人物 發現 自己 身處 於 某 種 讓 他們 不知所措 的 情境 或 關係 之中 ； 其中 也 有 些 生存 契機 ， 但 多數 是 被迫 置身 在 所有 黑色 電影 的 人物 會 面臨 的 背叛 、 埋沒 的 地獄 般 困境 裡 。 索德柏 的 人物 佔據 了 某 個 介於 寫實 與 黑暗面 之間 的 世界 ， 那裡 有 的 僅 是 噩夢 ， 與 史匹柏 的 人物 所 面對 的 截然不同 。 主要 角色 　　 索德柏 所 呈現 的 人物 裡 ， 有 兩 個 在 他們 的 堅強 意志 下 ， 成功 迎戰 諸多 不幸 ， 即 《 永 不 妥協 》 編劇 蘇珊娜 ．葛蘭特 （ Susannah Grant ） 筆下 的 艾琳 ． 布洛科維奇 ， 以及 索德柏 編劇 的 《 山丘 之 王 》 中 的 亞倫．科蘭德 ， 均 是 典型 通俗劇 的 主要 角色 — 他們 是 這麼 勢單力薄 ， 又 得 在 特殊 時空 環境 中 找尋 力量 ， 儘管 當前 的 任務 何其 艱難 ， 他們 仍 展現 了 求生 、 脫困 的 英勇 作為 。 在 《 山丘 之 王 》 裡 ， 亞倫 面臨 了 經濟 窘迫 的 考驗 ： 他 是 個 十二 歲 的 男孩 ， 爸爸 在 遠方 討生活 ， 媽媽 飽受 病痛 之 苦 ， 他們 一起 住在 破舊 的 旅館 裡 ， 為了 每 個 禮拜 能 省下 一 塊 錢 ， 不得不 將 弟弟 送往 親戚 那兒 ， 而 他們 家 的 車 也 在 討債 公司 發現 之 際 立即 被 收回 抵債 。 亞倫 真是 四面楚歌 ， 唯一 能 幫得了 他 的 便是 他 的 聰慧 和 態度 ， 也就是說 ， 他 的 樂觀 救 了 他 。 艾琳 ． 布洛科維奇 亦 同樣 有 著 經濟 難題 ： 她 是 單親 媽媽 ， 得 找 份 工作 來 養活 孩子 們 ， 更 深切 地 說 ， 她 得 保有 自尊 地 活下去 。 為了 達到 這 個 目的 ， 她 毅然 地 至 律師 事務所 求職 ， 並 在 很 短 的 時間 內 受理 、 追查 一 起 鄰近 小鎮 因 有毒 廢棄物 而 受害 的 案件 。 她 的 目標 成 了 這 起 案件 有力 、 值得 信賴 的 支持 ， 然而 ， 這 份 挑戰 是 難以 用 數字 來 衡量 的 。 這 兩 部 電影 裡 ， 主要 角色 的 態度 皆 是 致使 他們 生存下來 的 力量 ， 也 確實 讓 他們 終究 獲得 勝利 。 史考特 ． 法蘭克 （ Scott Frank ） 編劇 的 《 戰略 高手 》 （ Out __UNDEF__ of __UNDEF__ Sight ） 中 的 傑克 ． 佛里 ， 是 更 典型 的 索德柏 人物 ， 他 是 個 不 失手 的 銀行 搶犯 ， 卻 因 體諒 和 禮貌 而 被 捕 。 於是 ， 尋常 的 幫派 份子 成 了 被 驅使 、 有 雄心 壯志 的 人物 ， 他 有些 神經質 ， 滿懷 著 成功 的 想望 。 在 這樣 的 安排 下 ， 佛里 並非 典型 的 警匪片 （ gangster film ） 主要 角色 ， 更 讓 人 容易 聯想到 尼爾 ． 喬登 （ Neil __UNDEF__ Jordan ） 編 、 導 的 《 蒙娜麗莎 》 （ Mona Lisa ） ： 主要 角色 喬治 因為 感情 太 豐富 ， 而 無法 成為 一 俐落 的 犯罪 份子 。 