文化 消費 習慣 。 這些 平凡無奇 、 不 經 設計 的 物件 ， 像 便斗 和 濃湯 罐頭 ， 到 現在 毫無 疑問 已 成為 當代 文化 中 的 大師 作品 。 歷史 告訴 我們 ， 平凡 的 東西 一向 都 能夠 在 主流 文化 之外 形成 一 股 反面 力量 ， 相互 制衡 ， 猶如 陰 與 陽 。 畢竟 ， 原創 靈感 （ 我 應該 說 顛覆 而 充滿 爆發力 的 靈感 ） 就 是 源自於 日常 。 平凡 是 最 純粹 的 靈感 源頭 ， 是 我們 最 容易 取得 的 資源 ， 也 是 終極 的 革新 。 平庸 本身 的 潛力 可 大 得很 。 無 印良品 這 個 眾所皆知 、 普遍 受到 喜愛 的 大眾 品牌 ， 就是 將 他們 的 企業 哲學 建立 在 平凡 的 潛力 之上 。 他們 時常 和 設計界 當紅 的 大人物 合作 ， 推出 的 產品 卻 沒有 掛上 這些 明星 設計師 招牌 。 這些 看似 平凡 而 安靜 的 居家 物件 都 是 設計師 高敏感度 的 重新 詮釋 ， 同時 別具 現代 的 調調 。 無 印良品 大部分 產品 的 「 設計 」 層面 很 微妙 ， 幾乎 不會 讓 人 發現 。 但 大家 都 愛 無 印良品 是 有 原因 的 。 我們 心 裡 都 對 簡潔 有 種 渴望 與 尊重 ， 無論 是 在 外表 造形 上 ， 或是 精神 上 的 不 經 設計 。 Chest of Drawers by Tejo Remy , __UNDEF__ 1991 ( 翻拍 自 網站 ：www .
 
droog .
 
com ) 90年代 初期 成立 的 荷蘭 設計 團隊 Droog 才 是 惡名昭彰 ， 他們 全部 的 作品 都 是 以 重新 發現 平庸 的 方式 創作 。 他們 一 系列 不 正經 的 作品 看起來 都 像是 沒有 經過 設計 ， 但 在 概念 上 的 觀點 顛覆 卻 是 非常 清楚 的 。 Droog 首 批 作品 中 這 種 不 經 設計 的 特質 在 當時 震驚 了 整 個 設計界 ， 也 在 設計界 掀起 了 一 場 革命 。 其中 Tejo Remy 在 1991年 的 作品 Chest of Drawers （ 五斗櫃 ） 真的 就是 把 二十幾 個 用 過 的 抽屜 紮 在一起 。 束帶 和 抽屜 都 不 是 Remy 設計 的 ， 全 都 是 現成 的 物件 ， 也 依照 它們 原來 的 樣子 呈現 。 Chest of Drawers 還 有 Droog 的 其他 作品 現已 被 世界 上 好幾 個 博物館 列為 永久 收藏 。 Droog 最 根本 的 力量 就 來自於 他們 並 不 試圖 創造 任何 風格 ， 他們 展現 的 不 是 一 個 品牌 ， 而是 一 種 態度 ， 正 是 這 種 態度 扭轉 了 既定 的 印象 ， 讓 平凡 的 物件 能夠 在 消費 市場 中 建立起 屬於 自己 的 圖像 。 「 不 」 設計 是 一 種 智慧 ， 在 厲害 的 設計師 手 上 ， 平凡 或 不 經 設計 的 東西 不 只 是 行銷 的 手段 ， 更 能夠 化為 傳達 願景 和 想法 的 工具 。 15 年 後 ， 2006年 在 英國 傢俱 設計 與 製造 品牌 Established & Son’s 特別 的 委託 之下 ， Jasper Morrison 設計 了 The Crate （ 木箱 ） 系列 作品 。 The Crate 是 個 多 用途 的 邊桌 。 事實 上 它 就 是 一 個 在 英國 當地 四處 可 見 的 紅酒 木箱 之 復刻 ， 本身 並 沒有 任何 特殊 之 處 ， 只 是 一 個 上面 印 了 三 個 戳章 的 木頭 箱子 ： 設計師 的 名字 Jasper Morrison 、 製造商 的 名字 Established & Son’s ， 還 有 木箱 自己 的 名字 「 The Crate 」 。 The Crate 的 材質 比 一般 用來 裝 東西 的 木箱 好 一點 ， 接合 的 部分 則 比較 牢固 。 這 件 作品 以 「 原版 木箱 的 複製品 」 之 名 行銷 ， 定價 90 英磅 。 由於 Established & Sons 這 項 「 特別 限量 」 （ Established & Sons 本身 就 是 致力 於 提倡 英國 設計 的 前衛 創新 製造商 ） ， 而 有 了 這 個 平凡 、 不 經 設計 的 木箱 。 Jasper Morrison 為 他 的 木箱 複製品 辯護 ： 「 Nothing else see med to d o the job as well .
 
