後面 襲來 。 」 他 是 誰 ？ 他 偷襲 主角 之後 發生 了 什麼 事 ？ 科本 先 用 預告 挑起 讀者 的 興趣 ， 才 慢慢 公布 答案 。 另 一 種 最 簡單 的 引子 就 是 行動 。 再 舉 科本 當 例子 ： 「 克勞蒂亞 ． 費雪 衝進 約瑟夫 ．匹斯提羅 的 辦公室 。 」 讀者 會 好奇 為什麼 克勞蒂亞 衝進 辦公室 ， 而 沒有 先 敲門 ， 或 慢慢 走進來 。 為了 知道 答案 ， 讀者 會 繼續 讀 下去 。 就 連 敘述 也 可以 當作 引子 ， 不過 敘述 內容 必須 發揮 雙重 功效 。 你 的 敘述 不應該 只 在 讀者 腦 中 建構 地點 或 角色 的 樣貌 ， 還要 創造 適當 的 氛圍 。 史蒂芬 ．金 的 《 你 心 所 愛 ， 終 將 消逝 》 （ All That You Love Will Be Carried Away ） 講述 一 名 男子 生命 中 最 黑暗 的 一 刻 ， 故事 開頭 這麼 寫 ： 那 家 連鎖 汽車 旅館 位在 內布拉斯加州 林肯市 西方 的 高速 公路 旁 。 一月 的 黃昏 ， 日光 逐漸 消逝 ， 下午 開始 下 的 雪 將 旅館 招牌 刺眼 的 黃色 轉為 較 溫潤 的 粉彩色 。 漸 強 的 狂風 幾乎 帶有 一 抹 空洞 的 調調 ， 只有 在 美國 平坦 的 中部 才 可能 感受 得 到 。 雖然 這 段 只 在 描述 ， 但 請 注意 昏黃 的 光線 、 傍晚 、 狂風 和 空洞感 創造出 的 氣氛 。 讀者 在 見到 主角 之前 ， 就 已經 準備好 要 體會 他 的 內心 世界 了 ， 而 讀者 對 故事 有感 時 ， 就 會 想 繼續 讀 下去 。 所以 請 努力 在 每 個 場景 開頭 都 吸引 讀者 。 嘗試 以 不同 的 段落 開始 ， 改變 方法 ， 輪流 使用 對白 、 行動 、 敘述 和 預告 ， 很 快 你 就 會 找到 適合 的 引子 。 緊抓住 讀者 不 放 一旦 你 吸引 了 讀者 的 注意 ， 就 得 專注 於 場景 的 第二 項 重點 ： 緊張 程度 。 每 個 場景 或多或少 都 要 有些 緊張感 ， 如果 沒有 ， 場景 就 會 像 洩氣 的 飛船 癱 在 地 上 ， 雖然 有 潛力 ， 卻 無法 起飛 。 寫作 大師 都 了解 緊張感 的 重要 。 丁 ． 坤士 的 小說 《 顫慄 指數 》 恰如 其 名 ， 在 描寫 一 名 女子 試圖 逃離 變態 殺手 的 過程 中 ， 危險 即將 襲來 的 恐懼 籠罩 了 每 個 場景 。 隨著 故事 進展 ， 她 被 壞人 發現 的 機率 就 越 高 。 在 小說 前 半 段 ， 幾乎 每 個 場景 主角 都 可能 被 發現 ： 他 就 站 在 計程車 門 外 ， 懶散 地 伸懶腰 ， 距離 她 不過 九 公尺 。 他 聳聳 寬闊 的 肩膀 ， 彷彿 要 甩去 身 上 的 疲勞 ， 然後 又 按摩 了 一下 後頸 。 只要 他 往 左 轉頭 ， 馬上 就 會 看到 她 。 只要 她 稍微 動 一下 ， 就算 從 他 的 眼角 ， 也 一定 會 注意到 些微 的 動作 。 隨著 故事 邁向 高潮 ， 場景 緊張 程度 應該 也 要 提高 。 《 顫慄 指數 》 中 ， 女 主角 奇娜 終究 被 抓 了 。 小說 後 半 段 描述 她 試圖 帶 著 另 一 名 俘虜 逃跑 ， 直到 兩 人 遭到 殺害 。 奇娜 整 個 人 趴下 ， 攀進 天窗 裡 ， 用 拖把 將 小 凳子 推向 大廳 後方 ， 免得 擋路 。 要是 跌到 凳子 上 ， 她們倆 可能 有 人 會 摔斷 腿 。 