雷姆 ． 多伯斯 （ Lem __UNDEF__ Dobbs ） 在 《 辣手 鐵漢 》 中 形塑 的 主要 角色 威爾森 也 是 個 性 情中人 ， 他 的 目的 是 為了 報復 殺 女 之 仇 。 雖然 綜合 諸多 因素 看來 ， 他 是 個 不 稱職 的 父親 ， 但 他 所 採取 的 種種 行徑 ， 皆 讓 他 的 父親 意象 更加 鮮明 ， 而 不 在於 使 他 的 幫派 生涯 更 平步青雲 。 同樣地 ， 山姆 ． 羅利 （ Sam Lowry ） 和 丹尼爾 ． 傅許 （ Daniel Fuchs ） 編劇 之 《 危情 狂愛 》 （ The Underneath ） 裡 ， 嗜 賭 成 性 的 麥可 ． 錢伯斯 回歸 家庭 ， 一邊 又 和 先前 被 他 拋棄 的 女友 重修舊好 ； 為了 與 對方 再 搭上 線 ， 他 得 另 謀 他法 ， 甚至 重回 作姦犯科 的 老路 ， 還 得 背叛 家人 。 麥可． 錢伯斯 是 典型 黑色 電影 的 人物 ， 欲望 模糊 了 他 的 判斷力 ， 他 的 所作所為 終 將 自己 導向 毀滅 。 索德柏 人物 的 實例 顯現出 他 偏好 脆弱 的 類型 ， 但 當中 沒有 一 個 會 比 《 性 、 謊言 、 錄影帶 》 裡 的 安 ． 米藍尼 來得 悲切 ， 她 是 個 沮喪 又 消極 的 人物 ， 直到 與 丈夫 的 多 年 老友 葛拉罕 之間 產生 情誼 後 才 覺醒 ， 進而 發現 丈夫 與 她 親 妹妹 間 的 不倫 關係 。 但 即使 她 覺醒 了 ， 她 所 宣洩出 的 纖弱 與 悲傷 氣息 仍 持續 主導 著 敘事 進行 。 以上 是 索德柏 的 主要 角色 非 英雄 的 少數 幾 個 例外 ， 他們 展現 了 更多 自身 的 人性 與 不堪一擊 的 一 面 。 敘事 成 了 觀察 他們 行徑 的 顯微鏡 ， 我們 對 其 作為 所 感受到 的 ， 即 是 我們 將 回頭 討論 的 有關 認同 方面 的 議題 ， 但 首先 我們 要 回到 索德柏 電影 中 的 反面 人物 的 角色 上 。 反面 角色 　　 索德柏 作品 中 的 反面 角色 是 很 錯綜複雜 的 。 事實 上 ， 有時 索德柏 完全 不 安排 反面 角色 ， 而 在 他 安排 反面 角色 時 ， 也 不 是 為了 提升 主要 角色 的 英勇 事蹟 ， 但 最 起碼 ， 反面 角色 的 複雜度 與 人性 有 致使 其 與 主要 角色 一般 脆弱 的 功能 。 反面 角色 的 這 份 情緒 本質 為 主要 角色 增添 了 人性 與 情感 ， 這 點 是 我們 無法 將 之 忽略 不顧 的 。 在 《 性 、 謊言 、 錄影帶 》 裡 ， 安 的 丈夫 約翰 便是 反面 角色 ， 他 是 個 說謊 成 性 的 律師 ， 與 安 的 妹妹 之間 的 關係 讓 他 很 沒 安全感 。 雖然 身為 反面 角色 ， 他 卻 是 個 有 缺陷 的 人 ， 且 導致 的 結果 可 說 是 他 自作自受 。 「 有 缺陷 又 危險 」 是 對 《 戰略 高手 》 中 的 瘋狗 最 好 不過 的 形容 ， 我們 看 得 出 傑克 ． 