鋼琴 （ 1964） ； 《 三重奏 》 長笛 、 大提琴 與 鋼琴 （ 1967） ； 《 對話 》 小提琴 與 鋼琴 （ 1974） ； 《 嗩吶 與 人聲 》 （1976） 。 《 盼 》 十 件 傳統 樂器 合奏 （ 1976） ； 《 隨想曲 》 大提琴 與 鋼琴 （ 1978） ； 《 絃樂 四 重奏 》 （1970） ； 《 絃樂 四 重奏 》 （1983） ； 《 我 是 …… 》 ， 女高音 、 長笛 與 九 件 打擊樂器 （ 1985） ； 《 意 與 象 》 簫 與 四 支 大提琴 （ 1989） ； 《 水墨畫 之 冥想 》 為 九 把 大提琴 （ 1995） ； 《 三 重奏 》 ， 小提琴 、 大提琴 與 豎琴 （ 1998） ； 《 琵琶 與 絃樂 四 重奏 》 （2000） ； 《 白鷺鷥 的 願望 》 鋼琴 與 絃樂 四 重奏 （ 2002） 。 五 、 器樂 獨奏曲 ： 《 賦格 二 章 》 鋼琴 獨奏 （ 1962） ； 《 古典 組曲 》 鋼琴 獨奏 （ 1962） ； 《 迴旋曲 》 ， 鋼琴 獨奏 （ 1963） ； 《 奏鳴曲 》 ， 鋼琴 獨奏 （ 1963） ； 《 臺灣 組曲 》 鋼琴 獨奏 ， 1. 〈 廟宇 〉 2. 〈 迎神 〉 3. 〈 獅舞 〉 4. 〈 元宵夜 〉 （ 1965 - 1966 ） ； 《 雨港 素描 》 鋼琴 獨奏 ， 1. 〈 雨 〉 2. 〈 雨港 夜景 〉 3. 〈 撿 貝殼 的 少女 〉 4. 〈 廟口 〉 （ 1969） ； 《 奏鳴曲 》 鋼琴 獨奏 （ 1973） ； 《 長笛 幻想曲 》 ， 獨奏 （ 1973） ； 《 變奏曲 》 ， 鋼琴 獨奏 （ 1974） ； 《 展技曲 與 賦格 》 ， 管風琴 獨奏 （ 1974） ； 《 水龍吟 》 琵琶 獨奏 （ 1979） ； 《 關渡 素描 》 鋼琴 獨奏 （ 2000） ； 《 雙簧管 與 鋼琴 二 重奏 》 （2002） ； 《 古箏 獨奏 》 （2005） 。 六 、 藝術 歌曲 ： 《 夕暮 》 女高音 、 男低音 與 鋼琴 （ 1963 ， 白萩詩 ） ； 《 唐詩 五 首 》 聲樂曲 ； 1. 〈 無題 〉 （ 1965 - 1966 ， 李商隱 詩 ） 、 2. 〈 落花 〉 （ 1965 - 1966 ， 李商隱 詩 ） 、 3. 〈 寂寞 〉 （ 1965 - 1966 ， 李白 詩 ） 、 4. 〈 夜思 〉 （ 1974 ， 李白 詩 ） 、 5. 〈 月 下 獨酌 〉 （ 1974 ， 李白 詩 ） ； 《 懷鄉 詩 》 女高音 與 鋼琴 （ 1971） ； 《 藍色 的 溪水 》 同聲 合唱曲 （ 1978 ， 幸夕筠 詩 ） ； 《 清明 》 梆笛 、 風鑼 與 混聲 合唱 （ 1979） ； 《 歌曲 二 首 》 獨唱 與 鋼琴 伴奏 （ 1992 ， 姜白石 詞 ） 1. 〈 長亭 怨 慢 〉 ， 2. 〈 醉 吟 商 小品 〉 ； 《 合唱曲 》 慶祝 美國 費城 華埠 建 埠 一百二十五 週年慶 （1996） ； 《 故鄉 之 歌 》 獨唱 與 合唱 （ 1997） ； 《 聲樂曲 三 首 》 男中音 與 鋼琴 （ 2002 -2003 ） ； 1 .
 
〈 禪味 〉 洛夫 詩 2 .
 
