忘掉 喪父 之 痛 ， 享受 童年 的 無憂無慮 ， 可是 一 次 釣魚 樂不思蜀 的 經歷 ， 卻 讓 他 與 母親 都 刻骨銘心 。 那 是 上完 小學 一年級 的 暑假 ， 有 一 天 他 和 一 位 同學 往 城 外 去 釣魚 ， 由於 這 位 同學 的 父親 是 地主 ， 於是 就 去 鄉下 的 佃農 那裡 玩 ， 那些 農夫 熱情 款待 ， 弄 很多 好吃 的 給 他們 吃 ， 天黑 之後 ， 還 留 他們 過夜 ， 因為 鄉下 離 城 裡 蠻 遠 ， 所以 當晚 他們 就 住下來 。 這下 可 急壞 了 梅敏玲 ， 當 她 打完 牌 回家 ， 找 不 到 兒子 ， 急 著 請 留守處 的 人 拼命 找 ， 一 夜 她 都 擔憂 得 沒 睡覺 。 第二 天 一大早 ， 當 劉國松 回到 家 時 ， 她 一 見到 兒子 就 抱 著 痛哭 ， 把 劉國松 嚇 了 一 大 跳 。 〈 天人之際 ── 劉國松 的 繪畫 與 時代 〉 ， 《 良友 畫報 》 ， 1985年 3月 ， 香港 ─ 楚戈 ／ 畫家 、 藝評家 　 時代 在 進步 ， 每 前 進一步 ， 都 會 使得 在 物質 上 、 精神 上 不僅 要 在 量 上 增加 ， 更 應該 在 質 上 有所 飛躍 ， 這樣 才 算是 發展 。 藝術 的 創造 ， 應該 創造出 「 前 無 古人 」 來 。 劉國松 與 古人 不 一樣 ， 劉國松 有 劉國松 的 一 套 方法 ， 所以 在 二十世紀 的 八十年代 ， 劉國松 的 畫 可 謂 另樹一幟 ， 教 人 不能不 讚許 他 是 一 種 創造 。 〈 劉國松 的 畫 ── 二十世紀 下 半 葉 東方 畫壇 的 可貴 創造 〉 ， 《 山水畫 縱橫談 》 ， 1986年 ， 山東 美術 出版社 ─ 王伯敏 ／ 藝術史 學者 　 當前 的 繪畫 大師 ， 自 范寬 到 石濤 ， 都 只是 把 目光 局限 在 中國 傳統 文化 上 。 可是 劉國松 則 不然 ， 他 不但 根據 中國 藝術家 的 作品 來 檢討 自己 的 創作 ， 更 同時 跨出 中國 ， 站 在 世界 現代 藝術 的 層面 來 評估 個人 的 繪畫 事業 。 〈 二十 年 後 的 中國畫 ── 劉國松 的 發現 〉 ， 《 雄獅 美術 》 ， 1991年 ， 臺北 ─ 徐小虎 （ Joan Stanley-Baker ） 臺南 藝術 大學 美術史 教授 ／ 李君毅 __UNDEF__ 譯 ／ 美國 亞利桑那 州立 大學 博士 　 劉氏 自云 ： 紙 既是 非常 之 紙 ， 筆 亦 是 非常 之 筆 ， 原來 竟是 刷 大 炮炮筒 的 刷子 ， 乃 用 剛勁 的 豬鬃 製成 ， 所以 畫起來 時有 桀驁不馴 的 「 賊毫 」 出現 。 在 正宗 書法 中 這 本 是 一 種 「 敗筆 」 ， 但是 從 抽象畫 的 角度 看過去 ， 卻 另 有 一 番 奇趣 ， 因為 這 不 受 主觀 的 控制 ， 往往 接近 「 天籟 」 。 於是 劉國松 便 儘量 利用 這 種 特色 ， 把 筆墨 的 豪邁 氣慨 發揮到 絢麗 至極 的 境界 之上 。 劉國松 未曾 登 玉龍 大雪山 ， 卻 神理 契合 把 雪山 之 美 完整 的 表達出 ， 使 我 不禁 大聲 喝彩 。 真是 非常 之 人 非常 之 事 。 〈 既 師 造化 又 得 心源 ── 劉國 松紙 與 創新 技法 〉 ， 《 明報 月刊 》 1992年 10月號 ─ 李霖燦 ／ 臺北 故宮 博物院 副院長 　 劉國松 先生 是 一 位 真正 的 二十世紀 中國 畫家 。 恕 我 直言 ， 這 個 世紀 能 經得起 歷史 篩選 的 人物 ， 在 整 個 中國 畫壇 只有 寥寥 數 人 ， 劉國松 先生 是 其中 之 一 。 