佛里 因 決心 所 展現 的 得體 舉止 ， 也 能 領會 瘋狗 因 身為 殺手 所 流露 的 不安 ， 然而 ， 此 番 主要 角色 和 反面 角色 的 形塑 與 通常 預期 的 截然不同 。 《 辣手 鐵漢 》 裡 的 泰瑞． 華倫泰 是 個 有錢 的 機會 主義 者 ， 也 是 神經兮兮 的 音樂 行銷 人 ， 索德柏 鋪 了 很 長 的 路 ， 好 讓 我們 明白 泰瑞 是 多麼 脆弱 、 多麼 平凡 ， 因此 他 的 行事 被 認為 只不過 是 小 老百姓 的 反應 ， 與 英雄 根本 八竿子打不著 。 這麼一來 ， 我們 可以 說 索德柏 是 運用 反面 角色 來 成就 他 的 反 敘事 感覺 ， 也 的確 在 敘事 中 呈現 了 線性感 。 反面 角色 的 第二 種 形式 亦 對 索德柏 作品 的 反 敘事感 貢獻 良多 ， 即 以 慣例 或 事件 作為 反面 角色 。 《 山丘 之 王 》 中 的 經濟 大 蕭條 即為 一 例 ， 它 所 帶來 的 深遠 影響 提升 了 旅館 經理 的 行為 的 強度 ， 但 並 不足以 暗指 他 就 是 反面 角色 。 在 此 ， 大 蕭條 這 起 事件 營造出 一 種 個人 行為 的 氣息 ， 就 旅館 經理 來 說 ， 是 在 反映 他 被 加重 的 沮喪感 ， 於是 ， 大 蕭條 成 了 真正 的 反面 角色 。 同樣地 ， 在 雷姆 ．多伯斯 編劇 的 《 卡夫卡 》 （ Kafka ） 中 ， 讓 卡夫卡 更加 疑神疑鬼 的 便是 政府 的 權力 暨 官僚 核心 — 城堡 ， 警官 和 醫療 檔案 首腦 則 是 這 份 權力 與 濫權 的 替身 ， 然而 他們 並 不 是 真正 的 反面 角色 。 城堡 雄偉 地 矗立 著 ， 完全 體現 了 它 在 卡夫卡 的 兩 名 同事 和 友人 的 死亡 事件 上 所 扮演 的 反面 角色 。 認同 議題 　　 索德柏 以 自己 的 方式 ， 引領 我們 識別 他 的 主要 角色 ： 卡夫卡 是 過於 熱切 又 偏執 的 ， 安．米藍尼 是 沮喪 的 ， 麥可．錢伯斯 只 顧 自己 又 帶有 自我 毀滅 傾向 ， 傑克．佛里 自信 又 愛 嘲諷 人 ， 威爾森 過於 認真 且 易怒 ， 亞倫．科蘭德 則 有 一 套 自己 的 故事 。 這些 人物 並 不會 讓 我們 將 他們 自動 連結 在一起 ， 但 我們 卻 能 認同 艾琳 ． 布洛科維奇 這 個 索德柏 作品 中 的 例外 人物 ， 因為 她 是 個 弱者 。 而 我們 更 常 遠觀 這些 人物 ， 而 非 與 他們 涉入 一 段 強烈 的 關係 ， 即便 在 史蒂芬 ． 嘉漢 （ Stephen Gaghan ） 編劇 的 《 天人交戰 》 （ Traffic ） ， 我們 也 是 以 相同 的 方式 遠遠 地 看 著 賈維斯 、 海倫娜 和 勞勃 這 三 位 主要 角色 。 這些 人物 都 發現 自己 身處 進退維谷 的 狀態 ， 迫使 他們 在 專業 和 個人 興趣 之間 作 抉擇 。 我們 並 未 十分 殷勤 地 受 邀 去 認同 這些 人物 ， 而是 在 觀看 他們 身處 道德 兩難 窘境 。 原則上 ， 我們 試圖 去 喜歡 索德柏 的 人物 ， 卻 並 未 真切 地 認同 他們 。 結構 的 手法 __UNDEF__