還 有 當 威利 沉入 水 底 時 ， 他 站 在 那 做 左右 遠眺狀 ， 好一會兒 才 知道 他 身在 何處 。 後來 威利 還 飛入 河 中 ， 如 魚 一般 躍出 水面 並 在 石頭 間 跳躍 等 ， 這些 都 說明 場面 調度 的 元素 可以 是 獨立 的 喜劇 元素 。 如果 本 片 在 場面 調度 中 有 一 個 元素 能夠 與 肢體 所 製造 的 上乘 笑料 相比 ， 那 應該 就是 深度 空間 。 在 我們 前面 看到 的 一些 畫面 不 乏 這 類 例子 ： 鐵路 技師 站 得 直直 的 而 沒 注意到 與 引擎 脫節 的 車廂圖 557 ， 正 如 威利 不 知道 康福 的 一 個 兒子 正 藏 在 畫面 前景 意圖 不軌圖 559 ， 這 都 是 利用 深度 空間 來 引爆 笑點 。 然而 更 引人入勝 的 應該 是 水壩 潰決 後 那 個 深度 空間 所 製造出來 的 笑料 。 康福家 的 男孩 翻遍 全 鎮 要 找出 威利 ， 威利 這時 卻 正 坐 在 礁石 上 釣魚 。 不巧 ， 當 水 沖出 水壩 ， 流下 岩壁 變成 瀑布 ， 威利 遂 被 困在 其中 圖 561 。 就 在 這時 ， 康福 兄弟 由 畫面 兩 側 進入 前景 ， 仍然 在 找 威利圖 562 。 可是 ， 水 所 造成 的 屏障 使 威利 在 背景 之後 ， 而 讓 我們 將 注意力 放 在 康福 兄弟 在 前景 的 表演 。 如此 ， 瀑布 的 安排 製造 相當 的 驚奇 的 效果 ， 而 非 懸疑 ， 因為 我們 並 不 知道 原來 康福 兄弟 已經 來到 附近 。 這樣 的 意外 在 喜劇 中 有 很 重要 的 地位 。 在 這 基頓 將 背景 除去 、 加入 新 的 前景 的 手法 ， 正 符合 巴贊 對 喜劇 的 觀察 ， 他 認為 喜劇 的 成功 在於 大部分 的 笑料 是 來自 空間 的 喜感 ， 以及 由 角色 與 事物 、 週遭 環境 之間 的 關係 而 來 。 不論 那些 單一 的 笑點 有 多 吸引人 ， 《 侍客 之 道 》 對於 其 喜劇 母題 的 設計 與 其他 母題 一樣 精準 。 本 片 的 旅程 中 就 常常 從 一些 母題 及 其 變化 來 安排 一連串 的 笑料 。 例如 ， 有 一 組 笑料 是 以 鐵軌 為 主題 ， 其 變化 包括 一 段 撞歪 的 鐵軌 、 擋 在 鐵軌 中 的 驢子 、 彎曲 呈 波浪狀 的 鐵軌 … … 等 。 但是 最 複雜 的 「 主題 變奏 則 屬 「 釣線 上 的 魚 這 個 母題 ； 在 電影 開頭 ， 威利 垂釣 時 拖起 一 條 小 魚 ， 不久 後 ， 一 條 大 魚 卻 把 他 拖進 水 中 圖 565 。 影片 後 半 部 ， 在 一連串 不 順利 後 ， 威利 被 康福 的 一 個 兒子 以 繩 綁住 。 許多 的 笑點 就 如 臍帶 相連 ， 尤其 當 威利 也 要 被 康福 拖下水 時 ， 令 人 無法 不會心一笑 。 而 全 片 最 好笑 的 一 刻 可能 是 威利 發現 康福 的 兒子 掉落 懸崖 時 ， 他 覺得 他 也 差不多 要 掉下去 時 那 一 段 見 圖 566，567 ， 因為 雖然 他 已 擺脫 了 康福 ， 繩子 仍然 綁 在 他 身 上 ， 於是 全 片 的 高潮 就 在 威利 終於 掉下去 之後 ， 最後 吊 在 瀑布 上 的 一 根 木頭 上 ， 那 個 模樣 像 極了 影片 前 段 他 釣魚 時 手 中 釣竿 上 那 條 魚 圖 568 。 在 這 同樣 的 元素 有 好幾 個 作用 ： 這 個 「 釣線 上 的 魚 的 母題 不但 推動 了 整 個 敘事 ， 使 它 成為 統合 全 片 的 母題 ， 還 變奏成 關於 威利 的 各 式 笑料 。 正 因 如此 ， 《 待客 之 道 》 不愧 是 將 場面 調度 與 敘事 結構 完整 結合 的 佳作 。 結論 要 研究 場面 調度 ， 觀眾 必須 以 系統化 的 方式 去 尋找 各 項 元素 。 首先 ， 要 注意 場景 、 服裝 、 燈光 及 人物 的 表演 是 如何 在 影片 中 呈現 一 開始 可以 先 就 單項 — — 比如 場景 或 燈光 — — 做 研究 。 同時 我們 也 要 探討 場面 調度 的 元素 是 如何 組構 、 運作 ， 以及 他們 又 是 如何 製造 一些 母題 貫穿 全 片 。 此外 ， 我們 應該 注意 場面 調度 是 如何 在 空間 與 時間 中 排組 ， 以便 引導 觀眾 的 注意力 ， 並 製造 懸疑 或 驚奇 。 