竹子 剖開 部分 ， 以 雙手 各 持 一 根 互擊 等 方式 發聲 ， 也 稱 pa ’ pa 或 pakpak __UNDEF__ 等 。 （ 孫俊彥 撰 ） 參考 資料 ： 51,88,93,135,161 kongu kongu __UNDEF__ 木鼓 ， 泰雅族 樂器 。 原 為 傳統 織布 機具 之 廻線桶 （ kongu ） 主要 是 以 梧桐木 、 梓木 等 材料 製成 ， 後來 也 被 用為 泰雅族 歌舞 中 的 主要 節奏 樂器 。 昔日 木鼓 多 用於 年節 祭儀 活動 、 紛爭 報警 或 歡迎 獵手 歸來 的 信號 ， 現在 多 用於 歌舞 娛樂 。 藉由 強烈 的 節奏 配合 歌謠 舞蹈 ， 用為 歌舞 助興 敲擊 之 樂器 。 木鼓 選用 木質 堅硬 的 粗 樹 製成 ， 大 者 約 長 一百八十 公分 、 粗 六十 公分 ， 重達 二 、 三十 公斤 。 鼓身 開 中間 窄 、 兩 頭 寬 的 音槽 及 方形 音窗 ， 鼓身 依 挖鑿 木頭 厚薄 的 不同 發出 不同 音響 。 常 由 一 至 二 人 持 木棰 擊奏 。 （ 余錦福 撰 ） 參考 資料 ： 99,105 口簧琴 kouhuangqin __UNDEF__ 臺灣 原住民 樂器 的 一 種 。 除了 達悟族 以外 ， 各 族群 均 有 使用 ， 這 也 是 南島 語族 族群 特徵 之 一 。 早期 因 見 其 放 於 嘴 前 吹奏 ， 因此 文獻 也 稱 此 樂器 為 * 嘴琴 或 * 口琴 。 此 樂器 在 明朝 陳第 《 東番記 》 ； 清朝 郁永河 * 《 裨海紀遊 》 ； 黃叔璥* 《 臺海使槎錄 》 ； *六十七 * 《 番社 采風 圖 》 、 《 番社 采風 圖 考 》 等 文獻 ， 均 已 出現 ， 由 此 不但 可 見 此 樂器 歷史 之 久遠 ， 且 今日 平埔族 ， 也 曾 應用 此 樂器 。 在 原住民 不同 族群 中 ， 有 各自 的 稱呼 ， 而 即使 同 一 族群 ， 也 有 因 地域 、 形制 等 的 不同 ， 而 有 些微 差異 的 稱法 。 黑澤隆朝 從 樂器 名稱 發音 上 ， 將 其 歸納為 十二 類 （ 1973:338 - 340 ） 。 除了 第十二 類 是 無法 歸入 特定 發音 的 個別 稱呼 外 ， 如果 將 其 轉換成 今日 拼法 ， 則 黑澤 的 第一 類 為 泰雅 的 * lubuw __UNDEF__ 、 第二 類 為 布農 的 pis-huanghuang 、 第四 類 為 排灣 的 * barubaru 、 第六 類 為 北鄒 的 yubuhu 、 第八 類 為 花蓮 阿美 的 * tivtiv 、 第九 類 為 臺東 阿美 的 * datok 、 第十一 類 為 排灣 的 * ljaljuveran 。 此外 ， 黑澤 尚 記載 了 第七 類 的 南鄒沙阿魯阿トガトガ （ togatoga ） ， 以及 第十 類 的 布農 多 簧 口簧琴 ブリンカウ （ burinkau ） 。 而 賽夏 （ 黑澤 第三 類 ） 與 卑南 （ 黑澤 第五 類 ） 口簧琴 ， 在 當時 已 少見 ， 今日 更 已 絕跡 。 由於 賽夏人 與 泰雅人 混 居 ， 賽夏人 的 口簧琴 可能 是 在 此 種 情況 下 傳入 （ 黑澤隆朝 ， 1978:312 ） ， 因此 並 無 根深 而 長遠 的 傳統 。 至於 卑南 口簧琴 ， 據 林志興 2001年 的 報告 指出 「 …… 已經 不 存在 ， 或 只 存在 在 調查 當時 的 人們 記憶 之中 ， 對 當代 卑南族人 而言 ， 好似 失連 的 傳統 」 （ 林志興 ， 2002：80 ） 。 