我們 所 處 的 時代 是 變革 者 的 時代 ， 是 產生 前 無 古人 的 藝術家 的 時代 。 劉國松 先生 正 是 以 他 勇於 變革 的 藝術 實踐 ， 為 中國 傳統 藝術 不至於 在 我們 這 個 時代 斷裂 ， 作出 了 不懈 的 貢獻 。 八○年代 以來 ， 劉國松 先生 大力 鼓吹 中國畫 的 未來學 價值 。 在 中國畫 整體 上 國際 地位 每況愈下 的 今天 ， 這 一 理論 無疑 是 執著 於 中國畫 的 藝術家 心目中 的 支柱 。 〈 劉國松 的 歷史 地位 〉 ， 《 國事 評論 》 ， 1992年 10月 ， 香港 ─ 彭德 ／ 西安 美術 學院 美術史 教授 　 他 向 西方 拿來 ， 又 向 祖 上 拿來 ， 為 抒 胸 中 塊壘 ， 擇 一切 手段 ， 點 、 線 、 面塊 、 行雲流水 、 剝皮 抽 筋 ( 有 人 這樣 稱 撕紙 的 手法 為 剝皮 抽筋皴 ) … … 。 他 曾 談及 我國 古代 畫家 往往 直捷 了當 題置 XX 製 ， 「 製 」 不 應 是 貶詞 ， 製 也罷 、 寫 也罷 ， 製製 寫寫 ， 主要 看 作品 效果 。 他 竭力 想 從 傳統 的 紙質 發揮 創造 獨特 的 新 肌理 效果 ， 藝術 效果 本 無 國籍 ， 效果 萬歲 。 〈 突兀 ． 夢幻 ． 蛻變 ── 寄語 劉國松 回顧展 〉 ， 《 中國 文物 世界 》 ， 1992年 10月 ─ 吳冠中 ／ 畫家 　 劉國松 定然 經過 長期 琢磨 ， 才 得心應手 的 將 水面 的 顏色 轉印到 紙 上 ， 呈現 山水 構成 。 這 種 水拓法 或多或少 帶有 隨機性 的 效果 ， 可 他 卻 往往 妙筆 造境 ， 完成 驚人 之 作 。 較之 早期 作品 ， 劉國松 的 近作 無疑 更 臻佳境 ， 展示 了 一 個 妙若 自然 的 藝術 世界 。 況且 ， 他 用 獨特 技法 經營 的 山水 意象 ， 讓 我們 超脫 日常 科技化 的 生活 環境 ， 重新 面對 自然 。 劉國松 作為 一 個 富 實驗 精神 的 藝術家 ， 其 未來 的 轉變 ， 直教 我們 殷切 關注 。 〈 妙若 自然 ── 劉國松 的 藝術 〉 ， 《 Orientation 》 ， 1992年 12月 ， 香港 ─ 郭樂知 （ Roger Goepper ） ／ 德國 科隆 大學 美術史 教授 　 劉國松 的 「 形而上 的 山水畫 」 卻 把 觀 者 的 立腳點 提高 ， 遠出 於 雅士 與 隱士 之上 ， 而 與 群峰 相齊 ， 可以 平視 絕頂 ， 甚至 更 高 、 更 高 ， 到 了 俯瞰 眾 山 的 程度 。 因為 劉國松 卓爾 不 群 的 藝術 ， 是 建立 在 一 種 微妙 的 平衡 之上 。 他 以 眾多 的 傑作 一再 證明 ， 自己 的 勝境 在於 矛盾 的 統一 ， 能 將 似 與 不 似 、 動 與 靜 、 變 與 常 ， 熔 於 一 爐 。 無可置疑 ， 劉國松 已經 是 二十世紀 後 半 期 中國 的 一 大 畫家 ， 願 他 常 保持 這 得來 不易 的 平衡 之 境 ， 莫以 流俗 的 要求 稍 懈 堅守 的 原則 。 〈 中山 人文學報 〉 第一 期 ， 1993年 4月 ─ 余光中 ／ 詩人 、 高雄 中山 大學 文學院 院長 　 在 當代 中國 臺灣 或 內地 畫壇 ， 劉國松 都 曾 是 個 引發 爭議 的 人物 ； 但 不論 持 正負面 評價 的 論 者 ， 都 不得不 承認 ： 劉國松 是 近代 臺灣 和 中國 美術史 上 ， 一 個 無法 被 忽略 的 人物 。 劉國松 顛覆 了 中國