個 地方 詞彙 到 最後 終於 在 1930年代 中 被 「 電影 」 這 個 標準 語彙 給 掩蓋 了 ， 但 廣東話 的 「 影畫 」 依然 是 華南 活躍 的 電影 放映 文化 一 個 生動 響亮 的 證據 。 我 想 強調 並 保留 「 影 」 具有 拍照 與 放映 的 意象 ， 而 非 具有 閃爍 影像 感覺 的 影子 ， 以便 捕捉 一 個 更 具體 可及 的 香港 早期 的 電影 （ 銀幕 ／ 放映 ） 文化 。 啟動 「 影 」 的 粵語 意義 ， 也 讓 我們 回到 電影 的 本體論 ─ 電影 是 影像 複製 ， 電影 放映 的 主要 訴求 在於 被 投射 在 銀幕 上 的 動態 影像 。 「 影畫 」 這 個 詞彙 雖 已 過時 ， 但 作為 一 種 動態 的 影像 ， 它 能 幫助 我們 投射 放映 的 過去 ， 追憶 過往 ， 讓 消失 於 時間 與 空間 的 電影 記憶 結晶 （ 具象 ） 化 。 當 我們 在 街坊 附近 溜達 時 ， 試 著 停下來 想像 數十 年 前 這 個 地方 可能 是 甚麼 樣子 。 走 在 現時 的 空間 裡 ， 對於 過去 有所 感 ， 是 一 件 很 重要 的 回想 。 談 早期 香港 電影 史觀 ， 我 會 用 「 影畫 」 而 非 「 影戲 」 一 詞 ， 以 對 在 正統 的 華語 電影 歷史學 以及 殖民 電影 之外 ， 增加 一些 在地 觀點 。 正 如 前述 ， 我們 無須 將 殖民 電影 視為 純然 白人 的 電影 ， 或是 英語系 電影 的 某些 分支 ； 反倒 應該 追究 在地 觀眾 活生生 的 經驗 ， 讓 在地 經驗 幫助 我們 重新 檢視 香港 早期 對 科技 的 接收 、 使用 、 擁有 、 管理 以及 建立 制度 的 參與權 。 這些 檢視 進一步 讓 我們 理解 電影 如何 被 書寫 以及 電影 評論 、 品味 和 正典 如何 被 型塑 。 （ 翻譯 ： 李道明 ／ 校定 ： 葉月瑜 ） *　 本 文 原題 為 “ Projecting the Past: A Little History of Early Cinema in Hong Kong ” ， 於 2016年 5月 14日 在 寧波 大學 舉辦 的 「 Situating Huallywood: Cinematic Interconnections in the Asia-Pacific 」 __UNDEF__ 國際 會議 宣讀 。 特別 感謝 潘嘉欣 的 文字 紀錄 。 早期 臺灣 電影史 新論 永樂座 與 日殖 時期 臺灣 電影 的 發展 李道明 在 日本 殖民 統治 時期 （ 日殖 時期 ， 1895 - 1945 ） 臺北 市區 雖 有 不少 戲院 與 電影院 （ 時 稱 「 映畫館 」 或 「 活動 寫真 常設 館 」 ） 放映 電影 （ 以 日片 和 西洋片 為主 ） ， 但 很 少 有 戲院 或 電影院 照顧到 本島人 的 興趣 或 娛樂 需求 。 座落 在 臺北 市區 以北 ， 以 本島人 為 主要 居民 （ 占 總居民數 的 五分之四 ） 的 大稻埕 地區 ， 「 永樂座 」 是 由 臺灣人 經營 的 那 少數 照顧 本島 觀眾 的 戲院 ； 更 重要 的 是 ， 在 1937年 第二 次 中 日 戰爭 爆發 以前 ， 永樂座 常 是 臺人 及 居 臺 日人 自製 電影 的 首映 地點 ， 許多 自 上海 進口 的 中國 電影 也 選擇 從 永樂座 開始 放映 。 本 文 目的 即 是 透過 永樂座 ─ 自 1924年 開始 營業 至 1945年 日本 戰敗 前 ─ 所 放映 的 臺人 及 居 臺 日人 的 自製 電影 ， 以及 臺人 進口 中國 電影 的 經營 狀況 ， 來 探討 日本 殖民 統治 時期 臺人 及 居 臺 日人 自製 電影 及 放映 電影 的 發展 歷程 與 興衰 原因 。 