以上 幾 點 形成 了 源自 中國 的 琵琶 藝術 ， 在 臺灣 的 重要 發展 特徵 。 （ 許牧慈 撰 ） 參考 資料 ： 26,27,37,38,106,108,134,147,164,201,207,208,213,227,270,271,443,447,451,458,463 皮戲 pixi 讀音 為 phe5-a2- hi3 。 臺灣 * 皮影戲 別稱 之 一 。 〔 參見 皮猴戲 〕 。 （ 黃玲玉 、 孫慧芳 合撰 ） 皮影戲 piyingxi 臺灣 皮影戲 隨 閩南 移民 傳入 ， 但 何時 傳入 臺灣 ， 並 無 明確 記載 ， 一般 認為 至 遲清 嘉慶 時 已 傳入 ， 屬 廣東 潮州 影戲 系統 。 閩 、 粵 、 臺 的 皮影戲 是 以 潮州 一帶 為 中心 逐漸 傳播開來 ， 目前 雖 無法 確定 臺灣 皮影戲 是 從 潮州 直接 傳入 ， 抑 係 先 由 潮州 傳至 閩南 ， 再 由 閩南 入 臺 ， 或 兩 者 皆 有 可能 ， 但 基本 上 ， 臺灣 皮影戲 源於 潮州 應 是 可信 的 。 目前 關於 臺灣 皮影戲 最早 之 記載 ， 首見 於 臺南市 普濟殿 於 1819年 （ 清 嘉慶 二十四年 ） 所 立 的 「 重興 碑記 」 中 載有 「 演唱 影戲 」 等 之 字樣 ； 另 法國人 施博爾 在 臺灣 南部 所 蒐集 的 皮影戲 劇本 中 出現 了 1818年 （ 清 嘉慶 二十三年 ） 之 抄本 ， 因此 皮影戲 被 推測 最 遲 在 清 嘉慶 年間 或 更 早 之前 即已 傳入 臺灣 。 臺灣 的 皮影戲 主要 分佈 在 臺南 、 高雄 、 屏東 等 南部 地區 。 皮影戲 是 用 獸皮 雕 鏤成 人物 和 動物 形體 的 平面 戲偶 ， 以 燈光 映於 帷幕 上 來 表演 故事 的 一 種 較為 複雜 的 影戲 。 因 戲偶 本身 為 平面 造型 ， 故 亦 稱 「 平面 傀儡 」 。 臺灣 以 其 臉部 側面 單目 ， 狀 似 猿猴 之 故 ， 常 以 * 皮猴戲 、 * 皮猿 戲稱 之 ， 也 稱為 * 燈影戲 ， 簡稱為 * 皮戲 或 * 影戲 。 皮影戲 的 展演 整合 了 宗教 儀式 、 娛樂 活動 、 教育 意義 、 社會 互動 等 功能 ， 兼具 娛神 與 娛人 功能 ， 多 在 神明 壽誕 、 廟會 祭典 等 宗教 活動 ， 以及 彌月 、 合婚 等 民間 喜慶 場合 應邀 演出 ， 一般 在 廟埕 、 路 邊 空地 或 請 主家 前 搭 臺 演出 ， 有 日 、 夜場 之 分 。 日場 多 演 祭神 祈福 的 * 扮仙戲 ， 主要 是 娛 神 ； 夜場 才 演 正戲 ， 主要 是 娛人 。 行業 信仰 方面 ， 皮影戲 供奉 的 戲神 為 * 田都 元帥 ， 一般 皮影戲 藝人 多 稱為 「 田府 老爺 」 或 「 田公 元帥 」 ， 於 其 誕辰 農曆 六月 二十四日 舉行 祭拜 儀式 。 皮影戲 的 演出 必須 具備 影偶 、 影窗 、 燈光 、 音樂 、 劇本 及 演師 等 要素 。 皮影戲 的 戲偶 稱 影偶 ， 臺灣 因 產 水牛 多 ， 且 其 皮 有 強勁 的 韌度 ， 相當 適合 雕刻 ， 因此 臺灣 的 影偶 多 以 水牛皮 製作 。 影偶 製作 過程 繁複 ， 包括 選皮 、 刮皮 、 過稿 、 鏤刻 、 敷色 、 熨燙 、 定綴 及 裝桿 等 步驟 。 傳統 皮偶 一般 為 平面 、 側身 （ 半面 ） 、 單目 俗稱 * 五分相 的 造型 ， 大小 通常 在 八 寸 至 一 尺 之間 ， 但 近來 也 有 高達 二 尺 ， 並 將 其 改為 斜面 雙眼 的 六分相 、 七分相 、 八分 相 ， 甚至 是 正面 的 十分 相等 樣式 的 。 