時 ， 內心 是否 曾 想到 自己 有 過 非常 類似 的 遭遇 ？ 答案 是 肯定 的 。 《 印象 ． 日出 》 完成 的 八 年 前 夏天 ， 劉國松 大學 正式 畢業 ， 他 與 師大 同學 郭東榮 、 郭豫倫 、 李芳枝 借用 師大 的 四 間 教室 ， 舉辦 「 四 人 聯合 畫展 」 ， 雖然 規模 遠遠 不如 十九世紀 巴黎 的 「 落選 沙龍 」 ， 但是 以 「 落選 作品展 」 的 形式 發表 自己 的 成績 以 對抗 官辦 美展 的 用意 與 勇氣 是 相同 的 。 除了 郭東榮 之外 ， 他們 參加 前 一 年 全 省 美展 都 落選 ， 但是 他們 不甘示弱 ， 也 自負 地 認為 自己 的 作品 應該 公開 發表 ， 讓 社會 大眾 去 評斷 。 當然 ， 像 他們 這 種 初 踏出 校門 的 無名 畫家 是 不可能 找到 像樣 的 展覽 場地 ， 因此 只有 利用 暑假 期間 ， 借用 大學 的 教室 作 展覽 場地 。 他們 一 人 一 間 教室 ， 每 人 掛上 十多 幅 作品 ， 雖然 沒有 引起 太 大 的 矚目 ， 甚至 也 沒有 如 巴黎 落選 沙龍 遭來 狂暴 的 漫罵 嘲諷 ， 可是 卻 多少 滿足 他們 的 自信心 ， 因為 鼓勵 的 聲音 還 不少 ， 其中 最 重要 的 就 是 來自 廖繼春 ， 這 位 平日 沈默寡言 的 老師 看完 展覽 之後 ， 對 他們 說 ： 「 你們 的 畫 已經 夠 水準 了 ， 可以 出去 外面 辦 展覽 。 」 甚至 還 有 意想不到 的 收穫 ， 海外 歸國 履新 的 張隆延 也 來 看 展覽 ， 他 特別 欣賞 劉國松 ， 從此 對 劉國松 提攜 有加 。 劉國松 等於 一 出馬 ， 就 遇到 伯樂 ， 這 位 伯樂 還 曾經 為了 劉國松 這 匹 「 野馬 」 而 憂心忡忡 ， 後來 的 歲月 證明 ， 劉國松 是 野 了 一點 ， 但 絕對 是 一 匹 千里良駒 。 不過 ， 「 四 人 聯合 畫展 」 最 大 的 收獲 者 卻 是 屬於 整個 時代 的 ， 因為 這 個 展覽 促成 了 「 五月 畫會 」 的 誕生 ， 這 在 臺灣 美術史 分水嶺 上 具有 重要 指標 意義 。 四 人 聯展 結束 之後 ， 他們 都 覺得 不 過癮 ， 因此 決定 每 年 都 來 舉辦 一 次 ， 而 既然 要 定期 舉辦 ， 就 要 定 一 個 正式 的 名稱 ， 組成 一 個 團體 。 由於 當時 他們 都 很 欣賞 創辦 於 一九四五年 的 巴黎 前衛 畫派 團體 「 五月 沙龍 」 ， 於是 有 人 主張 如法炮製 ， 可是 劉國松 卻 覺得 「 沙龍 」 的 名稱 過於 洋化 ， 建議 將 「 沙龍 」 改為 「 畫會 」 。 大家 反覆 討論 之後 ， 決定 中文 名稱 定為 「 五月 畫會 」 ， 外文 名稱 則 保留 法文 的 「 Salon de Mai 」 ， 也 決定 仿效 法國 的 「 五月 沙龍 」 ， 在 每 年 五月 舉辦 展覽 ； 此外 ， 為了 逐漸 壯大 聲勢 ， 他們 也 決定 以後 每 年 應該 對 外 吸收 兩 位 新 會友 。 隨後 不久 ， 同 是 師大 藝術系 校友 的 陳景容 、 鄭瓊娟 加入 ， 因此 首 屆 五月 畫展 就 有 六 位 創始 會員 了 。 大約 就 在 劉國松 籌組 五月 畫會 的 相同 時間 ， 另 一 個 同樣 在 臺灣 美術史 上 具有 舉足輕重 地位 的 畫會 也 正在 醞釀 中 ， 而且 ， 這 個 畫會 比起 主張 全盤 西化 的 五月 畫會 更 具有 強烈 的 批判 精神 ， 而 不 是 只有 向 老一輩 畫家 或 省展 得獎 者 別苗頭 的 意味 ── 起碼 在 創辦 初期 ── 這 就 是 「 東方 畫會 」 。 