27- 28日 兩 天 中 ， 在 「 大 光明 大 戲院 」 舉辦 的 「 殲滅 美 英 電影 大會 」 上 ， 大型 紀錄片 《 勝利 的 紀錄 》 搭配 《 日本 新聞 》 、 紀錄 短片 《 水鳥 的 生活 》 一共 放映 了 六 場 。 票價 一 元 ， 只 相當於 當時 首 輪 電影 最 便宜 票價 的 三分之一 （ 佐々木千策， 1944：14 - 15 ） 。 此 前 ， 「 大 光明 大 戲院 」 主要 放映 歐美 電影 ， 用來 進行 中文 解說 的 耳機 等 設備 非常 齊全 。 但是 活動 的 主辦 者 仍然 擔心 「 這樣 無法 把 電影 的 主旨 明確 地 傳達給 觀眾 」 ， 所以 在 電影 的 高潮 部分 ， 主辦 方 將 電影 中 的 聲音 調小 ， 改由 解說員 通過 電影院 中 的 大 音量 擴音器 ， 用 中文 向 全 場 直接 喊話 。 根據 當時 日方 的 紀錄 ， 「 每 一 場 幾乎 都 是 座無虛席 ， 因為 中國人 急於 通過 日本 紀錄 電影 了 解 戰況 」 （ 清水晶 ， 1942：24 ； 佐々木千策 ， 1994：15 ） 。 但是 ， 當 這些 中國 觀眾 從 記錄 日軍 攻占 香港 、 上海 全 過程 的 電影 《 勝利 的 紀錄 》 中 看到 日軍 旁若無人 地 舉行 上海 租界 入 城 儀式 ， 或者 是 戰火 中 燃燒 著 的 香港 市區 的 影像 時 ， 心 中 會 做 何 感想 呢 ？ 另外 值得 注意 的 是 ， 日本 電影 進入 上海 租界 後 ， 外國 電影 的 解說 方式 也 發生 了 一些 變化 。 外國 有聲片 的 解說 形式 剛才 已經 提到 ， 在 日本 早期 上映 外國 無聲片 時 ， 一般 由 解說員 坐 在 銀幕 旁 ， 邊 看 影片 邊 用 日語 做 現場 解說 ， 但是 到 了 有聲片 時代 ， 情況 開始 發生 變化 。 1931年 2月 ， 派拉蒙 電影 公司 出品 、 瑪琳．黛德麗 （ Marlene Dietrich ） 主演 的 《 摩洛哥 》 （ Morocco , Josef von sternberg／ 約瑟夫 ．馮．斯坦堡 導演 ， 1930 ） 在 日本 公映 時 ， 第一 次 使用 了 隨 片 日語 字幕 ─ 即 疊印 在 電影 拷貝 （ 畫面 ） 上 的 日語 字幕 ─ 但是 該 片 字幕 是 由 派拉蒙 公司 在 美國 製作 完成 的 ， 因為 日本 還 沒有 此 項 技術 。 直到 1933年 ， 日本 「 極 東 電影 研究所 」 才 突破 了 這 一 技術 難關 ， 成功 地 為 派拉蒙 公司 出品 的 電影 Song of Eagles （ Ralph Murphy , 1933 ） 製作 了 隨 片 疊印 日語 字幕 ， 自此 美國 各 大 電影 公司 紛紛 委託 該 研究所 製作 字幕 （ ダ イ ヤ モ ン ド 社 編， 1970：31 ； 清水俊 二，1985：157 ） 。 在 1933年 至 三○年代 中期 之間 ， 日本 放映 的 外國 影片 中 ， 出現 了 多 種 解說 方式 。 比如 ， 類似 無聲片 時期 、 在 片 中 鏡頭 和 鏡頭 之間 插入 日語 字幕 鏡頭 ， 或者 在 原版 原聲 外國 影片 中 加入 日語 旁白 解說 ， 抑或 是 經 配音 演員 用 日語 配音 等等 ， 不一而足 。 到 了 三○年代 中後期 ， 隨 片疊印 字幕 逐漸 成為 日本 放映 歐美 電影 最 主要 的 形式 。 