大自然 」 的 說法 來 說明 這 棟 建物 。 日本 後現代主義 建築 的 彙總 為 了 選定 設計 者 ， 當初 相關 單位 曾 舉辦 公開 競圖 。 競圖 活動 十分 受 關注 ， 從 新銳 設計師 到 業界 資深 建築師 ， 吸引 了 廣泛 世代 的 建築 人士 參與 。 最後 ， 長谷川 在 215 件 提案 中 獲得 1等獎 ， 脫穎而出 。 長谷川 出生 於 1941年 ， 與 80年代 的 後現代主義 建築 代表 毛綱毅曠 、 石山修武 、 石井和紘 、 伊東豊雄 等 建築師 屬於 同 一 個 世代 。 他們 因為 虛張聲勢 的 作風 而 被 稱為 「 野武士 」 ， 不過 長谷川 很少 被 視為 他們 的 一 員 。 一方面 是 因為 以 「 野武士 」 稱呼 女性 略 嫌 失禮 ， 再 加上 長谷川 與 其他 人 在 作風 上 有 顯著 的 差異 。 然而 ， 重新 觀察 這 棟 建築 ， 就 會 發現 與 他們 80年代 被 視為 後現代主義 建築 的 作品 有 許多 共通點 。 例如 命名為 地球儀 、 宇宙儀 的 球體 造型 ， 與 毛綱 作品 的 宇宙論 是 相通 的 ， 灰泥牆 與 瓦 的 修飾 讓 人 想起 石川 的 「 伊豆 長八 美術館 」 （ 1984年 ， 78 頁 ） 。 這些 引用 模仿 的 手法 又 跟 石井和紘 有 關連 ， 而 相連 的 小 屋簷 則 讓 人 想起 跟野武士 作風 不同 的 原廣司 。 這 意味 著 這 棟 建築 可 說 是 日本 後現代主義 的 彙總 。 另一方面 ， 這 棟 建築 也 影響 其他 後來 的 建築 。 沖孔 金屬板 與 玻璃 等 通透 的 材質 ， 後來 在 90年代 的 建築 中 大量 使用 ， 而 將 建築 埋 在 地 下 的 手法 ， 是 隈研吾 等 人 在 90年代 中期 常 採用 的 方式 。 湘南台 文化 中心 可 說 是 銜接 80 與 90年代 的 建築 ， 將 它 視為 改變 建築 的 前進 方向 的 作品 也 不為過 。 沖孔 金屬板 的 雙重性 這 棟 建築 雖然 混合 了 各式各樣 的 特色 ， 不過 其中 最 具 特色 的 材質 可 說 是 沖孔 金屬板 。 這 棟 建築物 從 外構 到 內部 裝修 ， 都 使用 了 沖孔 金屬板 。 這 項 材料 的 愛用 者 還 有 伊東豊雄 。 伊東 與 長谷川 在 同 一 年 出生 ， 也 是 一同 在 菊竹 清訓 手下 學習 的 盟友 關係 。 雖然 他們 都 喜歡 使用 沖孔 金屬板 ， 但是 運用 手法 略 有 不同 。 從 NOMAD 餐廳 （ 1986年 ） 與 橫濱風 之 塔 （ 1986年 ） 就 可 分辨出來 。 伊東 的 建築 以 空虛 表現出 現象式 的 事物 ， 為了 消除 其 形體 而 使用 沖孔 金屬板 。 相對於 此 ， 長谷川 則 是 以 此 素材 打造出 屋頂形 、 樹木 、 雲 等 象徵性 的 形狀 。 從 這 一 點 就 可以 知道 他們 觀點 的 差異 。 然而 ， 他們 為何 會 如此 熱中 於 這 種 材質 呢 ？ 沖孔 金屬板 可以 控制 光 與 空氣 的 穿透 ， 是 種 兼具 遮蔽 與 通過 特質 、 機能 矛盾 的 素材 。 如果 能 善加 活用 這 種 素材 ， 例如 可 設置 在 窗 外 當作 防止 窺視 的 屏幕 。 然而 ， 通透 的 金屬 材質 還 有 金屬網 ， 為何 他們 只 熱中 於 開 著 點點 圓洞 的 沖孔 金屬板 呢 ？ 理由 可能 是 因為 視覺 予 人 的 印象 吧 。 鋁材 的 霧面 光澤 常 給 人 「 冷酷 」 的 感覺 ， 但 無數 的 小 圓洞 的 圓點點 圖案 就 讓 人 覺得 「 可愛 」 了 。 也 只有 這 種 素材 不只 是 在 機能 上 具有 矛盾 的 雙重性 ， 連 外在 觀感 也 有 矛盾 的 特質 呢 。 