絕大部分 片源 沒有 影像 遺存 。 筆者 在 本 文 中 借用 日本 學者 古市 雅子 的 觀點 ， 將 「 滿 映 」 電影 按 思想 意識 分為 兩 類 ： 「 張揚 或 蘊含 日本 國策 意識 的 國策片 （ 典型 ／ 隱晦 ） 以及 不 明顯 反映 國策 意識 或 反抗 意識 的 『 純粹 娛樂片 』 」 __UNDEF__ （ 古市 雅子 ， 2010：61 ） 。 國策 電影 是 「 滿 映 」 在 東北 從事 電影 活動 中 一 個 重要 的 組成 部分 ， 而 純粹 的 娛樂片 則 多 以 喜劇 為主 ， 甚至 還 包括 一些 實驗 作品 。 1937年 到 1945年 間 ， 從 「 滿映 」 演員 訓練所 、 電影 養成 所 演出 科 培養出來 的 演員 ， 成為 「 滿 映 」 電影 表演 的 主要 力量 ， 為 整個 東北 電影業 儲備 了 大量 的 表演 人才 。 1939年 時 ， 「 滿映 」 已經 擁有 了 約 一百四十二 人 的 演員 隊伍 。 這些 擁有 日本 表演 教育 背景 的 演員 ， 不僅 在 當時 紅 極 一時 ， 在 1945年 「 滿映 」 解體 後 ， 更 有 部分 演員 ， 如 浦克 、 于彥夫 、 于洋 、 劉國權 、 鄭曉君 、 王富春 （ 王啟民 ） 、 張辛實 、 張敏 （ 淩元 ） 等 人 轉換 身分 成為 中國 大陸 人民 電影 中 的 紅色 影星 。 「 滿 映 」 演員 訓練所 的 第一 期 培訓班 堪稱 「 明星班 」 ， 其中 誕生 了 一 批 「 滿映 」 明星 。 張奕 是 「 滿 映 」 時期 知名度 較 高 的 男 明星 之 一 ， 其 演員 級別 相當於 副參事級 ，2 在 「 滿映 」 中 屬於 較 高級別 的 幹部 。 在 「 滿 映 」 期間 ， 曾 主演 了 十多 部 影片 ， 代表作 有 《 黑臉賊 》 等 。 鄭曉君 是 第一 期 訓練生 中 成績 較為 出色 的 一 位 ， 訓練所 還 沒有 畢業 就 在 「 滿 映 」 第一 部 電影 《 壯志 燭天 》 中 扮演 女 主角 ， 一舉成名 ， 從此 片約 不斷 。 先後 在 《 大陸 長虹 》 、 《 真假 姊妹 》 、 《 都市 的 洪流 》 、 《 胭脂 》 等 影片 中 擔任 女 主角 ， 被 稱為 「 滿洲 之 花 」 和 「 滿洲 最 漂亮 的 女 演員 」 。 1942年 ， 鄭曉君 主演 《 雁南飛 》 後 ， 前往 上海 發展 。 同樣 出演 了 《 壯志 燭天 》 的 ， 還 有 鄭曉君 的 同 期 訓練生 張敏 （ 後 改名 淩元 ） 。 她 可以 說 是 「 滿 映 」 演員 訓練班 中 脫穎而出 的 女 演員 。 導演 高原 富士郎 曾 稱讚 她 為 「 多 役 的 腳色 」 ， 這裡 的 「 多 役 的 腳色 」 翻譯成 中文 就是 指 「 『 能夠 扮演 許多 的 角色 的 演員 』 。 換言之 ， 就是 不但 能夠 扮演 『 少 』 還 能 扮演 『 老 』 ， 不但 能 光當 『 正流 』 腳色 ， 還 能 光 當 『 反派 』 腳色 」 （ 楊風 ， 1937：52 ） 。 關於 她 演技 的 述評 ， 在 《 電影 畫報 》 雜誌 中 也 曾 有 專門 文章 分析 過 ， 認為 其 除了 能 勝任 「 多 役 的 腳色 」 外 ， 還 擁有 創作 「 典型 的 腳色 」 的 能力 ， 並 將 張敏 比 作 滿洲 的 林楚楚 ， 認為 她 是 能 扮演 「 正派 的 」 、 「 老役 」 的 典型 演員 ， 「 在 滿洲 影城 裡 ， 只有 張敏 一 人 是 堪能 扮演 『 正派 的 』 、 『 賢妻 』 、 『 良母 』 型 的 腳色 的 」 （ 楊風 ， 1937：52 ） 。 