！ 雨 ， 下 吧 ！ Walle , Regen , walle nieder __UNDEF__ , 再次 喚起 我 的 夢 ， Wecke mir die Tr ä ume wieder __UNDEF__ , 我 那 孩提 的 夢 ， Die ich in der Kindheit tr ä umte __UNDEF__ , 當 潮濕 在 砂地 起泡 時 ！ Wenn das Na ß im Sande sch ä umte !
 
黯淡 的 沉默 夏日 __UNDEF__ Wenn die matte __UNDEF__ Sommerschw ü le __UNDEF__ 清新 的 涼意 襲來 ， L ä ssig stritt mit frischer K ü hle __UNDEF__ , 白色 葉片 融化 ， Und die blanken Bl ä tter tauten __UNDEF__ , 種子 發芽 。 Und die Saaten dunkler blauten __UNDEF__ .
 
何等 幸福 ， 在 流動 中 __UNDEF__ Welche __UNDEF__ Wonne , in dem Flie ß en __UNDEF__ 赤足 而 立 ， Dann zu stehn mit nackten F üß en __UNDEF__ , 輕 觸 綠草 An dem Grase hin zu streifen 雙手 抓住 浮沫 。 Und den Schaum mit H ä nden greifen __UNDEF__ 甚或 以 熱 的 面頰 __UNDEF__ Oder mit den hei ß en Wangen __UNDEF__ 按住 冷 的 水滴 ， Kalte Tropfen aufzufangen __UNDEF__ , 那 重新 喚起 的 香氣 __UNDEF__ Und den neuer wachten D ü ften __UNDEF__ 微舉 他 的 孩童 胸膛 ！ Seine Kinderbrust zu l ü ften !
 
有如 花萼 一般 ， Wie die __UNDEF__ Kelche , die da troffen __UNDEF__ , 心靈 敞開 呼吸 ， Stand die Seele atmend offen __UNDEF__ , 如 花朵 ， 在 香氛 中 淹沒 Wie die Blumen , d ü ftetrunken __UNDEF__ , 天空 露水 中 下沉 。 In dem Himmelstau versunken __UNDEF__ .
 
雨滴 冷卻 ， Schauernd k ü hlte jeder Tropfen __UNDEF__ 深及 心懷 ， Tief bis an des Herzens Klopfen , 莊嚴 撼動 造物 Und der Sch ö pfung heilig Weben __UNDEF__ 逼入 隱密 生活 。 Drang bis ins verborgne Leben __UNDEF__ .
 
下 吧 ！ 雨 ， 下 吧 ！ Walle , Regen , walle nieder __UNDEF__ , 喚起 我 那 古老 的 歌 ， Wecke meine alten __UNDEF__ Lieder __UNDEF__ , 我們 倚門 唱和 ， Die wir in der T ü re sangen __UNDEF__ , 當 雨滴 戶外 作響 時 ！ Wenn die Tropfen drau ß en klangen !
 
