， 讓 它 足以 在 臺灣 電影史 占 一席之地 。 《 望春風 》 之後 ， 安藤 再 為 第一 映畫 製作 所 執導 《 光榮 的 軍夫 》 （ 譽 れ の 軍夫 ， 1938 ） ， 145 __UNDEF__ 於 1938年 5月 在 永樂座 首映 。 146 __UNDEF__ 之後 不久 ， 第一 映畫 製作所 就 結束 營業 了 ， 而 安藤 在 缺乏 資金 奧援 及 中 日 戰爭 如火如荼 進行 的 情勢 下 ， 未 再 有 機會 執導 任何 影片 。 永樂座 的 逐漸 沒落 雖然 《 望春風 》 1938年 在 永樂座 賣 得 座無虛席 ， 但 永樂座 其實 早 在 1935年 已經 開始 走下坡 了 。 大稻埕 最 新 的 電影院 「 太平館 」 於 1934年 底 落成 ， 147 __UNDEF__ 主要 以 放映 來自 好萊塢 及 歐洲 的 西洋片 及 上海 的 中國片 為主 ， 1935年 1月 首映 的 兩 部 中國片 《 三 個 摩登 女性 》 （ 卜萬蒼 導演 ， 1933 ） 與 《 一 個 紅蛋 》 （ 程步高 導演 ， 1930 ） 對 永樂座 構成 相當 大 的 競爭 威脅 。 148 __UNDEF__ 更 雪上加霜 的 是 ， 永樂座 自己 的 大 股東 陳天來 家族 ， 149 __UNDEF__ 於 1935年 8月 在 離 永樂座 不遠處 完工 了 一 座 既 現代化 、 設備 新穎 、 又 設有 冷氣 的 「 第一 劇場 」 。 150 第一 劇場 可 容納 1,632 名 觀眾 ， 不僅 具 放映 電影 及 戲劇 表演 的 功能 ， 還 可 提供 跳舞 、 喫茶 或 打 撞球 等 娛樂 ， 更 附設 賣 洋品 與 化妝品 的 百貨商場 及 餐飲 服務 ， 可 說 是 一 座 複合式 經營 的 娛樂 中心 。 與 第一 劇場 相比 ， 永樂座 儘管 在 1931年 與 1934年 兩 度 進行 改革 ， 終究 還是 因 設備 老舊 ， 難逃 變成 二 輪 戲院 的 命運 ， 其 票價 不但 比 第一 劇場 低 ， 甚至 也 比不上 太平館 。 為 了 改善 惡劣 的 處境 ， 永樂座 決定 再 改變 經營 方向 ， 再度 以 放映 日本片 為主 、 偶而 放映 中國片 。 然而 此 項 改變 也 讓 它 又 與 同 在 大稻埕 地區 以 放映 二 輪 日本片 給 本島人 觀眾 看 的 「 第三世界館 」 產生 競爭 關係 （ 洪生， 1935：62 ） 。 吳錫洋 經營 第一 劇場 一直 到 1937年 底 年度 合約 即將 到期 時 ， 第一 劇場 株式會社 的 大 股東 突然 將 租金 大幅 提升 至 一 個 月 500 圓 ， 讓 吳錫洋 一 年 必須 做到 超過 6,000 圓 以上 的 盈餘 才 能 平衡 收支 ， 但 面臨 殖民 當局 可能 在 1938年 起 開始 禁止 西洋片 輸入 的 不明 前途 之下 ， 吳錫洋 不得不 忍痛 放棄 經營 第一 劇場 ， 轉而 在 1938年 1月 以 「 第一 興行 公司 」 的 名義 接手 經營 永樂座 。 永樂座 的 地理 位置 雖 較 第一 劇場 不利 ， 設備 也 較 老舊 ， 但 在 吳錫洋 投入 一萬多 圓 改裝 永樂座 的 發音 設備 後 （ 四方 太生 ， 1937：18 ） ， 元月分 永樂座 上演 的 德國片 《 巨人 古靈 》 （ Le Golem , 1936 ） 、 《 罪 與 罰 》 （ Crime and Punishment , __UNDEF__ 1935 ） 、 《 港 之 掠奪 者 》 等 片 ， 151 __UNDEF__ 成績 卻 仍 屬 上乘 。 152 __UNDEF__ 當時 吳錫洋 與 其他 電影院 經營 者 共同 面臨 的 困境 是 ， 臺灣 總督府 禁止 西洋片 進口 後 ， 造成 大稻埕 六 家 電影院 片源 不足 。 本來 兩 、 三 天 換片 一 次 的 經營 方式 ， 一 個 月 需要 約 一百八十 本 拷貝 ， 如今 卻 只有 七十 本 ， 讓 各 電影院 非得 一再 重映 舊片 不可 。 