所以 該 片 預算 可以 說 是 史無前例 。 中方 製片人 張善琨 曾經 這樣 說道 ： 「 《 春江 遺恨 》 是 中 日 電影史 上 最 偉大 的 一 部 作品 ， 其 意義 極其 重大 ， 所以 不惜 重金 一定 要 拍好 它 。 導演 不 滿意 的 布景 拆掉 重搭 ， 為 達到 理想 效果 不惜 使用 昂貴 的 膠片 反覆 拍攝 同 一 場面 。 預算 逐漸 增加 ， 最後 創造 了 日本 以及 中國 電影史 上 到 目前 為止 最 高 製作 費用 紀錄 。 對 此 ， 有 人 可能 會 問 成本 有沒有 可能 收回 。 對於 普通 的 電影 來 說 ， 這 肯定 是 製片人 最 關心 的 ， 可是 對於 本 片 來 講 則 完全 沒有 考慮 的 必要 」 （ 張善琨 ， 1944：27 ） 。 《 春江 遺恨 》 於 1944年 4月 中旬 在 上海 「 中聯 」 徐家匯 第三 攝影廠 的 攝影棚 內 開拍 ， 隨後 在 長江 下遊 的 寶山 、 蘇州 、 鎮江 等 日軍 占領區 拍攝 了 外景 。 戰爭 場面 動員 了 眾多 的 臨時 演員 。 關於 雙方 導演 的 分工 ， 中方 導演 岳楓 這樣 說道 ： 「 我 主要 負責 中國 演員 出現 的 場面 ， 十幾 天 就 拍攝 完成 了 。 剩下 的 日本 演員 的 戲 ， 以及 雙方 演員 同時 出場 的 戲 ， 則 由 稻垣 導演 坐鎮 指揮 。 即使 沒有 我 的 任務 ， 為了 學習 借鑒 稻垣 導演 的 經驗 ， 我 也 經常 到 現場 。 在 虛心 向 他 學習 的 同時 ， 我 也 會 直言 不諱 地 指出 他 描寫 我國 風俗 人情 時 不 正確 的 地方 。 使用 的 器材 都 是 從 日本 運來 的 。 其中 包括 攝影 器材 、 錄音 設備 ， 還 有 中方 沒有 的 先進 照明 設備 ， 移動 攝影 時 承載 攝影機 的 四輪車 等 」 （ 岳楓 ， 1944：28 ） 。 拍攝 過程 中 ， 稻垣浩 也 確實 接受 了 岳楓 的 意見 ， 刪去 了 結尾處 日本 國旗 的 大 特寫 ， 以及 高杉 晉作 脫下 斗篷 關切 地 為 沈翼 周披上 等 ， 比較 露骨 和 肉麻 的 鏡頭 （ 〈 製作 雑記 〉 ，年 ：2 ） 。 1944年 7月 下旬 《 春江 遺恨 》 的 中國 部分 拍攝 完成 後 ， 轉道 日本 京都 攝影場 拍攝 剩餘 的 部分 場景 ， 然後 進入 後期 製作 。 該 片 於 1944年 11月 到 12月 在 上海 、 北京 ， 12月 起 在 日本 相繼 公開 上映 。 3 影片 《 春江 遺恨 》 的 拷貝 在 戰後 的 日本 沒有 被 保留下來 。 直到 2001年 大映 公司 才 從 俄羅斯 國立 電影 保存 中心 ， 買回 該 中心 收藏 的 這 部 影片 的 拷貝 。 從 現存 的 影片 來 看 ， 《 春江 遺恨 》 是 一 部 不折不扣 的 日本 國策 電影 。 比如 影片 中 李麗華 扮演 的 中國 女子 王瑛 來到 高杉 晉作 的 房間 ， 一邊 撫摸 著 掛 在 牆 上 的 高杉 的 和服 ， 一邊 嬌羞 地 唱出 〈 我 懷念 第二 故鄉 日本 〉 小調 的 場面 ， 令 人 覺得 突兀 可笑 。 類似 這 種 描寫 日本 紳士 跟 日軍 占領區 中國 女性 之間 戀情 的 「 日 中 親善 」 影片 ， 日本 拍 了 很多 部 ， 大多 由 李香蘭 主演 。 但是 這 種 戀愛 或者 朦朧 的 愛情 只 可能 發生 在 占 領區 當地 ， 而 不會 被 允許 帶回到 日本 的 。 