但是 在 當時 的 上海 ， 歐美 有聲片 的 上映 方式 主要 有 三 種 ： 一 種 是 放映 原版 原聲 電影 ， 不 加 任何 現場 解說 ， 電影院 發放 介紹 影片 內容 的 中文 說明書 ， 分 免費 和 收費 的 兩 種 ； 另 一 種 是 通過 耳機 進行 中文 解說 ， 但 耳機 解說 這樣 的 服務 只有 設備 一流 的 電影院 才 有 ； 還 有 一 種 是 幻燈式 字幕 ， 即 用 幻燈機 將 中文 字幕 投射 在 銀幕 旁 的 白 布 （ 或者 白 牆 ） 上 ， 一般 在 銀幕 的 上方 或者 下方 ， 設置 一 個 字幕 專用 的 、 橫長 的 白 布 用來 顯示 人物 對話 或者 情節 內容 ， 影院 工作 人員 在 預先 准備好 的 細長 玻璃 上 用 墨汁 寫上 中文 字幕 ， 隨著 劇情 發展 把 玻璃 輪番 放到 幻燈機 的 鏡頭 前 。 由於 這樣 的 製作 和 操作 過程 非常 耗費 時間 ， 根本 趕 不 上 一 年 上映 數百 部 好萊塢 電影 的 節奏 ， 所以 很少 使用 這 種 方式 __UNDEF__ 。 此外 ， 好萊塢 幾 大 電影 公司 在 向 中國 出口 影片 時 ， 也 曾 嘗試 加入 隨 片 疊印 中文 字幕 ， 但是 數量 十分 有限 。 因此 ， 劇作家 徐世華 在 回憶 自己 四○年代 在 上海 觀看 好萊塢 電影 的 經歷 時 ， 只 提到 前 兩 種 解說 方式 ， 而 沒有 提及 幻燈 字幕 ， 或者 由 好萊塢 電影 公司 在 美國 製作 的 隨片 疊印 中文 字幕 （ 嚴寄洲 ， 2005：4 - 5； 周夏， 2011：64 - 65 ） 。 但是 隨著 日本 電影 進入 上海 ， 解說 形式 發生 了 一些 變化 。 《 夏威夷 馬來大海戰 》 （ ハ ヮ イ ． ア レ — 沖海 戦 ， 山本嘉次郎 ， 1942 ） 、 《 新雪 》 （ 五 所 平之助 ， 1942） 實驗性 地 製作 了 隨 片疊 印式 中文 字幕 ， 而 紀錄片 《 天空 神兵 》 （ 空 の 神兵 ， 1942 ） 則 以 中文 配音版 的 形式 上映 （ 中華 電影 研究所 ， 1944：12 - 13； 〈 上海 映画 通信 〉 ， 1942：47 ； 〈 華語版 《 馬来 戦 記 》 来月 中旬 大光明 で 公開 〉 ， 1942 ； 大華大戯院 ， 1943 ） 。 但是 上述 兩 種 解說 形式 都 因為 成本 過 高 ， 或者 製作 周期 太 長 等 原因 ， 難以 得到 推廣 和 普及 。 所以 最終 ， 過去 的 耳機 解說 、 幻燈式 字幕 、 中文 說明書 仍然 占據 主要 地位 ， 而 幻燈式 中文 字幕 的 作用 尤 為 突出 。 上海 租界 放映 的 首 部 日本 劇情片 《 暖流 》 __UNDEF__ 第一 次 在 上海 租界 公開 亮相 的 日本 劇情片 是 松竹 公司 的 《 暖流 》 （ 吉村公三郎 ， 1939 ） ， 這 部 完全 沒有 政治 色彩 的 言情片 ， 原來 是 做 出口 歐美 賺取 外匯 之 用 的 ， 所以 已經 有 現成 的 英文 字幕版 。 1942年 8月 14日 至 17日 ， 該 片 在 上海 的 「 南京 大 戲院 」 首映 時 ， 使用 的 就是 原有 的 英文 字幕版 ， 另外 添加 了 耳機 中文 解說 服務 。 之後 ， 該 片 又 在 「 大華大 戲院 」 等 其他 電影院 中 反覆 放映 （ 佐々木千策 ， 1944：15 ） 。 《 暖流 》 改編 自 岸田 國士 的 同 名 長篇 小說 ， 原定 由 松竹 旗下 老牌 導演 島津保次郎 擔任 導演 ， 因為 他 突然 跳槽 投奔 東寶 公司 ， 才 改由 他 的 弟子 、 青年 導演 吉村公三郎 執導 。 這 部 電影 描寫 了 東京 某 大 醫院 院長 的 千金 （ 高峰 三枝子飾 ） 、 院長 接班人 的 正直 青年 （ 佐分利 信飾 ） 、 心術 不正 的 主治 醫生 （ 德大寺 伸飾 ） 、 護士 （ 水戶 光子飾 ） 等 人 之間 的 戀愛 糾葛 。 拍攝 於 1939年 的 《 暖流 》 ， 正 趕上 日本 政府 為 加強 對 電影業 的