畫作 出現 在 觀 者 面前 ， 造成 了 巨大 的 震撼 。 因為 畢沙羅 的 竭力 慫恿 ， 塞尚 參加 了 這 個 協會 ， 也 帶 了 三 幅 作品 去 參展 ， 其中 便有 油畫 作品 《 懸樓 》 。 莫內 的 輝煌 之 作 《 日出 ‧ 印象 》 遭到 強烈 的 攻擊 ， 評論家 路易斯‧勒羅伊 （ Louis Leroy ） 在 報紙 上 以 對話 方式 竭盡 奚落 之 能事 ， 「 這 是 什麼 東西 呀 ？ 」 、 「 … … 沒頭沒腦 、 沒前沒後 的 … … 」 、 「 人家 可是 在 傳遞 印象哩 … … 」 、 「 噢 ！ 可笑 的 印象 … … 」 。 塞尚 對著 老師 吉伯爾 的 背影 大叫 ， 「 印象 有 什麼 不 對 ？ 將 對 自然 的 印象 移轉到 畫布 上 的 大師 不 是 林布蘭特 嗎 ？ 」 老師 根本 不理 他 ， 頭 也 不 回 地 走開 了 … … ， 塞尚 看 著 他 的 背影 消失 在 路口 ， 心 裡 好 難過 、 好 沉重 。 日後 ， 塞尚 同 吉伯爾 先生 漸 行 漸 遠 ， 終 至 不再 來往 ， 而 塞尚 在 藝術 上 的 堅持 也 使得 家鄉 的 葛蘭言 博物館 在 漫長 的 歲月 裡 對 他 極 不 友善 。 塞尚 沒有 想到 ， 此時 此刻 ， 在 巴黎 ， 在 一 片 斥伐 之 聲 中 ， 正 有 評論家 在 盛讚 著 他 的 《 懸樓 》 。 正 因為 這樣 的 褒揚 ， 亞特曼‧德里亞 伯爵 （ Comte Armand Doria .
 
） 花 了 三百 法郎 買下 這 幅 作品 ， 為 這 幅 畫作 輝煌 的 前景 揭開 了 序幕 。 勒羅伊 也 絕對 想不到 ， 很多 年 以後 ， 人們 還 記得 他 的 名字 ， 完全 是 因為 他 奚落 過 、 挖苦 過 輝煌 的 印象派 。 「 印象派 」 畫風 因為 他 的 冷嘲熱諷 而 有 了 這麼 一 個 響亮 、 精采 的 名字 ！ 而 被 勒羅伊 、 吉伯爾 們 斥為 荒謬 的 印象派 藝術家 們 卻 都 成為 藝術史 上 不可或缺 的 巨匠 ， 印象主義 更 演變成 西方 繪畫史 上 一 個 重要 的 運動 ， 承前啟後 ， 影響 深遠 。 沒有 這 一 天 ， 在 這 條 艾克斯 鄉間 的 道路 上 沒有 任何 特別 的 事情 發生 ， 塞尚 懷 著 悲傷 的 心情 ， 慢慢 轉過身 ， 準備 回 《 蘋果 與 糕餅 》 Apples and Cakes ， 1874 - 1877 面對 靜物 ， 塞尚 可以 工作 好幾 年 來 完成 他 的 幾百 次 實驗 。 深綠色 的 草地 上 ， 一 抹 小小 的 紅色 能夠 讓 整 片 草地 顫動 起來 ， 那 是 典型 印象派 畫風 。 塞尚 卻 以 多層次 的 綠色 為 靜物 提供 豐饒 、 深邃 的 背景 ， 那 一 抹 小小 的 紅色 竟然 就是 推動 世界 向 前 的 激情 。 那樣 的 熱烈 ， 那樣 的 奔放 ， 一如 塞尚 內心 的 潮汐 。 Paul Cezanne 家 。 眼前 一 花 ， 一 個 少年人 從 一 道 斜坡 上 衝下來 幾乎 將 他 撞倒 ， 少年 腳 上 的 靴子 狠狠 地 撞上 塞尚 的 小腿 ， 塞尚 痛 得 彎下 腰 去 。 當 他 好不容易 直起身 來 的 時候 ， 少年 早已 跑走 了 ， 他 孤伶伶 一 個 人 站 在 路 上 。 此時 此刻 ， 多 年 前 他 被 一 群 孩子 壓 在 下面 的 感覺 再次 強烈 地 震動 著 他 ， 讓 他 心 裡 生出 一 種 厭惡 的 情緒 ， 久久 揮之不去 。 塞尚 瘸 著 腿 ， 緩步 走回 布芳 別墅 。 