所以 《 春江 遺恨 》 結尾處 ， 佇立 在 回 日本 的 輪船 船頭 上 的 只有 高杉 晉作 一 個 人 ， 而 見 不 到 王瑛 的 蹤影 。 另外 在 這 類 影片 中 ， 對 中國 男性 和 對 中國 女性 的 刻劃 也 有所 不同 。 比如 電影 《 支那 之 夜 》 （ 伏水修， 1939 ） 中 ， 長谷川一夫 扮演 的 日本 紳士 ， 不管 如何 善待 李香蘭 扮演 的 中國 女孩 ， 都 消除不了 她 對 日本人 的 誤解 和 仇視 。 由於 恨 鐵 不 成 鋼 ， 長谷 川一夫 一 怒 之下 動手 打 了 李香蘭 一 記 耳光 ， 這 才 使 她 幡然悔悟 ， 心甘情願 投入到 他 的 懷抱 。 原節子 主演 的 《 上海 陸戰隊 》 （ 熊谷久虎 ， 1939 ） 中 ， 也 有 原來 有 反 日 情緒 的 上海 女性 被 日本兵 打 了 耳光 ， 然後 又 被 塞給 幾 個 飯團子 ， 最終 真正 認識到 「 八 紘 一 宇 」 的 意義 ， 並 來到 寺廟 裡 祈求 上蒼 保佑 日本 兵 平安 歸來 的 可笑 情節 。 （ 「 大東亞 共榮圈 」 的 提法 出現 在 1940年 之後 ， 在 此 之前 被 廣泛 使用 的 概念 是 「 八 紘 一 宇 」 。 ） 相反 的 ， 在 這些 影片 裡 ， 卻 幾乎 看 不 到 日本人 對 中國 男性 動粗 ， 而是 曉之以理 、 動 之以 情 ， 靜靜 地 在 一 旁 等待 他們 的 「 覺醒 」 。 《 春江 遺恨 》 也 不例外 。 結尾處 ， 太平軍 領袖 沈翼周 在 奔赴 抗擊 英軍 前線 途中 偶遇 高杉 晉作 ， 衝 他 大聲 喊道 「 我 現在 終於 明白 了 先生 您 以前 對 我 說 過 的 話 」 ， 聽 後 高杉 晉作 眼 裡 閃 著 激動 的 淚花 ， 上前 緊握 著 對方 的 手 說 ： 「 真 的 嗎 ， 你 真的 明白 我 的 意思 了 嗎 」 。 當時 的 日本 一方面 打 著 「 八紘 一 宇 」 的 旗號 ， 宣揚 「 共榮 圈內 皆 兄弟 」 ， 一方面 卻 又 強調 必須 由 日本 領導 一切 ， 擔 當眾 「 兄弟 」 中 大哥 的 角色 。 這 種 毫無 掩飾 的 殖民地 宗主國 的 傲慢 態度 ， 也 體現 在 《 春江 遺恨 》 中 。 所以 不可能 不 招來 中國 觀眾 的 反感 。 中國人 眼 中 的 日本 電影 很 難 想像 看慣 了 好萊塢 電影 和 歐洲 電影 的 上海 觀眾 ， 會 對 日本 電影 產生 興趣 。 例如 在 盧溝橋 事變 爆發 前夕 ， 影評家 許鈺文 在 上海 《 電影 畫報 》 （ 1937年 2月號 ） 上 撰文 指出 ： 「 日本 電影 古裝 劍俠片 泛濫 ， 而 現代 題材 影片 奇 缺 ， 其 製作 水準 僅 相當於 二○年代 末 的 上海 電影 的 水準 」 。 而 另 一 位 影評家 吉雲 ， 則 在 看過 古裝片 《 江戶 紳士錄 》 （ 小林 正， 1934 ） 和 現代 言情片 《 白衣佳人 》 （ 阿部豐， 1935） 兩 部 日本 電影 後 ， 在 《 電影 畫報 》 （ 1937年 3月號 ） 上 寫 文章 稱 ： 「 聽說 這 兩 部 電影 在 日本 都 曾 轟動一時 ， 可見 日本 電影 整體 水準 之 低劣 」 。 另外 ， 評論家 封禾子 在 參觀 日本 松竹 電影 公司 後 ， 觀看 了 該 公司 出品 的 劇情片 《 荒城月 》 （ 佐佐木啓佑， 1937 ） 。 他 在 《 電聲 》 雜誌 （ 1937年 7月號 ） 上 這樣 評價 道 ： 「 《 荒城月 》 從 劇本 、 導演 、 攝影 等 各 方面 沒有 任何 地方 值得 介紹給 中國 影迷 。 聽說 這 是 代表