最後 我們 還要 試 著 將 場面 調度 的 系統 與 影片 的 敘事 系統 相 連接 。 在 這 我們 認為 墨守成規 寫實 路線 ， 還不如 給予 場面 調度 更多 開放 的 空間 ； 因此 對於 場面 調度 的 各 種 可行性 加以 了 解將 有助於 我們 界定 場面 調度 的 敘事 功能 。 註釋 與 議題 關於 場面 調度 的 起源 場面 調度 原 為 劇場 概念 。 其 歷史 可 追溯 至 十九世紀 劇場 。 若 想 了 解 其 歷史 及 其 與 電影 的 關係 ， 可 參看 ： Oscar G . Brockett and Robert R . Findlay , Century of Innovation Englewood Cliffs , N.J .: PrentiRobert R . Findlay , Century of Innovation Englewood Cliffs , N.Robert R . Findlay , Century of Innovation Englewood Cliffs , N.J .: Prentice-Hall , 1973 .
 
更 專論 的 文章 及 書籍 有 — — Brooks McNamara , The Scenography of Popular Entertaiment The Drama Review 18,1 March 1974:1624; Martin Meisel , Realizations : Narrative , Pictorial , and Theatrical Arts in Nineteenth-Century England Princeton , N.J .: Princeton University Press , 1983 ； 研究 電影 場面 調度 的 標準 作品 有 ： Nicolas Vardac , Stage to ScreenCambridge , Mass .: Harvard University Press , 1949 。 關於 場面 調度 的 寫實 主義 許多 電影 理論家 視 電影 為 一 寫實 媒體 ， 例如 對 克拉考爾 Siegfried Kracauer 、 巴贊 及 柏金斯 V . F . Perkins 等 理論家 而言 ， 電影 的 神奇處 就 在於 它 能夠 呈現 現實 。 因此 寫實派 理論家 通常 講究 服裝 及 場景 的 真實性 ， 「 自然 」 的 表演 以及 不 具 特異 風格 的 燈光 。 柏金斯 曾 提 過 陳設 的 首要 功用 在於 提供 事件 一 個 讓 人 信以為真 的 環境 請 參看 Film as Film [ Baltimore : Penguin , 1972 ] ， 94 頁 。 巴贊 則 盛讚 四年代 義大利 新 寫實 電影 為 「 情節 忠於 現實 ， 演出 忠於 角色 」 請 參看 What Is Cinema ? vol 2[ Berkeley : University of California Press , 1970 ] , P. 25 。 雖然 場面 調度 是 精挑細選 的 結果 ， 寫實派 理論家 會 比較 偏好 看起來 能 呈現 真實 的 場面 調度 。 克拉考爾 就 曾 提 過 歌舞片 中 的 歌唱 、 舞蹈 即使 明顯 的 不 寫實 ， 仍 能 讓 人 覺得 是 即興 之 作 見 Theory of Film [ New York : Oxford University Press , 1965 ] 。 巴贊 認為 像 《 紅汽球 》 The Red Balloon 這 類 幻想片 仍 為 寫實 的 ， 因為 在 這 「 銀幕 上 的 虛幻 中 有 著 某 種 寫實 的 空間 密度 」 見 What is Cinema ? vol.1[ Berkeley : University of California Press , 1966 ] , P .
 
48 。 這 類 的 理論家 認為 電影 工作者 必須 藉 場面 調度 的 篩選 及 排組 ， 呈現 歷史 的 、 社會 的 或 美學 上 的 真實 。 本 書 對 此 不 多 做 探討 ， 因為 嚴格 說來 ， 這 是 電影 理論 的 領域 。 然而 ， 關於 寫實 的 爭議 是 值得 深思 的 ， 若 想 了 解 反 寫實 理論派