除此之外 ， 這 棟 建築 還 充滿 各 種 二元 對立 的 設計 ， 例如 「 人工 與 自然 」 「 金屬 與 土 」 「 繁複 與 單純 」 「 ○形 與 △形 」 … … 。 設計師 並 未 統整 這些 ， 而是 讓 它們 並存 ， 然後 以 沖孔 金屬板 這 個 象徵 雙重 性質 的 材料 ， 包覆 整 座 建築物 。 極盛期 __UNDEF__ 1990—1995 進入 1990年代 後 ， 泡沫 經濟 急速 衰退 。 民間 的 建築 計畫 雖然 急遽 減少 ， 但是 大規模 的 度假 中心 開發案 仍 在 延期 的 情況 下 陸續 於 此 時期 完成 。 另一方面 ， 公共 建設 案 則 因為 被 賦予 刺激 景氣 作用 而 熱烈 展開 。 於是 ， 建築業 仍 能 藉著 泡沫 經濟 的 餘波 發展 。 只 是 ， 以 歷史 樣式 為 主題 的 既有 後現代主義 建築 急遽 減少 ， 複雜 尖銳 的 解構 主義 式 設計 不斷 增加 。眾 所 期待 的 景氣 復甦 始終 未 至 ， 日本 陷入 長期 不景氣 的 狀態 。 建築 因此 回歸 現代 主義 風格 ， 對 後現代主義 建築 而言 ， 這 個 時期 是 盛 極 而 衰 ， 最後 一 朵 花 綻放 的 短暫 夏天 。 148 青山 製圖 專門 學校 1號館 1990154 Joule A 1990 ── 順路 到訪 156 東京都 廳舍 1991 __UNDEF__ 162 八 代 市立 博物館 　 未來 之 森 博物館 1991 __UNDEF__ 168 __UNDEF__ 21991174 川久 飯店 1991180 高知 縣立 坂本龍馬 紀念館 1991186 姬路 文學館 1991 ── 順路 到訪 188 石川縣 能登島 玻璃 美術館 1991 ── 順路 到訪 190 Amusement Complex H 1992 ── 順路 到訪 192 梅田 藍天 大樓 1993 ── 順路 到訪 194 愛媛縣 綜合 科學 博物館 1994200 秋田 市立 體育館 1994206 西海 珍珠 海洋 中心 1994 ─── 順路 到訪 208 輝北 天球館 19951990 矗立 於 澀谷 的 鋼彈 青山 製圖 專門 學校 1號館 ︱ Aoyama Technical College 地址 ： 東京都 澀谷區 鶯谷町 7-9 ｜ 結構 ： RC 造 ， 部分 SRC 造 、 S 造 ｜ 樓層 ： 地上 5 層 ｜ 樓 地板 面積 ： 1479 平方公尺 製作 ： 鹿光 R&D｜ 設計 ： 渡邊誠 / Architects Office｜ 構造 設計 ： 第一 構造 設備 設計 ： 川口 設備 研究所 、 山崎 設備 設計 事務所 ｜ 施工 ： 鴻池組 ｜ 完工 ： 1990年 這 真是 強烈 的 視覺 衝擊 。 有如 巨大 機械 的 軀體 上 裝設 著 蛋 與 觸角 ， 這 棟 具有 遠遠 背離 常識 外 的 建築 ， 是 位於 東京 澀谷 的 建築 專科 學校 「 青山 製圖 專門 學校 」 1號館 。 一 穿過 遠近感 令 人 困惑 的 大門 口 ， 就 會 現 入口 大廳 的 天花板 也 是 傾斜 的 。 建築物 內部 1樓 有 辦公室 與 圖書室 ， 地下 1樓 與 2- 5樓 則 是 教室 。 雖然 到處 都 是 傾斜 的 壁面 ， 然而 比起 外觀 給 人 的 印象 卻 非常 正經 。 頂樓 的 休息區 則 擺滿 了 學生 製作 的 建築 模型 。 計畫 建設 這 棟 校舍 大約 是 在 1980年代 末期 ， 當時 正 值 泡沫 經濟 顛峰 時期 ， 建築 業界 面臨 人手 不足 的 問題 。 於是 當時 的 建築 專門 學校 廣收 學生 ， 並 利用 這 個 機會 計畫 興建 標竿性 的 新 校舍 ， 透過 國際 競圖 的 方式 徵件 。 審查會 主席 是 知名 的 建築 競圖 研究 者 、 當時 為 日本 大學 教授 的 近江榮， 此外 還 有 池原義郎 、 山本理顯 這 兩 位 建築師 擔任 審查員 。 雖然 是 小 規模 的 民間