畫室 ， 看到 一 張 被 風 吹落 在 地 上 的 紙 ， 他 被 紙面 的 白 線 吸引住 了 ， 那 白 線 自然 生動 ， 美 得 不得了 ！ 仔細 一 看 ， 原來 他 看到 的 白 線 是 在 紙張 的 背面 ， 翻到 正面 ， 才 是 他 先前 所 畫 的 黑線 。 那 是 一 張 糊 燈籠 用 的 薄 棉紙 ， 裡面 含有 許多 很 細 的 纖維 ， 那 種 纖維 難以 吸墨 ， 所以 用 毛筆 沾 墨水 在 上面 畫 ， 遇到 纖維 分布 較多 的 地方 ， 就 出現 粗細 不同 的 白 線 ， 尤其 是 在 紙張 的 反面 。 劉國松 反覆 地 在 這 種 紙 的 正反 兩 面 作畫 ， 發現 產生 的 紋路 多變 ， 而 把 紙面 的 紙筋 撕掉 ， 出現 的 白 線 就 更多 、 更 明顯 ， 富有 層次感 ， 其 效果 就 如同 油彩 在 畫布 上 製造 的 肌理 。 後來 ， 劉國松 去 找 了 紙廠 ， 特別 製作 一 批 紙筋 較 粗 的 棉紙 ， 比較 容易 撕去 ， 以 出現 更多 的 白 線 。 因為 這 紙 是 劉國松 所 研發 ， 所以 被 稱為 「 劉國 松紙 」 。 「 劉國 松紙 」 的 研發 也 不 是 一蹴可幾 ， 因為 產生 這 種 紙 需要 多 一 次 抄紙 的 程序 ， 以便 附上 紙筋 ， 所以 價錢 較 貴 ， 而且 紙廠 還 要求 劉國松 需要 訂購 兩 令 紙 （ 一千 張 兩 尺 乘 三 尺 的 紙 ） ， 方 肯 試做 。 當時 劉國松 很 窮 ， 但 仍 硬著頭皮 下訂 ， 錢 則 是 標會 來 的 。 始料未及 的 是 ， 第一 批 做好 的 紙 ， 紙筋 跟 紙 黏 得 太 緊 ， 要 費 很 大 的 勁 才 能 撕掉 紙筋 ， 同時 弄出來 的 白色 筆觸 也 非 意料 中 的 遒勁 生動 。 因此 他 與 紙廠 研究 癥結 所在 ， 加以 改良 ， 終於 做出 另 一 批 滿意 的 紙 。 伴隨 著 「 劉國 松紙 」 的 出現 ， 新 技法 「 抽筋 剝皮皴 」 也 應運而生 了 。 所謂 「 抽筋 剝皮 」 ， 是 指 抽掉 不 必要 的 紙筋 ， 留下 生動 自然 的 白 線 ； 而 「 皴 」 就 是 肌理 （ 或 紋理 ） ， 就 是 西畫 所謂 的 texture 。 劉國松 形容 ， 在 寒冷 的 戶外 待久 了 ， 皮膚 龜裂 而 粗糙 就 是 「 皴 」 。 他 以 「 筆 就 是 點 和 線 ， 墨 就 是 色 和 面 ， 皴 就 是 肌理 」 做為 國畫 與 西畫 的 比照 。 劉國松 認為 ， 國畫 的 皴法 經過 五代 、 宋 元 畫家 的 努力 拓展 ， 早已 到 了 極限 ， 後代 畫家 受限於 用 畫 筆畫 皴法 的 觀念 束縛 ， 變 不 出 新 花樣 。 劉國松 卻 打破 這 種 迷思 ， 認為 皴法 可以 用 任何 工具 製造出來 ， 不必 非 要 靠 一 枝 筆 不可 ， 例如 現代 水墨畫 中 的 拓墨法 有 「 葉脈皴 」 、 「 水紋皴 」 、 「 流沙皴 」 等 ， 都 不 是 用 筆 寫出來 的 。 歸結到 最後 ， 他 提出 了 以 「 製 」 代替 「 寫 」 來 改革 中國畫 。 而 他 發明 的 「 抽筋 剝皮皴 」 雖 仍然 用 筆 ， 但是 卻 採用 特製 的 棉紙 ， 以 製造 自然 生動 的 白 線 ， 而 「 國畫 的 傳統 只有 由 黑線 組合 的 皴 ， 沒 見 過 白 線 ， 而 白線 的 產生 ， 無疑地 增強 了 國畫 的 表現 能力 ， 也 拓寬 了 表現 範圍 。 