來 華 只 為 發財 ， 而 不 願 做 較 深入 的 研究 。 談及 《 難夫難妻 》 、 《 莊子 試 妻 》 等 最 早期 有 中國人 參與 的 故事 短片 時 ， 把 談論 重點 都 放到 提供 劇本 、 指導 演出 的 中國人 ， 如 ： 張石川 （ 1890 - 1954 ） 、 鄭正秋 （ 1889 - 1935 ） 、 黎民偉 （ 1893 - 1953 ） 、 黎北海 （ 1889 - 1955 ） 等 人 ， 而 忽略 同樣 主導 製作 的 外國 製片人 布拉斯基 、 依什爾 和 攝影師 萬維沙 （ Roland F . Van Velzer , 1877 - 1934 ） 。 香港 既是 殖民地 ， 是 開放給 外國人 做 買賣 的 自由港 ， 研究 早期 香港 電影 就 應 接受 外地人 在 港 的 電影 活動 早 於 本地人 的 事實 。 因此 要 談 香港 電影 的 起源 ， 應該 避免 民族 主義 的 蒙蔽 ， 不 談 或少 談 外國人 的 先導性 ， 故意 貶抑 他們 的 成就 ， 謬 以 中國人 的 參與 作為 香港 電影 的 起源 ， 導致 了 對 香港 電影史 研究 的 偏頗 不全 。 以下 補充 一些 近年 發現 的 布拉斯基 、 勞羅 早年 在 華 電影 活動 的 資料 。 其實 在 《 偷燒鴨 》 、 《 莊子 試妻 》 等 有 劇情 的 短片 出現 之前 ， 布拉斯基 已 在 港 設立 影片 製作 公司 拍攝 風光片 （ scenic film ） 、 紀錄片 （ documentary ） 。 而 更 早 ， 西方人 在 十九世紀 末 就 來 港 拍攝 非 劇情片 。 這些 歷史 事實 同樣 重要 ， 值得 研究 記載 。 余慕雲 在 《 香港 電影 史話 》 （1996） 、 《 香港 電影 掌故 》 （1985） 二書 花 了 頗多 篇幅 記載 二十 紀 初 外國人 在 港 的 電影 活動 ， 承認 外國人 對 早期 香港 電影 的 影響 和 貢獻 ， 發掘 了 大量 前所未知 的 早期 香港 電影 史料 ； 雖然 在 表述 上 仍 有 混淆 和 不足 ， 史實 的 考證 也 不 夠 嚴謹 ， 卻 展示 了 香港 早期 電影 活動 的 豐富 多姿 。 布拉斯基 的 先導 布拉斯基 約 於 1909年 來 華 ， 在 各 地 從事 流動 放映 ， 並 在 上海 設立 影片 發行 公司 ， 代訂 放映 器材 ， 其 活動 尚 有待 深入 發掘 研究 。 至於 該 公司 是否 即為 史料 所 載 的 「 亞細亞 影片 公司 」 、 布氏 1909年 是否 曾 在 上海 拍製 《 西 太后 》 與 《 不幸兒 》 及 在 香港 拍製 《 偷燒鴨 》 與 《 瓦盆 申冤 》 等 議題 ， 近年 經 中國 研究者 黃德泉 詳細 考證 加以 否定 （ 黃德泉 ， 2008：88 ） 。 布氏 在 港 的 活動 ， 經 法蘭 ．賓 （ Frank Bren , __UNDEF__ 1943 - 2018 ） 和 筆者 的 追查 ， 證實 他 於 1913年 在 香港 設立 Variety Film Exchange Co .
 
和 Variety Film Manufacturing Co .
