美國 西部片 《 咒 之 毒矢 》 （ 可能 是 The Poisoned Arrow , 1911 ） 及 一 批 喜劇 短片 一起 放映 。 44 真正 第一 部 直接 自 上海 進口到 臺灣 放映 的 中國片 ， 可能 是 李松峰 （ 本名 李書 ） 與 其 新竹市 同鄉 李竹鄰 （ 本名 李維垣 ） 發起 成立 的 「 臺北 極 東 影戲 公司 」 ， 所 代理 發行 的 《 弟弟 》 （ 但 杜宇 導演 ， 1924 ） 一 片 ， 於 1925年 5月 21日 起 在 大稻埕 新舞臺 放映 十 天 。 45 __UNDEF__ 由於 此 片 也 是 李書 等 人 成立 「 臺灣 映畫 研究會 」 （ 見 下文 之 說明 ） 後 ， 作為 會員 第一 部 研究 資料 的 電影 ， 因此 破天荒 在 《 臺灣 日日新報 》 上 有 一 篇 影評 ， 指出 該 片 布景 陳設 不 自然 、 化妝 失敗 、 攝影 有 光暈 等 技術 上 的 問題 。 46 __UNDEF__ 「 臺北 極 東 影戲 公司 」 的 李松峰 第二 年 曾 再 親赴 上海 與 各 電影 公司 交涉 ， 引進 《 水火 鴛鴦 》 （ 程步高 導演 ， 1925 ） ， 於 1926年 5月 7日 起 在 永樂座 放映 五 天 。 47 或許 是 《 古井重波記 》 上映 獲利 帶來 的 影響 ， 含 永樂座 在 內 的 各 地 戲院 開始 樂於 放映 中國片 ， 其 每 次 放映 獲利 達 數十 圓 至 上百 圓 ， 比 演出 京班 或 歌仔戲 更 有利可圖 ， 使得 戲劇 演出 逐漸 難 與 放映 電影 抗衡 。 48 __UNDEF__ 於是 自 1925年 起 ， 除了 臺北 極 東 影戲 公司 外 ， 臺北市 內 有心 組成 電影 公司 進口 中國片 者 接踵而出 ， 例如 「 環球 影戲 公司 」 等 。 49 前述 《 孤兒救祖記 》 是 明星 公司 所 出品 ， 據 報導 是 與 上海 三星 公司 出品 的 《 覺悟 》 （ 林蓮英 導演 ， 1925 ） 一起 ， 由 先前 引進 《 古井重波記 》 的 臺南人 郭炳森 ， 以 明良社 的 名義 進口到 臺灣 ， 1925年 6月 13日 起 先 在 臺南 「 南座 」 各 放映 三 天 ， 50 __UNDEF__ 同時 委由 日光 興行部 51 __UNDEF__ 發行 至 臺灣 影戲館 放映 （ 1925年 6月 上旬 至 中旬 ） ， 52 __UNDEF__ 又 因 臺北 舉辦 始政 紀念展 ， 為 吸引 來 臺北 參觀 展覽 的 全 島 觀眾 ， 遂 再 移至 永樂座 於 6月 20日 起 放映 五 天 。 531925年 6月 在 臺北市 放映 的 中國片 頗多 。 除 上述 幾 片 外 ， 還 有 黎俊 和 符原 兩 位 華人 54 __UNDEF__ 進口 的 《 孽海潮 》 （ 陳壽蔭 導演 ， 1924 ） ， 與 蔡祥 等 人 成立 「 臺南 影片 公司 」 自 上海 進口 的 《 棄婦 》 55 __UNDEF__ （ 李澤源 、 侯曜 導演 ， 1924 ） 。 《 孽海潮 》 先 在 臺北市 北區 太平町 的 臺灣 影戲館 放映 （ 6月 18日 起 五日 ） ， 後來 移至 臺北市 南區 的 「 萬華 戲園 」 放映 （ 6月 27日 前後 ） ， 56 __UNDEF__ 之後 取代 原訂 上演 的 《 棄婦 》 而 於 6月 30日 起 在 臺南市 大舞臺 放映 。 《 棄婦 》 則 於 6月 27日 起 五 天 在 臺灣 影戲館 上映 ， 再 於 7月 3日 起 在 臺南 大 舞臺 開演 。 臺南 大 舞臺 並 於 7月 6日 起 繼 《 棄婦 》 之後 接映 《 覺悟 》 。 