。 」 （ p .72 ） 因而 ， 布紐爾 的 電影 技術 灌注 內容 以 新 的 意義 ， 因為 對 他 而言 ， 意義 是 任意 的 。 另一方面 ， 柏金斯 （ V . F . Perkins ） 在 分析 希區考克 《 驚魂記 》 中 那 場 浴室 謀殺 的 戲 時 ， 更 明確 地 找到 形式 的 意義 ： 在 這 場 戲 中 ， 感覺到 不同 方式 的 向 下 衝力 ， 壓倒 、 被 壓 、 沉落 、 倒下 。 它 體現 了 這 場 攻擊 的 殘酷 和 瑪麗安 生命 無法 逃避 的 消蝕 。 這 場 戲 在 構圖 和 情感 上 最 有力 的 元素 ── 刀子 、 水流 、 瑪麗安 的 身體 和 手 傾 滑過 瓷磚 牆壁 、 浴簾 的 破裂 和 掉落 ── 與 之 抗衡 的 唯有 瑪麗安 的 意志 ： 她 伸長 尋求 浴簾 支持 的 手臂 表現 的 是 一 個 短暫 向 上 的 動作 。 然而 ， 卻 快速 地 被 浴簾 的 塌下 和 瑪麗安 的 跌落 所 壓過 。 （ p .111 ） 這 種 對 電影 的 形式 和 內容 間 相互 關係 的 人文 取向 式 的 探討 ， 常常 由於 過於 依賴 文學 傳統 、 使用 不 精確 的 直觀 、 情緒 、 印象式 語彙 而 遭到 攻擊 。 然而 ， 最 精采 的 人文 取向 的 批評 在 檢視 各 類 影片 時 ， 表現 情理 的 交融 ， 並 連接 藝術 與 人生 。 因此 當 傑洛•麥斯特 （ Gerald Mast __UNDEF__ ） 比較 巴斯特 • 基頓 的 《 將軍號 》 （ __UNDEF__ The __UNDEF__ General , 1925 ） 和 卓別林 的 《 淘金記 》 （ The Gold Rush ,1925 ） 時 ， 對 一 部 影片 的 專研 不只 揭露 影片 的 美學 方法 ， 也 呈現 它 的 道德 和 哲學 的 觀點 ： 在 《 將軍號 》 中 ， 偶發 的 英雄 行為 正 是 它 道德 批判 的 重心 。 正 對 著 強尼 的 大砲 直到 火車 駛過 彎道 時 才 發射 ， 使得 巨 球 射中 的 是 敵人 而 非 主角 ， 這 完全 是 偶然 的 事件 。 巴斯特 的 火車 剛好 走到 鐵軌 轉換處 ， 讓 它 逃過 追來 的 聯邦 火車 ， 這 也 是 偶然 的 。 在 《 淘金記 》 中 ， 財富 這 種 物質 的 成功 是 偶然 的 （ 這 種 意外 不 值得 等待 ） ； 至於 《 將軍號 》 ， 偶然 的 是 英雄 行為 和 成功 的 戰略 。 就 像 查理 的 角色 暴露 了 財富 偶然性 的 荒謬 ， 巴斯特 的 角色 也 暴露 了 英雄 行為 純屬 偶然 的 可笑 。 巴斯特 又 會 比 誰 更 偉大 呢 ？ 他 只是 運用 他 的 小聰明 逃過 可能 的 危難 ， 純屬 幸運 罷了 。 （ p .156 ） 直覺式 解讀 的 樂趣 ： 個人 的 心得 報告 人文 取向 的 電影 批評 人人 皆 可 為 之 ， 它 只 需要 藝術 的 基本 知識 、 看 電影 的 體驗 和 閱讀 寫作 的 習慣 。 它 的 前提 是 以 理性 而 邏輯 的 方式 看 事情 ， 並 嘗試 更 透徹 地 了解 世界 及 人類 ， 這 種 批評 方式 是 人類 的 一 種 重要 功能 。 