假使 願意 再次 傾訴 ， M ö chte ihnen wieder lauschen __UNDEF__ , 那 甜美 的 、 微 的 潺潺聲 ， Ihrem s üß en , feuchten Rauschen __UNDEF__ , 我 的 心靈 輕柔 地 濛上 露水 Meine Seele sanft betauen __UNDEF__ 虔誠 的 童稚 不安 。 Mit dem frommen Kindergrauen .** 感謝 王美珠 教授 提供 中文 翻譯 ** 〈 雨 之 歌 〉 是 布拉姆斯 聯篇 歌曲 《 八 首 歌曲 》 中 的 第三 首 ， 以 德國 詩人 格羅特 （ Klaus Groth , 1819 -1899 ） 1854年 的 同 名 詩作 譜曲 。 當 克拉拉 收到 布拉姆斯 寄來 的 手稿 之後 ， 她 很 激動 地 回信 給 布拉姆斯 ， 她 寫道 ： 「 無法 將 這 首 〈 雨 之 歌 〉 從 腦 中 給 忘記 ， 日 與 夜 。 此 旋律 讓 我 陷入 一 種 憂鬱 」 （ Avins and Eisinger __UNDEF__ , 1997 ） 。 多 年 後 ， 布拉姆斯 還 將 這 首 歌 的 主題 寫成 著名 的 《 第一 號 小提琴 奏鳴曲 》 。 這 是 一 首 有關 回憶 童年 的 歌曲 。 調性 的 變化 圍繞 在 D 、 F # 與 A 的 三 個 調區 。 布拉姆斯 將 原詩 的 八 節 ， 變成 兩 節 為 一 組 的 四 段 （ ABCA ′ ） 。 如果 我們 把 B 與 C 段 視為 中間 段落 ， 那麼 這 首 歌曲 的 曲式 就 是 一 個 擴大 的 三段體 （ aa ′ bb ′ cc ′ aa ′′ ） 。 第一 段 （ aa ′ ） 是 F # 小調 ； 第二 段 （ bb ′ cc ′ ） 前 半 部 是 A 大調 後 半 部 是 D 大調 ； 最後 ， 第三 段 （ aa ′′ ） 則 回到 了 F # 小調 。 A 段 兩 節 所 使用 的 旋律 幾乎 相同 ， 此 兩 節 之間 的 間奏 即 是 導奏 的 再現 ； B 段 包含 的 第三 節 與 第四 節 在 音樂 上 是 一體 的 ， 它們 之間 沒有 間奏 ； C 段 包含 的 第五 與 第六 節 幾乎 使用 同樣 的 旋律 ， 兩 節 之間 含 一 簡短 的 間奏 ； A ′ 段 包含 的 第七 節 與 第八 節 幾乎 再現 前 兩 節 。 作為 回憶 ， 第一 段 以 憂鬱 的 F # 小調 開始 ， 帶出 有點 感傷 的 情緒 。 導奏 鋼琴 的 前 三 個 音 是 雨 的 動機 。 這 個 動機 貫穿 全 曲 前後 兩 段 。 從 m.6 開始 ， 鋼琴 帶出 了 雨 的 伴奏 音型 （ 一 種 由 八 分 音符 構成 ， 具有 同 音 重複 特性 的 音型 ） 。 第二 段 分為 B 段 與 C 段 。 在 B 段 中 ， 布拉姆斯 以 具有 青春 快樂 氣息 的 A 大調 ， 讓 音樂 浸淫 在 過去 美好 的 回憶 中 。 作曲家 以 三 種 鋼琴 音型 刻劃 緬懷 過去 美麗 回憶 的 情緒 。 第一 種 音型 是 下行 的 小 三 度 切分音音型 ； 第二 種 是 少 了 開頭音 的 下行 琶音 六 連音 音型 ； 第三 種 則 是 八 個 一 組 的 下行 斷奏 音型 。 這 三 種 音型 以 同樣 的 下行 方向 ， 以及 不同 速度 的 流動 ， 帶出 此 段 音樂 中 多 種 緬懷 童年 的 感傷 。 這 類 下行 三 度 的 音型 是 布拉姆斯 習慣 用來 形容 死亡 的 動機 。 這裡 應該 是 在 象徵 逝去 的 童年 回憶 。 這 種 感懷 的 情緒 ， 與 聲樂 線條 所 塑造 的 歡樂 氣氛 形成 極 大 的 對比 。 