〈 水中花 〉 蔣勳 詩 3. 〈 踢 踢踏 〉 余光中 詩 。 七 、 民歌 編曲 ： 《 民歌 合唱 曲集 》 無 伴奏 混聲 合唱 （ 1978） 第一 集 ： 1. 〈 安童哥 買菜 〉 2. 〈 菜子 花兒 黃 〉 ； 第二 集 ： 1. 〈 西北雨 直直 落 〉 2. 〈 想起 了 〉 3. 〈 阿拉木汗 〉 ； 第三 集 ： 1. 〈 六月 田水 〉 2. 〈 玩 燈 〉 ， 3. 〈 黑面 祖師公 〉 ； 第四 集 ： 1. 〈 農村 田 〉 2. 〈 小 河 淌 水 〉 3. 〈 卜卦調 〉 。 《 民歌 合唱 曲集 》 無 伴奏 同聲 合唱 （ 1978） 第一 集 ： 1 .
 
〈 安童哥 買菜 〉 2. 〈 小 河 淌水 〉 。 第二 集 ： 1. 〈 阿拉木汗 〉 2. 〈 農村 田 〉 3. 〈 六月 田 水 〉 。 第三 集 ： 1. 〈 黎明 之 歌 〉 2. 〈 黑 面 祖師公 〉 3. 〈 西北雨 直直 落 〉 。 《 三十二 首 中國 民歌 鋼琴 小品 曲集 》 獻給 兒童 與 青少年 ， 鋼琴 獨奏 （ 1980 ） 1. 〈 紫竹調 〉 2. 〈 渡船曲 〉 3. 〈 捕 魚 之 歌 〉 4. 〈 割麥歌 〉 5. 〈 小 黃鸝鳥 〉 6. 〈 數蛤蟆 〉 （一 ） 、 〈 數蛤蟆 〉 （二） 7. 〈 哥哥 來 〉 8. 〈 割韭菜 〉 9. 〈 小妹妹 想 戴 個 什麼 花 〉 10 .
 
〈 沙里洪巴 〉 11. 〈 茉莉花 〉 12 .
 
〈 虹彩 妹妹 〉 13. 〈 四季歌 〉 14. 〈 一 顆 豆子 〉 15. 〈 青春 舞曲 〉 16 .
 
〈 一 根 扁擔 〉 17. 〈 上花轎 〉 18. 〈 牧羊女 的 悲傷 〉 19. 〈 鋸 大 缸 〉 20. 〈 望 阿姨 〉 21. 〈 鏽 荷包 〉 22 .
 
〈 龍船調 〉 23 .
 
〈 馬車夫 之 歌 〉 24 .
 
〈 黑 面 祖師公 〉 25 .
 
〈 天黑黑 〉 26. 〈 丟丟銅仔 〉 27 .
 
〈 燕子 〉 28. 〈 雨 不 灑 花花 不 紅 〉 29 .
 
〈 送郎 〉 30. 〈 小河 淌水 〉 31 .
 