為 使 戲偶 能 自由 活動 ， 全身 須 分頭 、 胸 、 腰 、 手 、 腿 及 臀 等 部位 分別 製作 ， 再 繫 以 絲線 ， 並 加上 操縱桿 （ 俗稱 「 尪仔筷 」 ） ， 數目 視 角色 而 定 。 操縱桿 分為 主桿 和 副桿 ， 主桿 裝置 在 脖子 下方 肩膀 上身 之 處 ， 支撐 整個 皮偶 ， 副桿 則 裝置 於 雙手 或 腳部 關節 處 。 皮影 戲偶 的 角色 可 分為 生 、 旦 、 淨 、 丑 、 末 、 神仙 、 妖魔 ， 還 有 動物 、 植物 、 山水 、 城池 、 桌椅 等 ， 一般 戲劇 無法 表現 的 形象 ， 藝師 多 能 憑圖 或 想像 加以 雕製 。 皮影戲 的 戲臺 表演 空間 ， 分為 前臺 與 後臺 兩 部分 。 臺灣 皮影戲 的 戲臺 發展 至今 ， 可 分為 傳統 坐演式 與 為 因應 影偶 加大 的 站演式 兩 種 類型 。 前臺 是 演師 操演 戲偶 、 唱曲 、 道白 及 放置 影偶 的 地方 ， 主演 者 手持 操偶 的 桿子 將 影偶 貼 著 影窗 及 桌面 ， 一邊 操偶 一邊 唱曲 及 道白 ， 助演 者 則 在 兩旁 變換 道具 、 布景 及 燈光 。 後臺 為 * 文武場 樂師 演奏 樂器 、 幫腔 及 放置 其他 物品 的 地方 。 過去 將 舞臺 搭 在 傳統 牛車 上 的 情形 到 二次大戰 後 才 慢慢 消失 ， 而 改用 「 鐵牛 三輪車 」 ， 但 仍 不 脫 就地 取材 ， 以 方便 為 原則 ， 只有 大型 廟會 雇主 才 會 在 廟 前 廣場 搭建 棚架 ， 1980年代 皮影 戲團 開始 隨著 演出 到處 搭 臺 ， 並 沿用 至今 。 * 影窗 是 影偶 活動 的 舞臺 ， 即 呈現 影偶 的 影幕 。 演出 前 會 先 將 影窗 豎立 在 桌面 上 ， 四周 以 竹竿 或 長 木桿 撐住 ， 而後 裹 以 帷幕 並 加以 裝飾 ， 使 成為 一 個 匣形 的 小 戲臺 ， 並 將 同 類型 的 影偶 掛 在 繩索 上 。 影窗 的 大小 可 隨 影偶 的 大小 調整 ， 傳統 影窗 約為 三 尺 高 、 五 尺 寬 的 白幕 ， 通常 以 布 或 塑膠布 製成 ， 採 透光 為 原則 。 無 光 就 無影 ， 所以 燈光 是 皮影戲 的 重要 組成 部分 。 皮影戲 所 使用 的 燈光 ， 隨 時代 而 演進 ， 從 早期 的 油燈 到 電石燈 ， 到 1948年 以後 開始 使用 的 電燈 ， 有時 甚至 加上 旋轉式 的 五彩 燈光 ， 以 製造 特殊 的 畫面 效果 。 燈泡 的 亮度 可 隨 戲臺 大小 及 演出 效果 作 調整 ， 目前 多 用 四 個 二百五十 瓦 的 燈泡 。 燈泡 置於 影窗 與 後臺 之間 的 桌面 ， 照著 影窗 的 布幕 。 臺灣 皮影戲 所 使用 的 劇本 多 為 前人 留下 的 手抄本 ， 部分 為 近人 所 創作 。 前人 留下 的 手抄本 ， 多 取材 自 歷史 故事 、 民間 傳說 、 章回小說 等 ， 但 多數 今 已 不 演 。 劇目 分文戲 與 武戲 兩 種 ， 以 文戲 為 多 。 文戲 重唱 ， 以 優美 的 唱腔 、 曲折 的 劇情 見長 ， 唱曲 較多 ， 一 本 劇本 即 是 一 個 完整 的 故事 ， 如 《 二 度梅 》 、 《 高良德 》 等 ； 武戲 重工 ， 以 動作 、 熱鬧 的 場面 取勝 ， 注重 活潑 的 動作 與 變化 ， 唱曲 較少 ， 因 大多 取材 自 章回小說 ， 將 一 系列 的 故事 分為 數 冊 ， 內容 前後 具 連貫性 ， 但 仍 可 獨立 演出 ， 如 《 七俠五義