」 「 抽筋 剝皮皴 」 的 出現 ， 讓 劉國松 找到 創作 現代 水墨畫 的 新 出路 ， 激起 畫壇 強烈 迴響 ， 奠立 了 他 日後 被 尊為 「 水墨 現代化 之 父 」 的 基石 ， 因為 但 凡 能 在 畫史 上 留名 千古 的 一 代 大師 ， 必然 要 有 前 無 古人 的 新 技法 ， 引領 後人 繼續 前進 。 評論家 對於 「 抽筋 剝皮皴 」 都 極為 激賞 ， 蘇立文 就 以 充滿 感性 的 文字 寫道 ： 「 他 運用 紙張 本身 的 紋理 ， 在 紙 上 撕下 粗糙 的 紙筋 ， 因此 在 畫 中 就 顯出 絲絲 宛如 電光 火花 、 迂迴 閃亮 的 紋路 ， 在 巉岩 中 穿越 併發 。 這些 作品 不只 看來 栩栩如生 ， 而且 肌理 優美 動人 。 」 李鑄晉 認為 ， 劉國松 用 了 這 種 新 技法 後 ， 創造出 一 種 新 的 繪畫 語言 ， 一方面 與 歐美 的 抽象 表現派 相連 ， 但 又 並非 模仿 ， 完全 是 一 種 新 的 創造 ； 另一方面 ， 雖然 是 抽象 的 作品 ， 但 又 與 中國 傳統 山水畫 相連 ， 尤其 是 用 了 抽象 的 方法 ， 似乎 更 能 把握住 國畫 傳統 山水 的 意境 ， 把 人世間 的 一切 塵俗 都 完全 洗去 ， 達到 了 純樸 、 自然 、 清冷 、 脫俗 、 崇高 ， 以及 忘我 的 境界 。 除了 「 革紙 的 命 」 ， 劉國松 也 要 「 革筆 的 命 」 。 他 在 《 雄獅 美術 》 發表 的 〈 我 個人 繪畫 發展 的 軌跡 〉 寫道說 ： 「 我 有 了 特用 的 紙 之後 ， 又 去 尋找 適合 我 用 的 筆 。 在 我 的 畫 中 ， 雖 沒有 了 過去 大師 們 所 創造 的 各 種 皴法 ， 我 也 不 想 再 用 他們 曾經 駕馭 純熟 的 那些 筆 。 最後 讓 我 用 的 最 滿意 的 一 只 『 筆 』 ， 卻 是 軍隊 裡 用來 刷 炮筒 的 刷子 。 」 不但 如此 ， 他 連 墨 都 採用 建築 繪圖 用 的 大 瓶 製圖 墨汁 。 劉國松 富有 開創 精神 的 特性 ， 在 畫筆 、 墨汁 上 的 選擇 上 流露無遺 。 當 他 決心 要 走 一 條 自己 的 路 時 ， 他 就 要 做 徹底 ， 而 當 他 日夜 苦思 開創 新局 時 ， 命運 之 神 就 會 特別 眷顧 。 就 在 研發 「 劉國 松紙 」 後 不久 ， 他 看到 了 日本 出版 的 石恪 的 《 二祖 調心圖 》 ， 雖然 只是 印刷品 ， 卻 並 無礙於 對 他 的 啟發 ， 好像 靈光 乍現 一樣 ， 這 就 是 「 草書 入畫 」 的 經典 之 作 。 自古以來 ， 中國 畫家 就 有 「 書法 入畫 」 的 傳統 ， 但是 前人 都 是 運用 行書 、 篆書 、 隸書 入畫 ， 而 像 石恪 用 狂草 大 筆觸 作畫 的 傳統 竟 從 中國 畫史 上 失傳 了 ， 劉國松 想 將 「 狂草 入畫 」 再 創 高峰 ， 刷炮筒 的 刷子 正好 派上用場 。 中國 美術 史家 、 故宮 博物院 副院長 李霖燦 認為 ， 這 種 刷子 乃 用 剛勁 的 豬鬃 製成 ， 所以 畫起來 有 一 種 桀驁不馴 的 「 賊毫 」 出現 ， 在 正宗 書法 中 ， 這 原本 是 一