57 由 以上 中國 電影 初期 在 臺灣 映演 的 經過 ， 可以 大抵 整理出 幾 個 現象 ： （ 1） 臺灣 的 戲院 放映 中國片 ， 最初 只有 臺北 、 臺南 兩 地 ─ 臺北 以 太平町 的 「 臺灣 影戲館 」 為主 ， 偶而 才 會 在 永樂座 上映 ； 在 臺南 則 有 南座 、 大舞臺 兩 家 戲院 ； 其餘 地區 都 係 以 巡迴 的 方式 在 各 地 放映 ， 且 許多 是 在 廟宇 等 非 正規 映演 場地 放映 ； （2） 早期 輸入 中國 影片 ， 主要 的 進口商 及 公司 包括 臺南人 郭炳森 先 進口 《 古井重波記 》 ， 後組 「 明良社 」 進口 《 孤兒 救祖記 》 、 《 覺悟 》 ； 新竹人 李書 、 李維垣 合組 極 東 影戲 公司 ， 進口 《 弟弟 》 、 《 水火 鴛鴦 》 ； 南洋人 黎俊 、 符民 輸入 《 孽海潮 》 ； 臺南人 劉鴻鵬 、 張湯 和 蔡祥 三 人 合組 臺南 影片 公司 （ 南影 公司 ） 進口 《 棄婦 》 。 而 《 閻瑞生 》 一 片 到底 是 如何 進入 臺灣 的 ， 尚 待 確認 。 「 臺灣 影戲館 」 是 由 日本人 今福豐平 設立 的 。 為何 反而 是 由 日本人 經營 的 戲院 來 放映 中國片 給 臺北市 的 本島人 觀眾 觀看 呢 ？ 《 臺南新報 》 一 篇 報導 稱 ： 「 … … （ 臺灣 影戲 ） 館 今 福 父子 ， 常 視察 中國 等 地 ， 感覺 中國 影片 之 大 進步 ， 欲 啟 臺灣 風化 ， 顧自 月 來 續運 中國製 影片 。 」 （ 〈 絕妙 好 劇 到 臺 〉 ， 1925 ） 這 顯示 ， 今 福氏 在 臺北市 本島人 聚集 的 大稻埕 地區 蓋 戲院 放映 本島人 喜愛 的 西洋 動作片 與 喜劇 ， 後來 他 發現 本島人 想 觀看 中國 電影 時 ， 即 開始 引進 及 放映 中國 電影 ， 成為 中國 電影 早期 在 臺北 的 主要 放映 場所 。 直到 臺灣 影戲館 於 1926年 12月 被 「 新世界館 」 的 日本 業主 古矢正三郎 併購 ， 成為 改映 二 輪 日片 與 西洋片 的 「 第三世界館 」 58 __UNDEF__ 後 ， 永樂座 才 開始 成為 本 地 片商 引進 上海 中國片 在 臺北 放映 的 首 輪 戲院 。 永樂座 在 當時 臺灣 片商 心目中 的 重要性 ， 可 從 下面 的 例子 中 得到 印證 。 當 廈門 的 「 啟明 影戲 公司 」 （ 一云 「 啟明 影片 營業 公司 」 ） 於 1927年 取得 上海 影片 公司 59 __UNDEF__ 製作 之 影片 在 福建 、 臺灣 與 東南亞 的 發行權 後 ， 其 經理人 柯子歧 攜 五 部 片 來 臺 ， 原先 想 在 永樂座 首映 《 盤絲洞 》 （ 但 杜宇 導演 ， 1927 ） 和 《 孟姜女 》 （ 邵醉翁 與 邱啟祥 合導 ， 1926） 等 奇幻片 ， 可惜 時段 已 被 京班贌 演 ， 不得不 轉洽 第三世界館 （ 即 之前 的 「 臺灣 影戲館 」 ） 上演 ， 原 打算 若 接洽 不 成即 先往 中南部 放映 ， 60 __UNDEF__ 後來 改 在 臺北 城 南 的 「 艋舺 戲園 」 （ 即 「 萬華 戲園 」 ） 放映 六 天 ， 61 __UNDEF__ 一 個 月 後 ， 1927年 6月 下旬 ， 才 終於 在 永樂座 放映 。 62 《 盤絲洞 》 與 《 孟姜女 》 在 永樂座 的 放映 獲得 空前 的 成功 ， 因而 激起 本島人 觀眾 對 中國片 更 大 的 興趣 。 啟明 影戲 公司 於是 租下 永樂座 半 年 ， 放映 中國片 ， 63 __UNDEF__ 包括 《 兒孫 福 》 （ 史東山 導演 ， 1926 ） 、 《 棠棣 之 花 》 （ 可能 是 1926年 出品 ） 、 《 賣油郎 》 （ 即 萬籟天 1927年 導演 之 《 賣油郎 獨 占 花魁 》 ） 、 《 風雨