一 刻 。 一張張 漂亮 的 成績 單身 為 一 個 美學家 ， 根特 找到 了 米樂 的 美 ， 她 在 沉思 ， 她 在 熱望 ， 她 在 築起 更 大 的 野心 ， 就 如 她 當時 在 筆記 上 寫下 的 兩 句 話 ： 「 每每 ， 我 被 自己 的 真正 智力 嚇 了 一 跳 。 」 「 感覺 空虛 ── 然而 充滿 著 渴望 ， 我 的 手指 感覺 空洞 ， 因此 ， 渴望 創作 。 」 結果 ， 在 他 為 她 拍完 照片 後 沒 多久 ， 她 開始 興起 了 當 攝影家 的 野心 ， 於是 原名 改為 「 李 」 ， 給 人 一 種 中性 、 專業 的 印象 。 之後 ， 她 到 巴黎 學 攝影 ， 有 了 個人 的 工作室 ， 幫 流行 雜誌 與 沙龍 拍照 ， 不少 上流 社會 與 貴族 人士 、 文藝界 的 知識分子 前來 邀約 ， 逐漸 的 ， 她 成為 人人 稱羡 的 攝影家 。 緊接著 ， 回 曼哈頓 闖天下 ， 舉辦 個人 的 攝影展 ， 也 開 一 家 有聲有色 的 攝影 公司 。 米樂 始終 抱有 一 個 信念 ， 那 就是 不 願 被 約束 ， 也 幫助 別人 遠離 被 壓迫 的 滋味 ， 尤其 是 思想 與 身體 的 自由 。 二 次 世界 大戰 爆發 ， 她 勇敢 的 跑到 前線 ， 當 起 了 戰地 記者 ， 拿 著 相機 到處 拍 ， 了 解 士兵 受傷 與 治療 的 情形 。 D-Day 登陸 後 的 一 個 月 ， 也 到 法國 作 聖馬羅 戰役 的 紀錄 ， 親眼 目睹 法國 解放 與 納粹 集中營 的 殘酷 情景 ， 拍下 許多 驚悚 的 照片 。 在 創作 生涯 裡 ， 她 真的 交出 一 張 又 一 張 漂亮 的 成績單 。 __UNDEF__ 在 炫麗 的 花花世界 ， 不 像 其他 年輕 的 攝影家 ， 只 視 她 為 欲望 之 物 ， 根特 的 態度 就 像 父親 一樣 ， 耐心 又 專注 ， 藉由 他 的 引導 ， 米樂 不再 迷失 ， 開始 思索 自己 的 未來 。 根特 的 《 李 ．米樂 》 ， 裸肩 代表 她 脫去 了 舊 殼 ， 即將 蛻變 ； 眼睛 往 下 凝視 預言 她 未來 不再 只是 被 看 ， 而是 主動 去 觀察 人間 的 一切 ， 不論 美 、 醜 ， 戰爭 的 顫慄 、 血腥 ， 她 都 膽敢 直視 。 攝影 世界 也 因 她 的 存在 ， 留下 了 難忘 與 革命性 的 一 頁 。 雕塑 之 美 若 仔細 觀察 這 張 照片 ， 會 發現 短髮 、 裸身 、 右 肩 高於 左 肩 、 臉 的 角度 稍 往 下 、 視線 往 左 下 瞄 ， 整 個 特徵 、 姿態 和 亞歷山德羅斯 （ Alexandros of Antioch ） 的 古希臘 雕像 《 米洛 的 維納斯 》 （ Venus of Milo ） ── 一 尊 斷 了 臂 的 愛 與 美 的 女神 ── 是 一模一樣 的 ， 攝影家 為 他 的 模特兒 找到 了 特質 。 李 ．米樂 的 身體 有 一 種 力 與 美 的 結合 ， 達達 與 超現實 藝術家 曼．瑞 （ Man Ray ） 為 她 拍照 時 ， 將 她 的 頭 到 肩 拍成 雕柱 的 模樣 ， 而 1930年 法國 導演 考克多 （ Jean Cocteau ） 籌拍 新片 《 詩人 之 血 》 時 ， 請 她 演出 沒 手 的 樣子 ， 立 在 那兒 ， 當 一 尊 雕像 。 之後 ， 英國 流行 肖像 攝影師 比登 （ Sir Cecil Beaton ） 下 了 精簡 的 斷語 ： 「 米樂 的 美 ， 只有 『 雕像 』 才 足以 彰顯出來 。 