153 __UNDEF__ 吳錫洋 於是 把 將 永樂座 經營成 西洋片 專門館 ， 開始 吸引 摩登 男女 觀眾 前去 觀看 好萊塢 歌舞 喜劇片 《 歌劇 少女 》 （ オ ケ ス ト ラ の 少女 ， 香港 譯名 《 丹鳳 朝陽 》 ， 原名 One Hundred Men and a Girl , Henry Koster , 1937 ） 、 卓別林 的 喜劇 《 摩登 時代 》 （ Modern Times , 1936 ） 這 類 的 熱門片 （ K ． 志水生 ， 1938：10 ） 。 當 吳錫洋 把 永樂座 經營 得 好 得 引人 側目 時 ， 也 正 是 皇民化 運動 熱烈 展開 之 際 。 然而 ， 不 知 何故 ， 吳錫洋 於 1939年 5月 1日 退出 永樂座 的 經營 ， 回到 家族 經營 的 公共汽車 事業 「 新觀 巴士 」 工作 。 154 __UNDEF__ 此 舉 被 認為 是 當時 臺灣 電影界 的 莫大 損失 。 155 吳錫洋 離開 後 ， 永樂座 改組 ， 自 1939年 5月 1日 起 由 「 日滿 興行 公司 」 的 代表人 張清秀 156 __UNDEF__ 與 永樂座 株式會社 的 主席 陳連枝 取得 經營權 ， 將 永樂座 從 映畫 常設館 （ 電影院 ） 改成 正 再度 興起 的 「 新劇 」 的 道場 。 5月 首先 引進 九份 的 「 瑞光 劇場 」 。 157 __UNDEF__ 這 種 穿 現代 服裝 演出 歌仔戲碼 的 所謂 新 劇 ， 158 __UNDEF__ 儘管 遭到 惡評 ， 永樂座 的 新劇 演出 並 未 中斷 ， 7月 再 由 「 星光 新 劇團 」 及 其他 劇團 繼續 演出 。 新劇 在 永樂座 的 演出 熱潮 一直 要 到 1940年 才 暫歇 。 當 「 星光 新 劇團 」 結束 其 「 革新劇 」 在 永樂座 的 演出 ， 去 全 島 各 地 巡迴 上演 後 ， 1939年 9月 1日 起 ， 永樂座 在 陳連枝 主席 的 努力 下 ， 與 「 臺灣 映畫 配給 株式會社 」 （ 社長 真子 萬里 ） 結盟 ， 成為 其 委託 放映 之 電影院 ， 由 臺灣 映畫 配給 株式會社 提供 與 其 訂立 發行 契約 的 各 電影 公司 （ 含 派拉蒙 、 華納 兄弟 、 二十世紀 福斯 、 雷電華 、 國光 托比士 Tobis 、 三 和 高蒙 Gaumont ） 之 影片 。 159 __UNDEF__ 永樂座 再度 成為 專映 西洋片 的 電影院 。 太平洋 戰爭 爆發 後 ， 除了 德國 與 義大利 之外 的 西洋片 被 總督府 禁止 進口 或 放映 ， 永樂座 不得不 改為 放映 日本片 或 演出 戲劇 。 1942年 1月 永樂座 改為 直營 ， 由 戴秉仁 、 陳清秀 與 具有 多 年 經營 經驗 的 支配人 陳守敬 經營 ， 160 __UNDEF__ 再度 以 推廣 新劇 為 發展 方向 ， 又 由 瑞光 劇團 打頭陣 演出 ， 2月 15日 起 又 有 「 南風社 」 一 行 六十餘 人 大舉 演出 十 天 。 當 太平洋 戰爭 正 全面 開戰 時 ， 1943年 「 厚生 演劇 研究會 」 由 林摶秋 執導 ， 在 永樂座 演出 具 抗爭 色彩 的 《 閹 雞 》 與 《 高砂館 》 等 劇碼 ， 成為 永樂座 歷史 上 最 令 戲劇人 難忘 的 一 次 演出 。 結論 從 大稻埕 仕紳 商賈 於 1919年 傳聞 計畫 興建 戲院 ， 至 1939年 吳錫洋 退出 永樂座 的 經營 ， 這 二十 年 間 大稻埕 的 影業 興迭 見證 了 本島人 在 日本 殖民 統治 時期 經營 臺灣 電影 產業 的 興衰 與 發展 脈絡 。 首先 ， 大稻埕 商人 最初 興建 戲院 的 動機 可能 是 受到 艋舺 仕紳 建 戲園 的 刺激 ， 同時 也 看到 賺錢 的 機會 ； 不過 ， 官方 希望 大稻埕 商人 蓋 戲院 則 似乎 是 基於 城市 治理 與 發展 的