她們 差一點 就 能 逃走 了 ， 可 不能 冒 任何 的 險 。 這 一 段 過後 ， 馬上 就 有 一 群 瘋狗 追 了 上來 （ 杜賓犬 天生 就 讓 人 緊張 ） ， 將 讀者 推進 下 一 個 更 緊張 的 場景 。 隨著 故事 發展 ， 坤士 不斷 增加 主角 面臨 的 實際 危難 ， 把 讀者 掌握 於 股掌 之中 。 文學 小說 則 比較 關注 角色 情感 上 的 風風雨雨 。 美國 小說家 約翰．芬特 （ John Fante ） 的 經典 小說 《 心塵 情緣 》 （ Ask the Dust ） 就 有 不少 令 人 印象 鮮明 的 場景 ， 描述 年輕 作家 亞圖洛 內心 的 渴望 ： 我 再次 向 聖泰瑞莎 禱告 。 甜美 親愛 的 聖女 啊 ， 請 給 我 一 個 靈感 。 但 她 已 棄 我 而 去 ， 眾 神 都 已 棄 我 而 去 。 如 法國 作家 胡斯曼 （ Huysmans ） 一般 ， 我 獨自 站 著 ， 雙手 握拳 ， 雙眼 含淚 。 只要 有 人 愛 我 就 好 ， 哪怕 是 一 隻 蟲子 或 老鼠 也好 ， 但 這 也 是 過往 雲煙 了 ⋯⋯ 作者 使用 的 強烈 語言 非常 私密 （ 給 我 一 個 靈感 ； 只要 有 人 愛 我 就 好 ） ， 展現出 情緒化 的 畫面 （ 雙手 握拳 ； 眼淚 ） 。 這 個 場景 的 緊張 程度 ， 就 跟 實際 行動 的 場景 一樣 高 。 所以 請 替 場景 注入 緊張感 。 該 怎麼 做 呢 ？ 主要 就 靠 作者 的 良友 ： 衝突 。 當 兩 名 目標 不同 的 角色 碰頭 ， 自然 就 會 產生 緊張感 。 警察 試 著 質詢 目擊 證人 ， 證人 卻 不 願 開口 ； 追求 者 試圖 說服 心愛 的 女人 挪點 時間 給 他 ， 她 卻 不 願意 ； 家長 想 弄清楚 任性 的 青春期 孩子 在 做 什麼 ， 卻 查 不 出來 。 你 的 小說 主線 劇情 應該 有 無限 衝突 的 可能 — 否則 你 就 不 該 寫 這 個 故事 了 。 就 連 同伴 — 兩 名 目標 相同 的 角色 — 之間 的 場景 也 應該 有點 緊張 ， 否則 他們 的 對話 就 只是 交換 情報 ， 非常 無聊 。 最 好看 的 搭檔 電影 就 很 懂 這 個 原則 。 《 致命 武器 》 （ Lethal Weapon ） 把 即將 退休 的 正直 警察 跟 有 自殺 傾向 的 狂人 配成 搭檔 ， 他們 之間 的 緊繃 情緒 提升 了 電影 的 格局 ， 超越 一般 的 警匪 驚悚片 。 觀眾 也 都 記得 電影 《 虎豹 小霸王 》 （ Butch Cassidy and the Sundance Kid ） 當中 ， 布屈 叫 日舞 小子 跳進 河 裡 的 場景 。 他們 越 吵 ， 情緒 就 越 緊繃 ， 直到 日舞 小子 終於 鬆口 說出 他 最 大 的 祕密 ： 「 我 不會 游泳 ！ 」 檢查 你 寫 的 場景 時 ， 請 特別 注意 緊張感 。 如果 感覺 不 夠 ， 就 試 著 把 緊張 程度 推升 一 級 。 就 連 相對 平靜 的 場景 （ 用來 調整 小說 的 整體 步調 ） ， 也 可以 將 敘述 者 的 想法 告訴 讀者 ， 呈現 他 的 擔心 或 焦慮 ， 創造 一些 情緒 上 的 緊張感 。 如果 場景 的 緊張 程度 還是 不 夠 ， 那 就 使用 作家 的 第二 良友 ： 刪除 鍵 。 你 的 讀者 絕對 會 感謝 你 。 讓 讀者 讀 下去 最後 ， 你 必須 用 推手 替 場景 作結 ， 促使 讀者 翻到