而 在 批評 的 同時 也 產生 極 大 的 樂趣 、 非常 人性 的 樂趣 ， 一 種 發現 電影 中 新 的 、 原創 的 東西 的 樂趣 ， 當 一 個 人 坐下來 以 書寫 的 形式 整理 實際 看 電影 所 得到 的 模糊 、 纖細 的 印象 時 ， 這 種 批評 的 行為 會 使得 樂趣 達到 極致 。 書寫 是 艱困 的 工作 ， 有時 會 辭不達意 ； 偉大 的 想法 與 洞見 並非 俯拾即是 。 但是 除非 開始 寫 ， 它們 絕 難 出現 。 寫作 所 需要 的 專注 往往 將 模糊 的 印象 和 感覺 匯注 、 萃取 為 實質 的 想法 。 第一 步 當然 要 先 將 電影 想成 擁有 比 針對 廣大 觀眾 的 純粹 逃避式 娛樂 更多 的 東西 ， 超越 第一 印象 的 結論 並 能 獲致 知性 的 滿足 。 由 此 觀 之 ， 人文 主義 影評人 不只 對 外國 導演 拍攝 的 難懂 影片 中 有 話 要 說 ， 在 主流 娛樂片 中 也 能 發現 重要 的 東西 。 重要 的 是 ， 人文 主義 者 趨向 內省 ， 以 非印象 的 方式 檢視 自己 的 心得 ， 並 試圖 了解 造成 最初 印象 的 原因 。 人們 通常 知道 自己 喜歡 或 不 喜歡 一 部 電影 ； 人文 主義 者 不 滿足 於 這 種 簡單 的 印象 ， 而 想 更 精確 地 知道 原因 。 特別 是 ， 一 部 好 或 壞 電影 是 如何 造成 的 ？ 或是 使 電影 無趣 、 做作 、 駭人 、 悲傷 、 歇斯底里 、 值回票價 的 原因 是 什麼 ？ 人文 主義 者 認定 直覺 至上 ， 然後 再 試 著 以 較 理性 的 方式 ， 描述 直覺 反應 所 造成 的 效果 。 也 就是 這 種 在 較 文明 的 層次 上 對 電影 的 反應 加以 描述 、 與 人 分享 的 做法 ， 讓 人文 取向 的 電影 批評 有別於 一般 的 影評 。 知名 的 法國 哲學家 保羅 • 里克爾 （ Paul Ricoeur __UNDEF__ ） 描述 投注 在 一 個 文本 中 的 過程 有 三 個 階段 ， 這 種 過程 形成 與 該 文本 更 豐富 、 更 完整 的 關係 。 最後 的 光學 聲軌 可 使用 多達 八 條 的 聲軌 。 narration / 敘述 由 畫 外 聲音 講述 的 評論 。 在 教育性 影片 中 ， 說話聲 通常 出自 未 具名 的 專家 之 口 。 在 戲劇 影片 中 ， 可能 是 一 個 角色 的 聲音 。 Neorealism , Italian __UNDEF__ Neorealism / 新 寫實 主義 ， 義大利 新 寫實 主義 第二 次 世界 大戰 之後 義大利 知名 的 一 種 拍攝 風格 與 電影 內容 。 其 特點 在 關懷 人類 對抗 非人 社會力 的 奮鬥 ， 以 非 職業 演員 在外景 拍攝 ， 從頭至尾 都 以 尖銳 的 寫實 主義 來 表達 。 nonfiction film / 非 劇情片 不用 捏造 的 情節 或 角色 的 電影 。 objective time / 客觀 時間 經由 攝影機 運動 和 剪接 記錄 與 揭示 的 時間 ， 與 敘事 中 任何 角色 或 敘述 者 都 無關 。 攝影機 的 功能 是 無 所 不 知 的 第三 人 敘述 者 ， 觀眾 感知 的 時間 就 是 不 受 情緒 和 個性 影響 、 攝影機 所 感知 的 時間 。 客觀 時間 往往 等同於 銀幕 時間 。 of f-screen space / 畫外 空間 攝影機 場域 之外 的 空間 。 