關注 ， 其中 《 蘋果 的 滋味 》 影射 臺灣 與 美國 的 貧富 差距 ， 被 管理 單位 認為 有 醜化 之 嫌 ， 難逃 電檢 ， 史 稱 「 削 蘋果 事件 」 ， 幸而 媒體 人 運用 輿論 抗 壓 ， 總算 安然 過關 ， 維持 原貌 。 從此 「 臺灣 新 電影 」 正式 成為 確定 名詞 ， 並 被 視為 一 項 電影 運動 ， 希望 在 追求 美學 風格 和 創作 意識 上 突破 ， 和 當時 臺灣 其他 各界 為了 追求 改革 開放 與 言論 自由 而 釋放出來 的 社會力 ， 共同 形成 一 股 推動 民主化 的 澎湃 浪潮 。 除了 「 削 蘋果 事件 」 之外 ， 侯孝賢 的 《 兒子 的 新 電影 之前 的 國片 三 大 要角 ： 胡金銓 、 李行 、 白景瑞 這 三 位 導演 正 是 在 臺灣 電影 前 段 黃金 時代 中 的 三 位 要角 ， 在 那 個 年代 裡 ， 臺灣 電影 不時 可以 拍出 格局 浩大 、 巨星 雲集 的 大 製作 電影 。 胡金銓 導演 是 港 臺 兩 地 武俠片 的 一 代 宗師 ， 他 的 《 龍門 客棧 》 不但 在 臺灣 、 香港 、 東南亞 等 地 刷新 票房 紀錄 ， 更 開啟 了 一 段 武俠片 熱潮 。 李行 導演 是 臺灣 影壇 的 資深 前輩 ， 在 擔任 導演 前 ， 曾經 擔任 報社 記者 與 演員 ， 出身 外省 家庭 的 他 以 臺語片 《 王哥 柳哥 遊 臺灣 》 開始 了 他 的 導演 生涯 ， 曾經 拍 過 多 部 著名 的 健康 寫實 與 愛情 文藝 電影 。 白景瑞 是 臺灣 新 電影 之前 少數 曾 受 過 歐美 電影 教育 的 導演 ， 他 受 義大利 關心 社會 問題 「 新 寫實 主義 」 的 影響 ， 回國 後 推動 「 健康 寫實 」 主義 電影 ， 希望 以 電影 呈現 臺灣 社會 刻苦 樂觀 的 精神 。 PART 1 電影 的 剪刀 手電檢 是 「 電影 審查 制度 」 或 「 電影 檢查 制度 」 的 簡稱 。 在 現在 的 臺灣 ， 政府 單位 透過 電影 審查 制度 來 幫 電影 分級 ， 決定 每 部 電影 適合 觀賞 的 觀眾 年齡 ， 通過 分級 與 審查 之後 ， 電影 才 獲得 在 臺灣 電影院 上映 的 資格 ， 也就是說 ， 如果 一 部 電影 沒有 通過 審查 ， 是 不可以 在 電影院 播映 的 。 但 在 更 早 以前 ， 電影 並 沒有 明確 的 分級 制度 ， 政府 就 靠 電檢 制度 決定 一 部 電影 適 不 適合 觀眾 觀賞 ， 或是 動手 刪改 電影 情節 使 其 符合 政府 的 期待 ， 加上 當時 的 政府 與 社會 還 十分 保守 ， 非常 在乎 自己 的 形象 ， 希望 各 種 電影 、 文學 都 能 多多 描寫 社會 的 光明面 ， 不要 揭露 社會 問題 ， 所以 不少 電影 便會 因為 政治 立場 、 內容 尺度 、 或是 使用 太多 臺語 ， 不 符合 政府 的 要求 而 遭到 政府 動手 刪改 ， 甚至 遭到 禁演 。 削 蘋果 事件 臺灣 新 電影 出現 的 時候 ， 臺灣 社會 各界 越來越 希望 政府 可以 給予 人民 真正 的 言論 自由 ， 大家 也 越來越 在意 政府 透過 電檢 制度 干涉 電影 的 內容 。 那 個 時候 ， 從 美國 留學 回來 的 萬仁 導演 在 《 兒子 的 大 玩偶 》 中 拍攝 了 名為 《 蘋果 的 滋味 》 的 短片 ， 這 部 短片 的 故事 發生 在 臺北市 窮苦 人家 聚集 的 破舊 社區 中 ， 一 位 工人 在 路 上 被 美國 軍官 撞斷 腿 ， 住進 美軍 醫院 治療 ， 但 骨折 無法 上工 ， 讓 他 一 家 老小 的 生計 成 了 問題 。 