永樂座 興建 的 背景 與 始末 在 永樂座 出現 以前 ， 大稻埕 地區 原本 只有 「 新舞臺 」 一 家 戲院 。 新舞臺 是 富紳 辜顯榮 於 1916年 從 日人 手 中 購買 「 淡水 戲館 」 （ 建 於 1909年 ） 後 改名 的 。 1 辜顯榮 買下 新舞臺 ， 主要 是 作為 自 中國 引進 戲班 演出 京劇 的 戲院 ， 但 偶而 也 會 放映 電影 。 2 到 1924年 永樂座 完工 啟用 時 ， 新舞臺 不但 已 顯得 老舊 ， 作為 一 個 京劇 演出 場所 也 嫌 空間 太 狹小 ， 無法 與 永樂座 相匹敵 。 經營 戲院 或 電影院 在 日殖 時期 是 特許 行業 ， 必須 獲得 官方 同意 。 永樂座 之所以 會 在 大稻埕 出現 ， 背後 必然 有 許多 因素 促成 。 大稻埕 仕紳 傳聞 要 建 戲院 ， 最早 見於 1919年 ， 可能 受到 艋舺 下崁庄 要 建 新 劇場 （ 即 「 艋舺 戲園 」 ） 的 消息 影響 ， 不 想 被 艋舺人 比 下去 的 緣故 吧 。 當時 有 大 茶商 陳天來 、 3 李延禧 、 4 陳天順 、 5 郭廷俊 、 6 與 楊潤波 7 等 二十 位 仕紳 擬 集資 20萬 圓 成立 株式會社 （ 股份 有限公司 ） ， 蓋 一 棟 現代 建築 來 上演 中國 戲劇 、 日本劇 與 電影 ， 並 打算 如 公會堂 般 在 此 舉辦 各 種 大型 集會 。 8 __UNDEF__ 但 後來 不 知 何故 沒 了 下文 。 1920年 臺北廳長 9 梅谷光貞 從 中國 旅遊 返 臺 後 ， 認為 臺灣 逐漸 發達 ， 大稻埕 商業 繁盛 、 人煙 稠密 ， 為 全 島 之 冠 ， 來 臺 遊歷 的 日本人 與 華南 及 南洋 的 要人 都 會 來 臺北 （ 大稻埕 ） 參觀 ， 應該 要 建置 大 旅館 、 大 餐廳 、 大 劇場 來 接待 這些 旅客 ， 因此 梅谷 廳長 授意 大稻埕 有力 人士 募集 資本 成立 大會社 來 經辦 這 三 項 事業 。 10 __UNDEF__ 為何 梅谷 廳長 不 使用 官方 資源 ， 反而 要 授意 大稻埕 仕紳 興建 戲院 、 旅館 與 餐廳 呢 ？ 筆者 猜測 有 幾 個 可能性 ： 或許 官方 不便 出面 ， 或 廳方 資金 不足 ， 或 想 聚集 本島人 資金 借 力 使力 。 1920年 的 計畫 投資額 達 300萬 至 500萬 圓 。然 而 ， 當時 大稻埕 茶業 受到 美國 市場 不振 的 影響 ， 市況 出現 前所未見 的 不景氣 ， 11 __UNDEF__ 許多 商人 的 財務 狀況 並 不 穩定 ， 因此 集資 並 不 順利 。 1920年 9月 臺灣 政體 改制 ， 臺北廳 改制為 臺北州 ， 梅谷光貞 便 順勢 去職 ， 出洋 遠遊 。 在 大稻埕 建 旅館 、 餐廳 與 劇院 的 議案 就此 無疾而終 。 12 大 稻埕 再次 傳聞 要 籌建 劇場 是 在 一 年 後 。 這 次 的 報導 更為 具體 ， 說 是 已 於 1921年 11月 初 向 當局 提交 申請書 ， 且 據聞 已 獲 內定 許可 ， 正 著手 募股 。 13 __UNDEF__ 促成 此 次 大稻埕 本島 仕紳 願意 集資 蓋 戲院 ， 主要 是 著眼於 商業 利益 。 由於 臺北城 內 新建 的 電影院 「 新世界館 」 在 開辦 後 短短 十一 個 月 的 獲利 就 有 6 、 7萬 圓 ， 讓 大稻埕 商人 十分 吃味 ， 認為 大稻埕 人口 比 新世界館 所 照顧 的 城 內 及 艋舺 人口 要 多 ， 以 此 條件 蓋 戲院 的 獲利 絕不 輸 新 世界館 。 14 此 次 的 籌建 計畫 ， 將 戲院 定位為 公眾 娛樂 機關 ， 而 非 營利會社 ， 在 大稻埕 缺乏 公會堂 的 情況 下 ， 除 作為 戲院 供 租賃 演出 戲劇 及 放映 電影 外 ， 也 打算 拿來 作為