透過 來去 視域 之間 的 攝影機 運動 和 主體 的 運動 ， 來 暗示 這 塊 空間 。 optical sound / 光學 聲音 錄製 在 感光 聲軌 上 ， 或 由 此 轉錄 的 聲音 ， 有別於 錄製 或 轉錄 於 磁碟 、 錄音帶 和 磁帶 上 的 聲音 。 out-take / 選餘 鏡頭 一般 指 未 用於 影片 中 的 鏡頭 。 overhead shot / 過頂 鏡頭 拍攝 位置 高於 動作 的 鏡頭 。 pan , pan shot / 橫搖 在 水平面 上 ， 由 左 到 右 或 由 右 到 左 的 攝影機 運動 。 不若 推軌 鏡頭 中 ， 攝影機 和 主體 一起 移動 ， 橫搖 是 在 固定點 拍攝 的 。 parallel editing , parallel action , cross-cutting / 平行 剪接 ， 交叉 剪接 兩 個 以上 同時 發生 的 動作線 之間 交互 剪接 的 鏡頭 。 persuasive documentary / 遊說式 紀錄片 目標 在 遊說 觀眾 接受 某 個 論點 的 紀錄片 形式 。 影片 素材 被 組合 來 支持 其 論點 ， 敘述 的 使用 也 很 常見 。 最 極端 的 情況 是 ， 試圖 透過 在 銀幕 上 如 現實 般 呈現 的 戲劇化 手法 ， 或 經由 剪接 或 評論 來 扭曲 事實 真相 進而 遊說 ； 這 種 遊說 的 形式 稱為 宣傳 。 point-of - view shot , p.o . v . shot , POV / 觀點 鏡頭 攝影機 位置 接近 演員 視線 所 拍攝 的 鏡頭 ， 鏡頭 中 ， 演員 正 看 著 動作 的 進行 。 process shot / 合成 鏡頭 拍攝 背景 放映 銀幕 前 之 動作 的 鏡頭 ， 銀幕 上 放映 著 靜止 或 移動 的 影像 做為 背景 。 producer / 製片 發起 及 /或 推動 電影 拍攝 計畫 的 企業 者 ； 亦 指 被 指派 管理 外包 影片 拍攝 的 行政 人員 。 propaganda film / 宣傳片 用來 達到 遊說 目的 （ 通常 是 政治性 的 ） 的 一 種 電影 形式 ， 通常 會 操控 並 扭曲 現實 ， 並 訴諸 情緒 而 非理性 的 思考 。 puppet animation / 偶 動畫 偶狀 型態 的 動畫 ， 頭 和 身體 的 部分 有 著 細微 不同 的 表情 和 位置 。 rack focus , pull focus , shift focus / 拉焦 在 一 個 鏡頭 中 ， 改變 鏡頭 焦點 。 raw __UNDEF__ footage / 底片 記錄 主題 的 已 曝光 影片 ， 尚未 組合成 任何 種類 的 敘事性 或 知識性 順序 ， 或 基於 技術 品質 的 考量 而 加以 挑選 。 reaction shot / 反應 鏡頭 演員 對 剛 發生 的 動作 做出 反應 的 鏡頭 ， 通常 是 一 個 旁跳 。 realism , realistic film / 寫實 主義 ， 寫實 主義 電影 運用 劇本 、 表演 、 服裝 與 攝影 來 達到 動作 逼真 、 非 幻想 的 效果 。 致力 於 寫實 主義 的 慣例 ── 亦即 ， 表現 生活 處境 中 的 普通人 ， 關懷 日常 生活 的 問題 ── 並 維持 極 高 的 可信度 。 running time / 放映 時間 銀幕 上 影片 持續 的 時間 ──