軍官 為了 息事寧人 ， 便 答應給 他們 家 一 筆 豐厚 的 賠償 ， 他們 一家人 因此 反而 好像 「 因 禍 得 福 」 。 這 個 短片 拍出 當時 臺灣 不 光彩 的 一 面 ， 又 偷偷 諷刺 了 臺灣 的 政治 局勢 ， 一些 保守 人士 認為 這 部 短片 有損 國家 形象 ， 有 人 便 寫 黑函 ， 深怕 這 部 影片 到 了 其他 國家 放映 ， 會 讓 我們 國家 在 國際 上 丟臉 。 出資 拍攝 《 蘋果 的 滋味 》 的 中影 為了 息事寧人 ， 原本 打算 把 電影 的 敏感 內容 偷偷 剪掉 ， 這 個 決定 讓 本 片 導演 萬仁 十分 沮喪 ， 沒想到 被 《 聯合報 》 記者 知道 ， 特地 在 報紙 上 披露 此 消息 ， 引起 社會 輿論 一 片 撻伐 ， 在 輿論 壓力 下 ， 中影 也 不 敢 再 修改 電影 內容 ， 最後 終於 讓 《 蘋果 的 滋味 》 在 一 刀 未 剪 的 狀況 下 登上 國內外 大 銀幕 。 這 件 事 後來 就 被 大家 稱為 「 削 蘋果 事件 」 。 PART 1 大 玩偶 》 成為 第一 部 全 臺語 發音 的 文藝片 ， 《 風櫃來的人 》 （ 1984年 ） 有 一半 的 對白 使用 臺語 ， 兩 片 都 超過 規定 的 上限 ， 張毅 《 玉卿嫂 》 （ 1984年 ） 中 的 床戲 被 電檢處 認為 有失 中國 婦女 的 形象 ， 參與 金馬獎 受到 抵制 ， 這些 爭議 一再 引發 媒體圈 對 新 電影 前仆後繼 的 聲援 ， 也 導致 政府 接二連三 的 讓步 ， 顯示 此時 的 執政 當局 已 覺悟到 臺灣 已 瀕臨 民主 轉型 的 關鍵性 時刻 ， 從而 產生 順應 民意 的 決心 ， 最後 終於 在 1987年 宣布 解嚴 。 根據 統計 ， 從 1982 到 1986年 的 五 年 裡 ， 新 電影 產出 共 約 32 部 影片 ， 很多 讓 國際 影壇 驚豔 不已 ， 例如 法國 影評人 暨 導演 奧利維‧阿塞亞斯 就 盛讚 楊德昌 、 侯孝賢 和 萬仁 的 電影 ， 表示 已 可 直追 法國 新 浪潮 名家 楚孚 、 高達 ； 香港 導演 徐克 也 認為 ， 相較 於 臺灣 新 電影 的 成就 ， 香港 新 浪潮 的 電影 工作者 輸 了 ， 主要 輸 在 香港 電影 缺乏 熱情 與 真誠 ， 只 顧 迎合 票房 的 需求 。 然而 票房 終究 是 電影 工業 不能 完全 棄 之 不顧 的 一 個 發展 條件 。 解嚴 之後 ， 臺灣 電影 體制 所有 的 優 、 缺點 突然 全 攤 在 陽光 下 ， 亂成 一 團 ， 面對 毫無 規律 和 秩序 的 電影 市場 ， 後期 的 新 電影 作品 受到 觀眾 和 票房 嚴峻 的 挑戰 ， 結果 就 在 臺灣 宣布 解嚴 、 走向 民主 的 同 一 年 ， 五十三 位 文化 、 藝術 和 電影 工作者 ， 共同 簽署 了 一 份 由 詹宏志 起草 的 「 民國 76年 臺灣 電影 宣言 」 ， 表示 新 電影 已經 奄奄一息 。 因為 媒體 和 影評人 把 責任 往 「 藝術 導演 」 身 上 推 ， 侯孝賢 也 自嘲 ： 「 臺灣 電影 就 是 我 和 楊德昌 搞死 的 。 」 許多 專家 把 這 份 宣言 當成 新 電影 的 終結 ， 不過 我 總 認為 歷史 的 發展 是 很 難 截然 劃分 、 一刀兩斷 的 ， 雖然 文藝 工作者 已 向 臺灣 新 電影 揮手 告別 ， 但 新 電影 的 代表 人物 之 一 侯孝賢 ，