專案 規劃師 真壁智治 的 說法 ， 「 任何 人 都 能 毫不 猶豫 的 分辨出 可愛 與 不 可愛 的 區別 。 」 （ 《 可愛 典範 設計 研究 》 ， 2009年 ， 平凡社 ） 「 無名 的 品質 」 也 是 如此 ， 是 眾人 有 同感 的 感覺 。 既然 如此 ， 不妨 把 「 可愛 」 也 視為 無名 的 品質 之 一 吧 。 真壁 認為 建築 當中 也 有 「 可愛 建築 」 ， 並 以 幾 個 關鍵字 說明 其 特性 。 重新 審視 盈進 學園 東野 高等 學校 ， 小巧感 、 家屋型 、 考究 的 裝飾 、 大量 留白 ， 數 點 都 符合 真壁 所 舉出 的 關鍵字 。 也就是說 ， 東野 高校 是 可愛 的 建築 。 基於 這 點 考量 ， 就 能夠 理解 為何 建築界 的 反應 不佳 了 。 當時 對於 建築 並 不 認可 「 可愛 」 這 種 價值觀 。 就 像 一 個 氣派 的 男士 被 人家 說 「 你 真 可愛 」 時 會 張惶失措 那樣 ， 這 棟 建築 讓 人 不 知 該 如何 評價 。 東野 高校 於 1985年 完工 ， 同 一 年 伊東豊雄 發表 作品 「 東京 游牧 少女包 」 ， 這 座 裝置 藝術 由 伊東 底下 的 組員 妹島 和 世 所 負責 ， 並 身兼 作品 照片 的 模特兒 。 之後 ， 以 梅林 之 家 （ 2003年 ） 、 金澤 21世紀 美術館 等 作品 被 視為 「 可愛 建築 」 第一 人 的 妹島 和世 ， 在 此 於 建築界 嶄露頭角 。 以 「 實用 」 與 「 美觀 」 為 其 價值 的 建築 ， 也 走上 了 「 可愛 」 路線 。 起點 就 在 這 一 年 ， 而 東野 高校 是 這 類 建築 的 先驅 。 1986 派 不上 用場 的 機械 織陣 ︱ Origin 地址 ： 京都市 上京區 新町通上 立賣 上 る 安樂 小路町 418-1｜ 結構 ： RC 造 ｜ 樓層 ： 地上 3 層 ｜ 樓 地板 面積 ： 第1 期 619 平方公尺 、 第2 期 333 平方公尺 、 第3 期 745 平方公尺 ｜ 設計 ： 高松伸 建築 設計 事務所 ｜ 結構 設計 ： 山本 ‧ 橘 建築 事務所 設備 設計 ： 建築 環境 研究所 ｜ 施工 ： 田中 工務店 ｜ 完工 ： 第1 期 1981年 、 第2 期 1982年 、 第3 期 1986年 本 書 既然 是 後現代 建築 巡禮 ， 就 一定 得 介紹 高松伸 的 作品 了 。然 而 煩惱 的 是 不 知道 該 介紹 哪 件 作品 才 好 。 大阪 麒麟 廣場 （ 1987年 ） 與 SYNTAX （ 1990年 ） 等 代表作 ， 完成 後 不到 20 年 就 消失 在 這 世間 了 。 最後 決定 探訪 80年代 前 半 期 高松 設計 的 成名作 ， 織陣 。 織陣 是 京都 和服腰帶 製造 販售商 「 HINAYA 」 的 總公司 大樓 。 內部 空間 作為 辦公室 、 展示 間 、 工坊 等 用途 。 建築 座落 在 透天 住宅 與 集合 住宅 混合 的 區域 ， 以 紅色 花崗岩 呈現 氣派 立面 的 是 1981年 落成 的 第1 期 建築 。 __UNDEF__ 一 年 之後 ， 建物 後方 增建 第2 期 建物 ， 接著 在 更裡 處 所 建造 的 紅色 圓頂塔 建物 （ 左頁圖 ） ， 是 1986年 完工 的 第3 期 工程 。 第3 期 建築 南側 原本 有 座下 凹式 庭園 ， 現在 則 覆蓋 著 臨時 屋頂 ， 作為 倉庫 使用 ， 所以 建物 的 側面 隱藏 起來 了 。 