雖然 被 稱為 「 老役 」 演員 類型 典型 ， 但 張敏 其實 是 以 少女 的 角色 步入 影壇 的 。 當 她 在 周曉波 的 電影 《 風潮 》 中 出道 時 ， 就 發現 帶有 「 最 濃厚 的 滿洲 少女味 」 ， 在 一些 日本 觀眾 眼 中 ， 「 滿洲 的 女性 ─ 特別 是 少女 ， 總 有 一 種 和 日本 的 ， 或 華中 華南 的 少女 不同 的 情緒 。 稍微 有一點 『 野 』 ， 有一點 『 憂鬱 』 ， 更 有一點 過於 『 靜 』 」 __UNDEF__ （ 楊風 ， 1937：52 ） 。 張敏 將 自己 的 類型 特色 融入 了 電影 《 風潮 》 中 ， 而 當 她 扮演 母性 角色 的 時候 ， 少女 的 角色 類型 特色 就 不復 存在 了 。 而 張敏 的 這 種 成熟 韻味 的 形象 類型 和 表演 風格 ， 受到 了 導演 們 的 普遍 認可 。 自 《 風潮 》 後 ， 她 所 扮演 的 角色 就 基本 以 「 老役 」 ／ 「 老旦 」 為主 了 。 雖然 「 老役 」 的 角色 多 為 配角 ， 但 張敏 仍然 憑藉 自己 出色 的 表演 才 能 與 類型 優勢 ， 在 王則 導演 的 電影 《 家 》 中 出演 了 重要 角色 。 在 影片 《 壯志 燭天 》 中 ， 她 也 扮演 了 一 位 老 母親 。 這 一 銀幕 形象 似乎 一直 延續 貫穿 了 張敏 的 整 個 從藝 生涯 ， 以至於 到 後來 的 東影廠 、 北影廠 時期 ， 已經 改名為 淩元 的 張敏 ， 不但 成為 中國 北方 農村 婦女 的 形象 代言人 ， 更 成為 了 中國 「 母親 」 的 形象 代言人 。 侯志昂 （ 又 名 侯健夫 ） 是 從 第一 期 培訓所 畢業 的 訓練生 ， 在 《 胭脂 》 和 《 園林 春色 》 中 都 有 出演 。 1943年 離開 「 滿映 」 後 ， 在 「 中電 三廠 」 做 演員 。 第一 期 練習生 王富春 ， 後來 改名 王啟民 。 他 曾 是 「 滿映 」 第一 部 影片 《 壯志 燭天 》 的 男 主角 ， 被 譽為 「 滿映 」 早期 最 紅 的 男 明星 ， 先後 主演 過 五 部 電影 ， 直至 1940年 才 由於 身體 因素 放棄 了 演員 工作 ， 轉型為 攝影師 ， 並 在 1944年 成為 最早 獨立 拍片 的 中國 攝影師 。 後來 在 長影廠 任 總攝影師 ， 並 在 改行 導演 時 拍出 了 影片 《 人 到 中年 》 。 第一 期 訓練生 王宇培 ， 曾經 是 陸軍 少校 ， 由於 畢業 時 已經 四十三 歲 ， 所以 在 「 滿 映 」 電影 中 常 以 老年 紳士 的 類型 出演 。 趙愛蘋 主演 了 《 風潮 》 、 《 雨暴花殘 》 、 《 胭脂 》 、 《 奇童 歷險記 》 等 片 。 趙成巽 原本 是 上海 影聯 公司 的 演員 ， 出演 過 《 萬里尋母 》 、 《 田園 春光 》 、 《 慈母淚 》 、 《 鐵血 慧心 》 等 片 。 王影英 ， 出演 過 《 壯志 燭天 》 、 《 大地 的 光明 》 、 《 新生 》 、 《 鐵漢 》 、 《 園林 春色 》 、 《 雨暴花殘 》 、 《 現代 男兒 》 等 片 。 呼玉麟 在 《 妹妹 別 哭啦 》 （ 原名 《 國法 無私 》 ） 中 飾演 一 個 年輕 的 學生 ，