原住民 口簧琴 在 材質 上 ， 琴臺 與 簧片 均 可 有 竹 、 金屬 或 骨 等 幾 種 。 琴臺 與 簧片 雖 也 有 同體 （ 指 利用 相同 材質 並 一體 成形 ） ， 但 仍 以 異體 的 竹臺 金屬 簧 較為 常見 。 另 除 泰雅族 ， 其他 族群 主要 為 一 簧 ， 而 泰雅族 的 多 簧 口簧琴 ── 從 一 至 七 簧 ， 今 仍 演奏 一 至 五 簧 ， 則 在 世界 也 數 少見 ， 三 簧 以上 更 屬 世界 所 獨有 。 演奏 方式 上 ， 原住民 口簧琴 為 扯動式 ， 琴臺 兩 邊 均 有 細繩 ， 演奏 時 一手 纏繞 其中 一 端 繩子 ， 一手 扯動 另 一 端 繩子 ， 振動 簧片 發出 根音 ， 並 利用 口腔 內 的 舌位 變化 增強 個別 泛音 音高 。 這 是 以 拉扯 間接 振動 簧片 方式 ， 不 似 歐洲 的 彈撥式 口簧琴 ， 直接 彈撥 舌簧 。 音樂 上 ， 布農族 口簧琴 重 泛音 表現 ， 因此 扯動 速度 較 緩 ， 而 泰雅族 口簧琴 重 節奏 律動 ， 因此 扯動 速度 較 急 ， 後者 也 為 舞蹈 伴奏 。 至於 社會 功能 上 ， 據 * 呂炳川 的 歸納 ， 除 少數 限制 ， 則 此 樂器 演奏 是 不 分 男女 老少 ， 室 內 戶外 ， 白天 晚上 ， 用途 可 為 信號 傳達 、 娛樂 、 求偶 、 慶典 婚宴 、 舞蹈 （ 泰雅族 ） 、 悲傷 解悶 、 獵首 完畢 、 單身 男女 相互 呼叫 之 時等 （ 1974） 。 至於 * 黑澤隆朝 對於 泰雅族 口簧琴 舞蹈 ， 則 描述 有 立舞 、 坐舞 、 圍圓圈 之 舞 、 拳舞 、 腰舞 、 耳舞 等 六 種 形式 （ 1973 ） 。 口簧琴 的 製作 工藝 ， 在 1970年代 ， 曾 因 原住民 音樂 文化 不 受 重視 ， 而 有 消失 之 虞 ， 但 1990年代 開始 有 例如 泰雅人 Yawi __UNDEF__ Nomin __UNDEF__ （ 江明清 ） 等 在 口簧琴 製作 及 演奏 上 大力 的 推廣 。 21世紀 的 今日 ， 原住民 泰雅 、 太魯閣 與 布農 三 族 ， 尚可 見到 口簧琴 廣泛 的 應用 ， 至於 其他 族群 ， 則 已 極少 ， 甚至 不再 使用 此 樂器 了 。 （ 呂鈺秀 撰 ） 參考 資料 ： 93,135,240,255,277,379 -8 口琴 kouqin __UNDEF__ 一 、 指 西方 多 簧 自由 振動 氣鳴 樂器 harmonica 。 日治 初期 ， 西方 音樂 進入 臺灣 ， 此時 隨之 而 來 的 西方 口琴 價格 便宜 ， 體積 嬌小 ， 攜帶 方便 ， 學習 起來 也 不 困難 ， 而 成為 許多 西方 音樂 學習 者 的 入門 樂器 。 由於 學習 者 眾多 ， 許多 地方 甚至 還 有 相關 社團 的 成立 。 此外 ， 在 日治 末期 至 國府 初期 ， 許多 原住民 社會 也 有 以 口琴 代替 口簧琴 的 趨勢 。 二 、 早期 文獻 對 原住民 * 口簧琴 的 另 一 個 稱呼 。 （ 呂鈺秀 撰 ） ku ’ edaway a radiw ku ’ edaway a radiw __UNDEF__ 阿美語 指 「 長歌 」 ， 也 可 簡稱為 ku ’ edaway __UNDEF__ ， 字根 ku ’ edaw __UNDEF__ 之 原意 即 「 長 」 。 