合併成 三 大 間 公司 ： 東寶 、 松竹 、 大映 （ 金麗 實， 2006：189 ） 。 在 朝鮮 ─ 電影 產業 小 很多 ， 也 很 少 有 較 大規模 的 公司 ─ 所有 電影 製作 公司 都 被 強迫 合併成 「 朝鮮 電影 製作 股份 有限公司 」 （ 朝鮮 映畫 製作 株式會社 ） （ 金美賢 ， 2013：92 ） 。 同樣 的 （ 也 與 日本 不同 的 ） ， 發行商 也 被 「 朝鮮 電影 發行 公司 」 （ 朝鮮 映畫 配給社 ） 獨家 統一 和 管理 。 金麗 實 寫道 ： 事實 上 ， 製作 和 發行 公司 可能 都 由 總督府 以 「 國策 公司 」 的 方式 管理 ， 而 一 篇 在 《 新 電影 》 雜誌 裡 評論 關於 「 朝鮮 電影 製作 （ 股 ） 公司 」 的 第二 部 片 《 年輕 的 身姿 》 （ 若 き 姿 ／Young Portrait ） 的 文章 ， 也 支持 這樣 的 描述 ： 「 在 像 今天 這樣 ， 當 所有 電影 製作 都 必須 與 政策 相關 的 日子 裡 ─ 身為 目前 朝鮮 唯一 的 電影 製作 公司 ─ 朝鮮 電影 製作 股份 有限公司 的 身分 必須 被 看成 一 家 完美 的 國策 公司 」 （ 豊司億郎 ， 1944：323 ） 。 然而 ， 朝鮮 電影 製作 （ 股 ） 公司 （ 以下 簡稱為 「 朝映 」 ） 的 創立 不 是 一 件 迅速 完成 的 事 ， 它 也 不 完全 由 政府 所 主導 。 執行 「 朝影令 」 所 設定 的 工作 ─ 以及 進一步 實施 像是 底片 配給 的 措施 ─ 大多 由 在 這 個 時期 形成 的 不同 電影 相關 機構 負責 或是 共同 運作 ， 像是 由 高麗 電影 協會 （ 高麗 映畫 協會 ） 的 李創用 所 領導 的 「 朝鮮 電影人 協會 」 。 4 __UNDEF__ 產業 國有化 最早 從 1940年 10月 成立 5 的 朝鮮 電影 製作 者 協會 （ 朝鮮 映畫 製作 者 協會 ） 所 開始 （ 明亞 紀， 1941：77 - 79 ） 。 在 電影 製作 者 協會 成立 的 時候 ， 成員 共有 十 家 電影 製作 公司 ， 最 著名 的 有 朝鮮 電影 股份 有限公司 （ 朝鮮 映畫 株式會社 ， 由 崔南周 為 代表 ） 、 明寶 電影 合資 公司 （ 明寶 映畫 合資 公司 ， 由 導演 李炳逸 為 代表 ） 、 還 有 高麗 電影 協會 （ 以 李創用 為 代表 ， 他 的 日文 名字 是 廣川 創用 ） 。 6 這 個 協會 ─ 就 像 其他 類似 的 組織 ─ 是 遵循 「 朝影令 」 所 規定 的 事項 ， 由 韓國 電影 製片家 和 總督府 尋找 共識 ， 基於 雙方 的 共同 目標 而 組成 的 。 因此 ， 它 看起來 是 個 活躍 的 組織 ， 執行 一些 「 朝影令 」 的 規定 事項 以及 其 後來 的 新增 條款 ， 包含 禁止 販售 底片 給 不 是 會員 的 製作 公司 ， 將 製作 公司 的 身分 限制 在 那些 有 拍攝 器材 的 公司 等等 （ 明亞紀， 1941：79 ） 。 這 個 協會 跟 總督府 審議 委員會 在 1941年 9月 見面 ， 因此 正式 創立 一 個 統一 的 「 朝映 」 ， 明確 地 標明 其 目標 為 依 戰爭 需求 「 拍攝 國策 電影 」 。 該 公司 在 1942年 9月 2日 正式 獲得 營運 執照 ， 並 在 同 月 的 29日 註冊 為 一 家 公司 （ 曹俊亨 ， 2005：97 ） 。 公司 的 合併 是 漫長 的 過程 ─ 部分 是 因為 不 容易 評估 所有 公司 的 價值 ─ 但 實際 上 合併 並 沒有 那麼 複雜 ， 因為 當時 只有 一些 公司 擁有 合適 的 攝影 器材 和 攝影 廠棚 可 被 其他 公司 租用 。 