫 」 。 因此 ， 許多 觀光客 雖然 看到 這 棟 建築 ， 可是 幾乎 都 沒有 停留下來 觀賞 。 然而 ， 這 棟 可 說 是 後現代 建築 巡禮 的 聖地 ， 有如 紀念碑 地位 的 建築 。 滿 是 引用 痕跡 的 建築 直島町 役場 是 座 4 層 樓 高 的 鋼筋 混凝土 建築 ， 可是 外觀 卻 是 傳統 和式 風格 。 左右 非對稱式 的 奇妙 屋頂 ， 是 模仿 京都 西本願寺 飛雲閣 的 造型 。 飛雲閣 與 金閣 、 銀閣 並列為 京都 三 大 名閣 ， 直島町 役場 完整 模仿 了 這 座 國寶數 寄屋 造名閣 。 不 只 是 整體 外觀 ， 窗戶 模仿 了 京都 角屋 的 欄 間 以及 鹽尻堀內家 的 紙拉門 把手 ， 圍牆 向 伊東 忠太 的 築地 本願寺 取經 ， 外 階梯 有 蠑螺堂 的 影子 ， 走廊 牆壁 讓 人 想起 辰野金吾 的 舊 日本 生命 九州 分社 ， 會議廳 的 天花板 是 折上 格天井 … … 。 這 棟 建築 的 每 個 部分 都 是 拿名 建築 當作 創作 材料 。 採用 和風 是 因應 當地 民眾 的 要求 。 一 開始 ， 石井 雖然 很 煩惱 ， 但 還是 將 數 寄屋 、 民居 、 近代 建築 等 日本 建築 的 元素 集合 起來 ， 建造出 直島町 想要 的 建築 。 這 棟 建築 可 說 是 引用 拼貼 日本 建築 而 成 的 。 石井 除了 這 座 直島町 役場 外 ， 偶爾 也 使用 引用 手法 。 例如 Spinning House （ 1984年 ） 引用 了 國會 議事堂 ， By-Coastal House （ 1983年 ） 引用 了 皇后區 大橋 與 金門大橋 ， 牛窗 國際 交流 會館 （ 1988年 ） 則 模仿 了 三十三 間 堂 。 尤有甚者 ， 在 同 世代 之 橋 （ 1986年 ） 這 棟 住宅 ， 就 是 拿 石山 修武 、 毛綱毅曠 、 伊東豊雄 等 對 石井 而言 是 對手 的 13 名 建築師 的 作品 拼貼 而 成 。 對於 建築師 這 種 人種 而言 ， 拚命 蓋出 只有 自己 才 做 得 出 的 建築 ， 是 理所當然 的 事 ， 但 石井 對 這 方面 似乎 毫不 在意 。 提出 「 互文性 」 理論 影響 後現代主義 思想 的 語言學者 茱莉亞‧克莉斯蒂娃 ， 在 著作 《 符號學 》 當中 表示 ， 「 任何 文本 都 是 各式各樣 的 引用 拼貼 而 成 ， 所有 的 文本 都 是 吸收 另 一 個 其他 文本 的 變形 而已 。 」 對 石井 而言 ， 建築 就 有如 克莉斯蒂娃 論述 中 的 文本 ， 是 引用 對象 的 拼貼 組合 。 日本 建築 的 後現代性 採用 拼貼 手法 的 建築師 不 只有 石井 。 本 書 介紹 的 筑波 中心 大樓 （ 1983年 ， 66 頁 ） 設計 者 磯崎新也 是 這 類 建築師 的 代表 。 兩 人 的 最 大 差異 是 ，磯崎 會 仔細 迴避 引用 日本 建築 ， 但 石井 毫不 拘束 的 大量 模仿 。 磯崎 迴避 的 理由 是 ， 大概 是 因為 發覺 以 象徵性 手法 表現 日本 的 危險性 吧 。 另一方面 ， 石井 認為 只要 讓 人家 知道 是 仿諷 的 手法 即可 。 