〈 西北雨 直直落 〉 32. 〈 頑皮王 小二 的 變奏 〉 等 。 （ 顏綠芬 整理 ） 馬思聰 Ma Sicong __UNDEF__ （ 1912.5.7 中國 廣東 海豐 — 1987.5.20 美國 費城 ） 小提琴家 、 作曲家 、 指揮家 、 音樂 教育家 。 十一 歲 赴 法國 學習 小提琴 與 作曲 ， 為 巴黎 音樂院 首 位 華人 學生 。 1931年 畢業 後 ， 返任 廣東 戲劇 研究所 樂隊 指揮 ， 並且 參與 創辦 廣州 音樂院 以及 擔任 院長 。 1933年 執教 南京 中央 大學 藝術系 ， 1937年 轉任 廣州 中山 大學 教授 。 至 抗日 戰爭 爆發 ， 他 投身 抗日 救亡 運動 ， 並 於 全 國 各 地 演奏 募款 、 譜寫 許多 抗日 歌曲 。 1940年 轉往 重慶 ， 出任 「 勵誌社 交響樂團 」 指揮 ， 又 組織 中華 交響樂團 任 指揮 一 年 半 。 1946年 抵達 上海 ， 任 上海 音樂 協會 理事長 。 1947年 重返 廣州 中山 大學 任教 。 1949年 到 北京 ， 在 燕京 大學 任教 ， 同年 被 推舉 為 中華 全 國 音樂 工作 者 協會 副主席 。 1950年 中央 音樂院 在 天津 成立 ， 馬思聰 為 首 任 院長 ， 這 是 馬思聰 作曲 生涯 的 巔峰 時期 。 其後 於 文化大革命 期間 遭受 極 左派 之 凌辱 迫害 ， 遂 於 1967年 間 舉家 冒險 輾轉 由 香港 、 九龍 逃難 到 美國 ， 定居 賓州 費城 ， 此後 未 再 回 中國 。 1987年 因 心臟 手術 失敗 而 於 美國 費城 病逝 ， 享年 七十五 歲 。 馬思聰 與 臺灣 淵源 深厚 ： 1929年 曾 於 日治 時期 來 臺 演奏 小提琴 ， 1946年 6月 受 * 蔡繼琨 之 邀 來 臺 訓練 臺灣省 行政 長官 公署 交響樂團 （ 今 * 臺灣 交響樂團 ） ， 提升 演奏 水準 ， 並 在 「 慶祝 國慶 紀念 演奏會 」 中 指揮 該 團 演出 。 逃離 中國 共產黨 迫害 之後 ， 曾 三 度 巡迴 臺灣 各 地 演奏 （ 1968 、 1972 、 1977 ） ， 造成 極 大 回響 ， 並 於 來 臺 期間 長時間 停留 遊歷 ， 體會 風土 民情 ， 蒐集 民歌 作為 譜曲 之 素材 ， 例如 小提琴曲 《 高山 組曲 》 （1973） 、 《 阿美 組曲 》 （1973） 等 。 他 在 晚年 的 大規模 力作 、 取材 於 《 聊齋誌異 》 中 的 故事 〈 晚霞 〉 寫成 的 芭蕾舞劇 《 龍宮奇緣 》 （ 作品 原名 《 晚霞 》 ） 於 1981年 10月 臺北 首演 ， 另 原 擬 在 臺灣 演出 之 最終 作品 — — 歌劇 《 熱碧亞 》 則 根據 19世紀 中葉 維吾爾 詩人 之 長詩 譜寫 而 成 。 （ 陳義雄 撰 ） 參考 資料 ： 86,166,232 重要 作品 小提琴曲 ： 《 搖藍曲 》 （1935） ； 《 內蒙 組曲 》 ： 1. 〈 史詩 〉 、 2. 〈 思鄉曲 〉 、 3. 〈 塞外 舞曲 〉 （ 1937） ； 《 第一 迴旋曲 》 （1937） ； 《 西藏 音詩 》 （1941） ； 《 牧歌 》 （1944） ； 《 秋收 舞曲 》 （1944） ； 《 第二 迴旋曲 》 （1950） ； 《 山歌 》 （ 1952 、 1954 ） ； 《 跳 元宵 》 （1952） ； 《 春天 舞曲 》 （ 1952 、 1954 ） ； 《 跳 龍燈 》 （1952） ； 《 慢 訴 》 （1952） ； 《 抒情曲 》 （ 1952 、 1954 ） ； 《 小提琴 回族曲 》 （1971） ； 《 高山 組曲 》 （1973） ； 《 阿美 組曲 》 （1973） ； 《 新疆 狂想曲 》 （1982） ； 《 雙 小提琴 協奏曲 》 ； 《 F 大調 小提琴 協奏曲 》 。 音樂班 成立 以來 ， 帶動 了 學習 樂器 的 風氣 ， 並 提升 演奏 的 水準 ， 不過 音樂班 設置 過多 ， 程度 良莠不齊 ， 其 教育 方式 有 許多 地方 令 人 詬病 ， 有關 音樂 資優 的 定義 、 入學 鑑定 標準 、 集中式 課程 等 問題 ， 都 是 音樂 教育 者 所 關心 的 議題 。 三 、 社會 音樂 教育 （一） 日治 時期 日治 時期 師範 學校 的 音樂 師資 具備 優異 的 演奏 技巧 ， 自 臺灣 總督府 國語 學校 的 時期 起 ， 即 每 年 舉行 校 內 音樂會 ， 通常 是 綜合性 的 節目 ， 包括 歌唱 和 器樂 ， 後來 也 加入 樂隊 。 演出 者 包括 學生 、 教師 或 外賓 ， 如 ： A 國語 學校 第十二 回 音樂會 （ 1916.3.4 ） 的 演出 教師 包含 * 張福興 、 一條慎三郎 （ 參見 1 ） 、