第3 期 建築 的 側面 採用 與 水平軸 對稱 的 設計 ， 這 種 手法 在 大阪 麒麟 廣場 也 見 得 到 ， 這 種 特色 只有 在 這 個 時期 的 高松 作品 才 有 ， 很 可惜 無法 見到 （ 從 馬路 上 可以 稍為 見到 同樣 設計 的 北側 立面 ） 。 設計 者 高松伸 在 這 棟 建築 的 每 個 施工 階段 都 以為 就此 完工 ， 沒想到 會 歷經 2 期 甚至 3 期 的 工程 。 或許 也 因為 這 個 因素 ， 每 期 設計 風格 迥然有別 。 第1 期 的 建築 是 讓 人 想起 白井晟一 作品 的 象徵性 強烈 之 作 。 第2 期 建築 有如 清水 混凝土製 的 簡單 箱子 。 到 了 第3 期 ， 則 是 石材 與 金屬 材質 並用 ， 有如 機械 般 的 設計 主題 。 塔頂 看起來 有如 活塞頭 ， 側面 的 窗戶 像是 蒸氣 車頭 的 車輪 與 連結桿 。 建築 評論家 柏格納 （ Botond Bognar ） 也 對 織陣 第3 期 作出 「 奇怪 又 原始 的 神話 機械 」 的 評論 （ 《 JA Library 1 __UNDEF__ 高松伸 》 ， 新 建築社 ， 1993年 ） 。 變 奇怪 的 機械 關於 機械 這 要素 ， 設計 者 本人 也 意識到 了 。 在 刊載 織陣 第3 期 建築 介紹 的 雜誌 上 ， 高松伸 發表 了 一 篇 文章 〈 建築 、 機械 、 都市 〉 。 而 1983年 他 還 設計 了 更 讓 人 直接 感受到 機械 元素 的 牙科 診所 ARK 。 雖說 是 機械 ， 但 高松 所 引用 的 意象 卻 是 蒸氣 車頭 這 類 古老 的 的 機械 。 事實 上 ， 這 種 對 懷舊 機械 的 熱衷 ， 不只 是 出現 在 高松伸 的 建築 上 ， 在 同 時代 的 各 種 領域 都 可以 發現 。 例如 電影 方面 ， 《 天空 之 城 》 （ 1986年 ） 裡頭 使用 螺旋槳 與 鼓動 機翼 的 飛行 機械 登場 ， 《 巴西 》 （ 1985年 ） 場景 中 噴 著 蒸氣 的 管線 覆蓋 的 室 內 空間 讓 人 印象 深刻 。 這些 作品 雖然 描寫 的 是 科幻 世界 ， 可是 片 中 採用 的 機械 都 是 極為 古老 的 。 改編 自 1927年 默片 的 電影 《 大都會 》 （ 1984年 ） 當中 有 金屬 身軀 的 女性 型態 機器人 出現 ， 也 是 順應 這 股 潮流 吧 。 至於 文學 小說 ， 描寫 19世紀 的 科學 技術 以 其他 形式 發展出 另 個 世界 的 「 蒸氣 龐克 」 類型 興起 。 以 齒輪 運作 的 巨大 計算機 為 主題 的 小說 《 差分機 （ The Difference Engine ） 》 （ 威廉‧吉布森 、 布魯斯 ‧ 史特林 ， 1990年 ） 為 這 此 類型 代表作 。 高科技 建築 的 兄弟 回到 建築 的 世界 。 在 80年代 蔚為 極 大 話題 的 設計 潮流 是 「 高科技 」 。 這 棟 建築 並 未 使用 尖端 科技 ， 而 採取 顯露 結構 與 設備 ， 使 其 格外 顯眼 ， 遠 超過 功能 所 需 。 結果 建築 本身 化身 成為 巨大 的 機械 。 里查德‧羅傑斯 的 勞合社 辦公 大樓 （ 1984年 ） 與 諾曼‧福斯特 的 香港 匯豐 總行 大樓 （ 1985年 ） 為 其中 代表作 。 這 個 時期 的 建築 模仿 機械 的 背景 因素 ， 很 可能 與 電腦 技術 的 發展 有關 。 靠 著 晶片 與 軟體 運作 的 電腦 ， 不 像 過往 的 機械 那般 有 明顯 的 作動 狀況 供 人 眼觀 確認 。 看 不 見 運轉 的 機器 成 了 主流 ， 反而 促成 讓 建築 成為 「 看 得 見 的 機械 」 的 心理 需求 。 再 回頭 思考 ， 建築 與 機械 間 存在 著 無法 切割 的 關係 。 現代 主義