室 內 靜謐 無聲 ， 餐桌 上 ， 母親 細心 地 放 了 一 盤 蘋果 。 此時 在 南法 ， 並非 蘋果 採收 的 季節 ， 所以 啊 ， 這 一 盤 香氣 襲人 的 蘋果 來之 不易 。 塞尚 看 著 汁水 飽滿 的 蘋果 ， 心情 激動 ， 腦筋 飛轉 … … 。 他 舉起 畫筆 ， 在 一 幅 用 鉛筆 勾勒 的 靜物 素描 上 畫出 了 一 個 光彩 奪目 的 球形 ， 一 個 寓意 深遠 的 球形 ， 瞬間 ， 一 個 廣大 、 豐富 、 諸多 面向 的 世界 就 在 這 一 方 畫布 上 展開 … … 。 Paul Cezanne 一八七四年 夏天 ， 塞尚 雖然 回到 了 普羅旺斯 ， 但是 心 裡 掛念 著 巴黎 ， 煎熬 不已 。 塞尚 的 母親 看 在 眼 裡 ， 痛 在 心 裡 。 母子 之間 只 能 在 四下無 人 的 地方 交換 一些 彼此 關心 的 信息 。 有 了 家小 ， 自然 錢緊 ， 母親 心 下 盤算 ， 要 怎麼樣 幫 兒子 的 忙 。 夏天 匆匆 過去 ， 塞尚 回到 巴黎 ， 很 快 收到 母親 託 人 帶來 的 錢 和 短信 。 於是 ， 塞尚 迅速 寫 了 回信 ， 請來人 帶回 艾克斯 面交 母親 。 此時 住在 巴黎 沃吉拉爾街 一百二十號 （ rue de Vaugirard 120 ） 的 塞尚 對 母親 表達 了 深切 的 謝意 ， 也 請 母親 在 方便 的 時候 繼續 寄 錢 到 這 個 地址 ， 他 會 在 這 個 居處 住到 第二 年 的 一月份 。 在 信 中 ， 塞尚 報告 近況 ， 「 目前 是 賣 畫 最 糟 的 時期 ， 但是 不會 永遠 是 這 個 樣子 … … 」 。 確實 ， 此時 此刻 ， 印象派 在 社會 上 遭受到 猛烈 的 攻擊 ， 印象派 大將 們 的 作品 被 《 蕭克 肖像 》 Portrait of Victor Chocquet ， 1875 這 幅 作品 的 技法 純熟 ， 蕭克 先生 的 側面 輪廓 並 不 清晰 ， 但是 他 歡愉 的 表情 卻 非常 的 生動 ， 眼神 所 透露 的 睿智 尤其 令 人 激賞 。 這 幅 作品 也 是 塞尚 無須 模特兒 ， 僅 憑 印象 繪製 肖像 的 絕佳 範例 。 官方 沙龍 封殺 ， 完全 沒有 展出 機會 。 但是 ， 塞尚 信心 滿滿 地 告訴 母親 ， 他 對 自己 深 具 信心 。 畢沙羅 對 他 讚譽 有加 只 是 一 個 方面 ， 最 重要 的 是 他 自己 不肯 媚俗 ， 不肯 變成 一 個 畫匠 ， 全心全意 探索 自己 的 藝術 之 路 ， 創作 更 真實 、 更 有 深度 的 作品 。 塞尚 激情 滿懷 地 向 母親 表達 了 他 的 感謝 之 情 ， 感謝 母親 的 理解 與 支持 … … 。 這 時候 ， 是 一八七四年 的 秋天 ， 藝術史家 們 都 認為 這 是 塞尚 的 「 印象派 時期 」 。 事實 上 ， 此時 此刻 ， 塞尚 已經 看出 一些 端倪 ， 他 已經 不能夠 滿足 印象派 藝 __UNDEF__ Paul Cezanne 術家 們 令 人 眼花撩亂 的 輝煌 光影 ， 他 在 尋找 一些 更加 確實 的 素質 ， 他 在 尋找 畫作 的 深度 ， 他 也 在 探索 更 合乎 他 個人 美學 追求 所 需要 的 技巧 。 正 如 塞尚 跟 母親 所 說 的 ， 賣 畫 最 糟 的 時間 終究 會 過去 。 一八七五年 ， 通過 雷諾瓦 的 介紹 ， 塞尚 認識 了 他 個人 生前 最 重要 的 收藏家 維克多‧蕭克 （ Victor Chocquet ） 。 蕭克 先生 在 政府 的 稅務 機關 做 事