」 根特 最先 看到 這 雕琢 特質 ， 因為 他 ， 米樂 才 醒悟 自己 的 美 ， 最後 逐漸 發光 發亮 。 23 __UNDEF__ 能 偷心 ， 全 因 美 與 愛 Supper 格特勒 《 晚餐 》 這 是 馬克．格特勒 （ Mark Gertler , 1891- 1939 ） 1928年 完成 的 《 晚餐 》 。 畫 的 下 半 鋪上 紅 白 相間 的 布巾 ， 擺上 各式各樣 的 餐具 與 裝飾 ， 像 繫 著 緞帶 、 裝滿 蘋果 、 葡萄 、 水蜜桃 等 水果 的 竹籃 ， 半滿 的 酒瓶 與 酒杯 ， 叉子 與 火柴 ， 渦形 手把 的 綠 咖啡杯 ， 放上 幾 片 肉塊 的 碟子 ， 與 一 旁 綻放 著 花朵 的 高大 橘色 花瓶 。 女 主角 坐 在 那兒 ， 有 著 深刻 輪廓 的 臉蛋 ， 看來 相當 俊美 ， 她 穿 一 件 綠色 晚裝 ， 幾乎 露出 了 乳溝 ， 戴 著 兩 行 的 珍珠 項鍊 ， 胸 前 插上 一 朵 大 紅花 ， 再 加上 毛絨絨 的 白色 披肩 ， 整 個 畫面 看來 十分 豪華 、 亮麗 ， 不 正 是 一 席 豐富 的 饗宴 嗎 ？ 不論 讚嘆 也好 ， 抨擊 也好 ， 在 過去 ， 在 現在 ， 甚至 未來 ， 「 美 」 始終 是 藝術 裡 關鍵 的 議題 ， 也 是 人類 永恆 的 探索 。 一 顆 珍珠 自 文藝復興 以來 橫跨 五百 年 的 西方 藝術 ， 強調 人本 ， 而 人 的 身體 便 成 了 探知 與 研究 的 專注 ， 這 其中 ， 女子 的 形像 更為 畫家 、 雕刻家 、 攝影家 的 焦點 。 因此 ， 用 女體 來 傳達 何謂 美 ， 或 對待 美 一 事 ， 再 自然 也 不過 了 ， 這 現象 塑造 了 《 藝術 ， 背後 的 故事 》 書寫 原型 。 __UNDEF__ 在 密集 構思 此 書 時 ， 我 幾乎 天天 夢到 不同 名畫 的 女人 ， 好幾 個 月 下來 ， 數 一 數 ， 真 不下 三百多 位 了 ， 她們 彷彿 從 畫面 中 走出來 ， 到 我 這兒 爭相 請求 為 她們 譜寫 動人 的 故事 ！ 雖然 都 想 將 她們 一網打盡 ， 但 若 真如此 ， 內容 勢必 得 濃縮 ， 這 又 怎能 深透 每 一 位 女子 的 生命 呢 ？ 所以 ， 我 決定 從 藝術 傑作 當中 ， 挑出 二十五 位 ， 選擇 的 標準 不 是 因為 單純 的 誘人 ， 而是 擁有 特殊 的 性格 與 靈魂 ， 能 耐人尋味 ； 另外 ， 也 涉及 了 角色 的 扮演 ， 諸如 模特兒 、 情婦 、 妻子 、 母親 、 手足 、 女兒 、 小說家 、 詩人 、 藝術家 、 妓女 、 舞女 、 演員 、 貴婦 、 沙龍 的 女主人 … … 等等 ， 各 種 形象 都 納入 進來 ； 還 有 ， 時代性 的 美學 、 刻劃 的 角度 ， 與 不同 的 創作 媒材 ， 也 是 三 項 重要 的 考慮 因素 。 這些 串聯 起來 ， 便是 本 書 所 呈現 的 樣貌 。 這些 女子 包括 ： 波提且利 的 西蒙內塔 、 達文西 的 切奇莉亞 、 委拉斯蓋茲 的 情婦 、 林布蘭 的 韓德瑞各 、 維梅爾 的 瑪莉亞 、 羅姆尼 的 愛瑪 、 漢佛 的 珍．奧斯丁 、 羅塞蒂 的 伊麗莎白 、 惠斯特 的 安娜 、 馬內 的 柏絲 、 雷諾瓦 的 妮妮 、 高更 的 賈斯汀 、 羅丹 的 愛戴兒 、 梵谷 的 克拉希娜 、 羅特列克 的 珍．阿芙麗 、 孟克 的 達妮 、 雷頓 的 朵蘿西 、 克林姆 的 安黛兒 、 哈莫休伊 的 艾妲 、 吉布森 的 艾芙琳 、 莫迪里亞尼 的