 
等 公司 ， 前者 負責 發行 ， 後者 製作 電影 ， 即 《 黎民偉 日記 》 （2003） 所 載 的 「 華美 影片 公司 」 。 1913年 公司 成立 後 即 拍製 了 風光片 和 新聞 紀錄片 。 1914年 2月 間 ， 布氏 將 香港 賽馬會 （ The Hong Kong Jockey Club ） 在 跑馬地 舉行 的 「 打吡 大賽 」 （ Derby ） 1 __UNDEF__ 整個 盛事 拍製成 新聞 紀錄片 Sport of the Kings ， 於 同年 3月 盛大 公映 。 21914年 春 ， 布氏 和 黎氏 兄弟 等 合作 拍製 《 莊子 試妻 》 、 《 偷燒鴨 》 、 《 瓦盆 申冤 》 等 故事 短片 ， 雖然 這 次 合作 並 不 愉快 ， 卻 令 原 只有 舞臺 經驗 的 黎民偉 等 對 電影 製作 產生 強烈 興趣 ， 有意 集資 籌組 公司 自行 拍攝 電影 。 此 事 在 1923年 終 能 實現 ， 黎氏 兄弟 成立 了 「 民新 影片 公司 」 ， 從事 風光片 、 新聞 紀錄片 和 故事片 的 拍製 。 由此可見 ， 布拉斯基 對 早期 香港 電影 起 著 激發 和 先導 的 重大 作用 。 史料 所 記載 布氏 在 華 的 活動 不盡 不實 ， 應 重新 加以 研究 修正 。 勞羅 的 貢獻 程季華 等 著 《 中國 電影 發展史 》 （1963） 記載 義大利人 勞羅 1907年 來 華 ， 在 上海 經營 放映 事業 ， 1908年 起 拍製 風光片 、 新聞 紀錄片 ， 拍攝 了 西太后 、 光緒 大喪 等 新聞 短片 。 其後 在 上海 長期 經營 影院 ， 並 出租 片場 和 代拍 影片 。 1916年 ， 他 與 張石川 、 管海峰 合組 「 幻仙 影片 公司 」 。 但 據 羅蘇文 的 記載 ， 勞羅 的 岳父 是 公共 租界 的 名 律師 ， 經 他 的 秘書 介紹 ， 勞羅 和 管海峰 合夥 成立 「 幻仙 公司 」 ， 籌集 一萬六千 元 資金 開拍 由 新劇 改編 的 《 黑籍 冤魂 》 ， 原劇 是 描寫 吸食 鴉片 害 得 家散 人亡 的 醒世劇 。 該 片 由 張石川 導演 兼 主演 ，管 海峰 負責 劇務 ， 影片 就 在 勞羅 的 片場 拍攝 ， 並 由 勞羅 擔任 攝影師 （ 羅蘇文， 2004：237 ） 。 再 翻查 1935 年 《 北華 捷報 》 （ North-China Herald ） 訪問 勞羅 的 報導 ， 3 __UNDEF__ 勞羅 透露 早 在 1905年 已 來 華 經營 影院 和 拍 新聞片 ， 1916年 之前 他 已 嘗試 拍製 中國人 演出 的 故事片 The Curse of Opium （ 鴉片 的 詛咒 ） ， 但 由於 指導 演員 演出 頗 有 困難 ， 開拍 數 月 終告 放棄 ， 只 留下 底片 ， 報導 中 並 刊出 若干 劇照 。 究竟 The Curse of Opium 是否 和 《 黑籍 冤魂 》 是 同一 影片 ， 還是 勞羅 獨自 先 拍 了 The Curse of Opium 不 成功 ， 幾 年 後 再 和 管氏 合作 再 拍 《 黑籍 冤魂 》 ， 得 要 細加 考證 。 《 北 》 報 一 文 還 提到 勞羅 1911年 曾 到 香港 ， 拍攝 港人 慶祝 英皇 佐治五世 （ King George V, George Frederick Ernest Albert , 1865 - 1936 ） 登基 的 巡遊 活動 ， 經查 《 華字日報 》 確 有 報導 。 4 此 片 是 勞羅應香 港域 多利 影畫 戲院 主人 之 邀 ， 1911年 6月 下旬 來 港 拍攝 ， 隨即 公映 。 由 上述 報導 可見 勞羅 作為 先導 者 的 重要性 。 早期 中國 電影 事業 由 外國人 先導 ， 過渡 為 中外 合作 ， 再 由 中國人 主導 ， 此 一 過程 值得 繼續 深入 研究 。 非常時期 的 民族 主義 泛濫 日軍 侵 華 期間 ， 民族 主義 的 呼聲 擴展到 文化 的 各 個 領域 。 中國 的 文學 、 戲劇 、 電影 都 高舉 愛國 旗幟 ， 出現 所謂 「 國防 」 文學 、 戲劇 和 電影 ， 以 此 教育 及 動員 民眾 齊心 歸向 祖國 ， 合力 抗敵 鋤奸 ， 這 在 抗戰 時期 有 其 必要性 。 1930年代 中 ， 香港 電影界 亦 同仇敵愾 ， 紛紛 響應 拍製 愛國 影片 ， 1937 - 1938年 一度 成為 主流 ， 到 了 1938年 下 半 年 卻 因為 供過於求 無以為繼 。 自此 ， 國防片 顯著 減少 ， 其它 類型 興起 。 但 中國 已 把 電影 作為 宣傳 抗日 的 工具 ， 多 次 派員 南下 香港 傳達 中央 政府 的 政策 ， 要求 片商 、 影人 都 應 把 拍 愛國 影片 視為