其實 ， 劉國松 與 東方 畫會 的 不少 成員 頗 有 淵源 ， 如 霍剛 、 李元佳 就 是 他 在 南京 遺族 學校 的 老 同學 ， 劉國松 籌組 五月 畫會 的 前 兩 年 ， 就 透過 霍剛 、 李元佳 的 介紹 ， 而 認識 蕭勤 、 吳昊 、 夏陽 等 人 ， 因為 都 具有 前衛 的 繪畫 觀念 ， 因而 時 相 往來 ， 當 霍剛 等 人 籌組 東方 畫會 時 ， 還 想 找 劉國松 加入 ， 沒有 想到 劉國松 自己 也 正 與 師大 同學 籌組 畫會 。 時間 還 真是 巧合 ， 這 兩 個 在 當時 被 認為 最 激進 的 新 銳 畫會 竟然 幾乎 在 相同 時間 醞釀 ， 而且 不約而同 要 在 同 一 年 舉辦 首 屆 畫展 ， 由於 他們 日後 在 臺灣 美術 運動 的 影響力 深遠 ， 以至於 後來 的 美術 評論 專家 均 認為 ， 臺灣 美術史 上 十餘 年 多采多姿 的 「 畫會 時代 」 ， 就 是 從 一九五七年 的 五月 畫會 與 東方 畫會 發軔 。 這 兩 個 畫會 各 有 其 特殊 的 成立 因緣 ， 所以 在 選擇 展覽 的 時間點 上 恰好 錯開 。 東方 畫會 的 精神 導師 李仲生 是 出身 於 抗戰 時期 位於 重慶 的 「 獨立 美展 」 ， 「 獨立 美展 」 又 是 仿效 巴黎 的 「 獨立 沙龍 」 ， 這 個 沙龍 展期 就 是 每 年 的 秋季 ； 臺灣 全 省 美展 也 在 十一月 左右 ， 他們 有意 要 對準 省展 的 矛頭 ， 因此 十一月 正 是 最 好 的 展期 。 而 五月 畫會 既 以 「 五月 沙龍 」 為 偶像 ， 選擇 在 五月 辦展 ， 理所當然 ， 後來 他們 才 又 發現 ， 在 五月 舉辦 展覽 還 有 一 個 附加 意義 ， 因為 當時 臺灣 最 重要 的 美術 團體 「 臺陽 美術 協會 」 都 在 五月 舉辦 展覽 ， 這 個 創立 於 一九三四年 的 美術 協會 的 會員 在 當時 都 是 名高望重 的 臺灣籍 畫家 ， 如 陳澄波 、 楊三郎 、 顏水龍 、 李石樵 、 李梅樹 、 廖繼春 等 ， 他們 也 都 是 全 省 美展 的 審查 委員 ， 五月 畫會 成立 之初 ， 本來 就 有意向 畫壇 大老 示威 以及 對抗 官辦 美展 ， 因此 在 相近 時間 舉辦 展覽 ， 更 能 突顯出 這 種 企圖 ； 此外 ， 做為 在 臺灣 美術史 上 具有 劃時代 意義 的 兩 個 前衛 畫會 ， 選擇 在 五月 辦 展覽 顯然 占 了 時機 上 的 優勢 。 不過 ， 當 兩 個 畫會 都 舉辦 了 第一 屆 展覽 之後 ， 劉國松 就 發現 東方 畫會 的 氣勢 比 他們 強 太多 了 ， 而 這 也 造成 他 強烈 的 自我 省思 。 東方 畫會人 多勢眾 ， 會員 資歷 也 較 豐富 ， 包括 霍剛 、 李元佳 、 蕭勤 、 吳昊 、 夏陽 、 陳道明 、 歐陽文苑 、 蕭明賢 等 ， 他們 大都 是 以 臺北 師範 學院 畢業 的 教員 ， 還 有 一些 退伍 軍人 ； 而且 他們 陣容 整齊 ， 全部 都 出自 有 「 現代 繪畫 導師 」 之 稱 的 李仲生 門下 ， 因此 畫風 均 能 呈現 強烈 的 現代 精神 。 李仲生 畢業 於 廣州 美專 西畫科 ， 後來 又 進入 東京 日本 大學 西畫科 深造 ， 回國 之後 陸續 任教 於 國立 藝專 、 廣州 藝專 ， 當時 就 以 抽象 繪畫 結合 超現實 主義 的 前衛 風格