音樂 在 這 兩 種 情緒 的 衝突 中 到達 最高點 （ 本 曲 唯一 的 高音 A ） 。 另外 ， 布拉姆斯 為了 凸顯 第二 段 的 回憶 ， 特別 以 洋溢 著 青春 氣息 的 A 大調 開始 ， 在 B 段 前 半 部 （ b ′ ） 的 最後 一 句 （ 「 雙手 抓住 浮沫 」 ） 中 ， 和聲 到達 了 C 大調 的 屬和弦 。 透過 C 大調 V — I 的 不 完全 終止 ， B 段 前 半 部 與 後 半 部 （ b ） 被 完美 地 連接 起來 。 這裡 的 C 大調 ， 正 代表 了 童年 的 純樸 與 天真 。 最後 ， B 段 再度 回到 A 大調 上 ， 透過 一 段 漸 慢 的 間奏 ， 音樂 進入 D 大調 的 C 段 。 布拉姆斯 用 A 大調 的 B 段 進入 D 大調 的 C 段 （ 彼此 為 主屬 關係 ） ， 這 似乎 在 暗示 C 段 才 是 情緒 表達 的 目標 。 D 大調 不僅 象徵 勝利 、 歡樂 ， 也 可能 包含 哭喊 的 情緒 。 這 種 哭喊 是 一 種 大 格局 的 哭喊 ， 例如 戰爭 或 天災 。 此時 ， 我們 終於 明白 布拉姆斯 的 意思 。 第五 節 與 第六 節 是 詩人 對 生命 感嘆 的 哭喊 ， 感嘆 生命 不 在 我們 的 掌握 之中 ， 而是 在 造物主 的 手 上 。 這裡 也 是 全 詩 最 具有 詩意 與 象徵 意義 的 地方 。 從 這裡 ， 我們 可以 看見 ， 一 位 作曲家 對 生命 理解 的 同理心 ， 以 音樂 藝術 的 方式 ， 替 人類 發出 悲天憫人 的 情懷 。 布拉姆斯 曾 說 ： 「 在 人類 內心 深處 常 會 有 一 股 力量 驅使 著 你 要 表達 … … 最後 ， 或許 只 能 以 詩 或 音樂 的 形式 表現出來 」 （ Alley __UNDEF__ , 1956 ） 。 這 股 要 表達 的 力量 不 是 理性 的 ， 而是 藝術家 對 人類 同理心 的 直觀 表達 。 終究 ， 音樂 作為 一 種 藝術 ， 其 目的 不外乎 是 理解 人類 的 苦難 ， 其 最終 目標 是 以 藝術 的 形式 來 解放 人類 普同 的 痛苦 。 這 說明 了 音樂 為何 是 人類 在 尋求 安慰 時 的 最 理想 媒介 ， 它 以 近乎 宗教 的 方式 帶給 人們 慰藉 。 在 再現 的 第三 段 中 ， 節拍 、 調區 、 速度 、 旋律 走向 與 雨 的 意象 都 再度 回到 了 第一 段 。 在 樂曲 結束 之前 ， 鋼琴 低音 的 雨 之 動機 有 七 次 的 呈現 ； 其中 ， 第三 次 呈現 的 同時 ， 聲樂 正在 作結 ； 在 聲樂 缺席 的 第四 次 與 第五 次 呈現 之後 ， 第六 次 的 雨 之 動機 被 增值 一 倍 ； 而 最後 一 次 又 再 被 增值 一 倍 。 雨 之 動機 一 層 一 層 的 延展 開啟 了 音樂 結束 後 的 無聲 之 聲 。 這樣 的 結束 ， 似乎 象徵 著 布拉姆斯 對 克拉拉 的 感情 沒有 隨著 音樂 結束 而 消散 ， 它 持續 以 無聲 之 聲 的 進行式 ， 在 另 一 個 空間 中 ， 傾訴 著 那 無法 圓滿 的 愛情 ， 直到 永遠 。 這 也 難怪 克拉拉 會 莫名 地 喜愛 這 首 作品 。 後來 ， 布拉姆斯 的 《 第一 號 小提琴 奏鳴曲 》 ， 依然 是 克拉拉 的 最愛 之 一 。 她 在 給 布拉姆斯 的 信 寫道 ： 「 在 如此 動容 的 第一 樂章 與 第二 樂章 ， 你 可以 想像出 幸福 的 畫面 ， 第三 樂章 迷人 陶醉 的 旋律 並 結合 動人 的 節奏 律動 ， 令 我 感到 無比 的 幸福 ！ 我 不 相信 有 任何 一 個 人 對 這 個 旋律 有 可能 如此 深刻 體會到 幸福 與 憂鬱 的 感覺 」 （ Floros __UNDEF__