1943年 * 黑澤隆朝 在 臺東 * 馬蘭 部落 進行 調查 時 即 記錄 了 這 個 用語 以及 一 首 長 歌 的 錄音 及 採譜 。 馬蘭 地區 現 流傳 有 三 首 長 歌 ， 「 長 歌 」 名稱 之 由來 有 多 種 說法 ， 一 說 是 樂曲 的 長度 比 其他 歌曲 要 來得 長 ， 或 說 是 歌曲 難度 較 高 ， 需要 較 長 的 氣 來 演唱 。 除了 專任 教職 外 ， 曾 任 * 行政院 文化 建設 委員會 音樂 委員 、 教育部 國立 編譯館 音樂 名詞 編譯 委員會 主任 委員 及 高中 音樂 教科書 審查 委員會 主任 委員 。 任 * 金鼎獎 、 * 金曲獎 評審 及 * 國家 音樂廳 評議 委員 以及 多 項 國際 鋼琴 大賽 評審 。 現 為 * 中正 文化 中心 董事 。 著作 有 《 彈 鋼琴 的 藝術 》 （ 1973 、 1992 ， 臺北 ： 全音 ） 、 《 鋼琴 演奏 與 風格 》 （ 1996 、 1998 增訂版 ， 2001 ， 臺北 ： 雙木林 ） 、 《 蕭滋 ： 臺灣人 歐洲 魂 》 （ 2003 ， 臺北 ： 時報 ） ， 另 有 期刊 論文 九十餘 篇 。 在 A 國科會 補助 下 ， 於 1997年 8月 完成 二次大戰 後 ， 音樂 期刊 目錄 資料 電腦 管理 檢索 程式 。 （ 陳威仰 撰 ） 代表 作品 《 彈 鋼琴 的 藝術 》 （ 1973 、 1992 ， 臺北 ： 全音 ） 、 《 鋼琴 演奏 與 風格 》 （ 1996 、 1998 、 2001 增訂版 ， 臺北 ： 雙木林 ） 、 《 蕭滋 ： 臺灣人 歐洲 魂 》 （ 2003 ， 臺北 ： 時報 ） ； 並 發表 了 九十多 篇 期刊 論文 。 屏東 教育 大學 （ 國立 ） pingdong jiaoyu daxue __UNDEF__ （ guoli ） 音樂 學系 創立 於 1993年 。 該 系 沿革 可 回溯到 日治 時期 為 培育 戰時 所 需 的 師資 ， 1940年 成立 臺灣 總督府 屏東 師範 學校 ， 音樂科 教師 有 山本浩良 、 * 李志傳 （ 又 名 大武高志 ） 等 人 。 1943年 因為 經費 困難 而 被 併 校 ， 成為 臺灣 總督府 臺南 師範 學校 屏東 預科 〔 參見 臺南 大學 〕 。 二 次 戰後 ， 1946年 10月 正式 命名為 臺灣 省立 屏東 師範 學校 ， 1965年 8月 改制 省立 屏東 師範 專科 學校 ， 1970年 首創 國民小學 師資科 音樂組 ， 1987年 7月 改制為 屏東 師範 學院 ， 音樂組 改屬 初等 教育 學系 。 1991年 7月 改隸 中央 ， 校名 為 「 國立 屏東 師範 學院 」 ， 到 1993年 音樂 教育 學系 正式 成立 。 2005年 8月 改制 升格為 屏東 教育 大學 ， 並 於 2000年 成立 音樂 研究所 碩士班 ， 分為 音樂 演奏 （ 唱 ） 組 （ 有 鋼琴 、 聲樂 、 絃樂 、 理論 作曲 及 音樂學 主修 ） 與 音樂 教育組 。 2005年 8月 正式 更名為 音樂 學系 。 現有 專任 教師 十二 位 ， 兼任 教師 五十七 位 。 歷屆 系主任 有 林月和 、 張絢 、 吳鴻沂 、 葉乃菁 、 黃勤恩 ， 現任 系主任 為 曾善美 。 （ 陳麗琦 整理 ） 參考 資料 ： 318 《 琵琶行 》 pipaxing * 史惟亮