在 《 映畫旬報 》 於 1941年 7月 的 調查 裡 ， 朝鮮 電影 股份 有限公司 7 列出 京城日報社 、 明寶 電影 公司 及 漢陽 電影 公司 為 租借 其 電影 攝影 廠棚 的 常客 （ 〈 朝鮮 電影令 、 攝影 、 錄音 、 沖洗店 總覽 〉 ， 1941） 。 __UNDEF__ 另外 ， 在 《 電影 欣賞 》 發表 的 實證性 論文 之前 ， 陳國富 《 片面 之 言 》 （1985） 裡 的 〈 殖民地 文化 活動 另 一 章 ─ 訪 日據 時代 臺灣 電影 辯士 林越峯 〉 、 〈 殖民 與 反 殖民 ／ 臺灣 早期 電影 活動 〉 4 兩 篇 文章 已經 在 「 後 殖民 主義 」 的 問題 意識 上 發揮 了 先驅 作用 。 尤其 前者 ， 留下 了 殖民地 臺灣 電影 史 活證人 ─ 辯士 的 口述 紀錄 ， 具有 重要 意義 。 僅 就 堅持 追求 立足 事實 的 史料 這 一 層 意義 ， 1980年代 中期 出現 的 這些 論文 也 是 值得 注意 的 。 同樣 ， 如 黃仁 撰寫 的 關於 殖民地 時期 電影人 （ 何非光 、 劉吶鷗 等 ） 的 新聞 報道 （ 黃仁， 1995：37 ） ， 比起 研究 更 確切 的 說 是 以 新聞 工作者 的 觀點 ， 較 早 著眼 活躍 在 中國 大陸 的 臺灣 電影人 ， 亦 具有 重要 意義 。 在 《 電影 欣賞 》 刊載 實證性 論文 的 翌年 （1994） ， 王文玲 完成 碩士 論文 《 日據 時期 臺灣 電影 活動 之 研究 》 。 該 論文 在 參照 上述 研究 的 基礎 上 ， 使用 了 有關 臺中州 電影 教育 的 第一手 資料 ， 並 對 辯士 的 活動 等 進行 了 廣泛 的 考察 。 1997年 日本 早稻田 大學 留學生 洪雅文 寫作 碩士 論文 《 考察 日本 殖民 支配 下 的 臺灣 電影界 》 （ 日本 植民地 統治 下 の 台湾 映画界 に 関 す る 考察 ） 時 ， 把 在 臺灣 查找 困難 的 日語 雜誌 《 電影旬報 》 （ 映画旬報 ） 、 《 KINEMA 旬報 》 （ キ ネ マ 旬報 ） 等 二 戰 以前 關於 臺灣 電影 的 報導 列入 視野 ， 在 實證性 地 引用 海外 收藏 的 多元 資料 方面 具有 先驅 意義 。 另外 ， 《 電影 欣賞 》 第70 期 （ 1994.7 - 8 ） 刊載 了 石婉舜 策劃 的 專輯 〈 臺灣 電影 的 先行 者 ─ 林摶秋 〉 5 、 八木信忠 等 多 位 日本人 的 採訪 紀錄 〈 電影狂 、 八十 載 ─ 何基明 訪談錄 〉 （ 楊一峰 譯 ） 6 。 為 接續 二 戰 後 的 活動 ， 介紹 殖民地 時期 電影史 的 口述 紀錄 也 進入 規範化 。 在 這 一 潮流 中 ， 專注 日本 殖民 時期 臺灣 電影史 的 《 新竹市 電影史 》 （1996） 、 《 臺北 西門町 電影史 1896 - 1997 》 （1997） 、 《 日治 時期 臺灣 電影史 》 （1998） 等 葉龍彥 的 系列 書籍 出版 。 葉龍彥 採用 地方誌 、 《 臺灣 日日新報 》 及 其他 口述 紀錄 等 資料 ， 集中 發表 了 「 通史 」 ， 雖然 學術書 應有 的 史料 批判 還 不 夠 充分 ， 對 臺灣 電影史 的 研究 貢獻 還是 極 大 的 。 7 無論如何 ， 經過 此 一 籠統 的 梳理 ， 不 難 看出 1990年代 殖民地 臺灣 電影史 的 研究 突然 加速 了 。 《 臺湾史 研究 環境 調査 ： 制度 ． 環境 ． 成果 ： 1986 - 1995 》 在 卷首 寫道 ： 「 臺灣 的 臺灣史 研究 ， 在 這 十 年 間 ， 隨著 臺灣 政治 的 民主化 迅速 發展 起來