因此 ， 為 了 讓 仿諷 意味 更 明顯 ， 將 日本 建築 當作 膚淺 的 圖像 萃取出來 ， 然後 大量 使用 在 自己 作品 當中 。 後來 呈現 的 這 座 直島町 役場 ， 就 是 將 日本 傳統 視為 後現代 建築 再 重親 組成 的 結果 。 而 這 棟 建築 對於 觀 者 還 有 其他 的 暗示 ： 這裡 所 使用 的 引用 手法 ， 正 是 傳統 數 寄屋 造使 所 使用 的 「 摹寫 」 方式 。 也就是說 ， 日本 建築 本身 就 具有 後現代性 。 然而 這 種 見解 ， 跟 現代 主義 建築師 們 舉 桂離宮 為 例 說明 日本 建築 與 現代 主義 相近 ， 其實 非常 類似 。 可 見 ， 無論 是 現代 主義 或 後現代主義 建築 都 曾 遇 過 如何 面對 日本 傳統 的 問題 。 1984 邁向 偉大 的 業餘 人士 伊豆長八 美術館 ︱ Izu Chohachi Museum 地址 ： 靜岡縣 賀茂郡 松崎町 松崎 23 ｜ 結構 ： SRC 造 ， 部分 RC 造 、 S 造 ｜ 樓層 ： 地上 2 層 ｜ 樓 地板 面積 ： 435 平方公尺 （ 完工 時 ） 設計 ： 石山 修武 ＋DAM· DAN 空間 工作所 ｜ 施工 ： 竹中 工務店 、 日本 左官業 組合 連合 會店 ｜ 完工 ： 1984年 終於 來到 西伊豆 的 松崎町 ， 雖然 只 是 座 人口 約 8000 人 的 小 漁村 ， 可是 伊豆 長八 美術館 就 位在 此 地 。 伊豆 長 八 ， 也 就 是 江戶 末期 至 明治 初 期間 的 知名 左官 （ 泥水匠 ） 入 江長八 ， 出生 於 松崎町 。 他 擅長 在 有如 立體 浮雕 的 漆喰畫 （ 灰泥畫 ） 上 施以 彩繪 而 成 的 「 鏝繪 」 。 美術館 設計 者 是 石山 修武 。 他 聽說 了 這 座 設施 的 建設 計畫 後 ， 在 沒有 受到 委託 的 情況 下 自行 在 建築 雜誌 上 發表 了 建築案 。 石川 的 創意 與 熱情 打動 了 當時 的 町長 ， 於是 請 他 擔任 設計師 。 美術館 於 1984年 開幕 ， 成功 吸引 許多 觀光客 前來 。 之後 ， 石山 還 陸續 設計 戶外 劇場 、 民藝館 、 收藏庫 等 附屬 建築 。 除此之外 ， 石川 還 經手 了 橋樑 、 鐘樓 等 設施 的 設計 ， 持續 參與 松崎町 的 造町 計畫 。 因為 是 展示 左 官職人 作品 的 美術館 ， 所以 這 座 建築 也 全面 運用 了 左官 的 技術 。 外 牆 是 白 壁 與 海鼠壁 的 組合 ， 中庭 牆壁 則 採用 了 土佐 漆喰 這 種 罕見 的 左官 技法 。 除此之外 還 運用 抿石子 、 圓頂 天花板 的 漆喰 雕刻 等 技法 ， 建築物 本身 就 是 左官 泥 水 技法 的 展示場 。 施工 時 獲得 日本 左官業 組合 聯合會 的 全面 支援 ， 據說 動員 了 全 國 各 地 優秀 的 左官 師傅 。 在 新 的 建材 與 工法 普及 後 ， 越來越 多 人 擔憂 像 左官 這 類 傳統 職人 的 專門 技術 可能 因為 後繼無人 而 失傳 。 在 這 種 情況 下 ， 這 棟 集結 專業 職人 之 力 展現 傳統 技法