」 （ 其他 東西 的 功能 似乎 都 比不上 它 。 ） The Crate 背面 甚至 還 模仿 原來 的 木箱 做 了 一 道 裂痕 。 The Crate by Jasper Morrison , 2006 通常 「 特別 限量 」 等同於 高檔貨 、 限量版 等 獨一無二 的 物件 ， 但 這 個 例子 的 結果 卻 是 一 個 量產 的 、 現成 的 、 不 經 設計 的 普通 木頭 箱子 ， 真是 諷刺 至極 。 這 是 Jasper Morrison 對 自己 學生 時期 的 回憶 、 是 他 對 過度 設計 的 批判 ， 也 是 他 （ 在 二十 年 多產 的 設計師 生涯 後 ） 對 基本 的 回歸 。 不管 你 怎麼 看 ， The Crate 真的 只 是 個 木頭 箱子 ： 樸素 ， 看 不 出 任何 設計 的 特別 之 處 。 The Crate 之所以 能夠 成功 且 深 具 啟發性 ， 正 是 因為 Jasper Morrison 是 個 態度 誠實 、 技術 嚴謹 且 創新 實在 的 家具 和 物件 而 備受 尊崇 的 英國 設計師 。 他 絕對 是 最 具 影響力 的 英國 設計師 之 一 ， 他 的 設計 哲學 從來 不屈 就於 任何 噱頭 或 希望 令 人 吃驚 的 策略 。 Morrison 對 儲物箱 這 項 委託 的 回應 也 因此 是 踏實 的 ， 並且 非常 誠懇 。 他 沒有 把 木箱 設計成 驚人 的 物件 ， 而是 不要 設計 。 透過 不要 設計 ， Jasper Morrison 反而 針對 目前 主流 的 設計 心態 ， 對於 這 種 行銷 的 文化 ， 以及 所謂 「 設計 」 作品 的 現況 ， 提出 了 更 尖銳 的 思考 。 用 一 個 呆呆 的 箱子 在 概念 上 提出 這樣 的 思考 ， 便 一點 也 不 呆 ， 反倒 是 一 種 智慧 了 ： 一 種 讓 Morrison 與眾不同 的 智慧 ； 也 讓 複製 一般 儲物 木箱 的 The Crate 成為 最 具 原創性 的 設計 概念 。 所以 The Crate 平不平庸 ？ 如 你 所 見 平庸 得很 。 但 這 是 設計 嗎 ？ 絕對 是 。 而且 我 很 樂意 花 90 英磅 把 它 買回家 。 （ 本 文 與 張淑征 合 著 ） 23 　 什麼 是 Taiwan Style ？ 23 　 什麼 是 Taiwan Style ？ 時常 聽到 媒體 、 政府 或 民間 單位 要 找尋 、 解釋 或 創造出 所謂 「 臺灣 風格 」 的 設計 ── 甚至 還 聽 過 有 人 想 建立 一 個 臺灣 Style 的 設計 元素 資料庫 。 每 次 聽到 這 種 言論 ， 都 有點 哭笑不得 的 感覺 ， 一 個 在 邏輯 上 根本 的 謬誤 ， 大家 竟然 花 那麼多 的 精神 跟 力氣 去 探討 、 解譯 ， 這 就 好像 古時候 的 人 站 在 岸 邊 ， 討論 如何 把 水 中 的 月亮 撈起來 一樣 ， 因為 他們 不 知道 月亮 不 在 水 裡 。 風格 的 形成 是 結果 ， 不 是 目的 。 何謂 「 設計 風格 」 ？ 風格 是 反映 某 一 學派 如何 看待 設計 的 一 套 理念 ， 風格 之所以 變成 風格 ， 是 設計 者 用