【 七字偈 】 qiziji 【 七字偈 】 為 以 唱詞 的 字數 命名 的 道曲 體裁 ， 主要 用於 正一派 ， 靈寶派 道士 偶 也 用 該 語彙 。 【 七字偈 】 指 唱詞 由 七 字 組成 的 唱段 ， 此外 ， 尚 有 【 四 字 偈 】 、 【 五字偈 】 、 【 六字偈 】 ， 而 以 【 七字偈 】 的 體裁 為 多 。 以 曲調 論 之 ， 正一派 道士 所 稱 的 【 七 字偈 】 有 兩 種 ， 第一 種 用以 演唱 《 早朝 科儀 》 、 《 午朝 科儀 》 、 《 晚朝 科儀 》 的 【 轉經偈 】 ， 以及 《 開啟 科儀 》 的 【 水偈 】 與 【 香偈 】 ， 以 此 曲調 演唱 者 ， 其 唱詞 句數 並 不 相同 ， 而 都 相同 地 以 兩 句 為 一 個 樂段 ， 並 以 之 反覆 。 第二 種 用於 《 午朝 科儀 》 之 * 【 入戶偈 】 ， 與 《 開啟 科儀 》 的 【 啟請偈 】 ， 此 一體 之 唱詞 為 八 句 ， 以 四 句 為 一 個 樂段 ， 並 以 之 反覆 唱 兩 遍 〔 參見 道教 科儀 、 道教 音樂 〕 。 （ 呂錘寬 撰 ） 參考 資料 ： 77,87 七子戲 qizixi __UNDEF__ 讀音 為 tshit 4-kioh 4- a2-hi3 。 以 * 南管 音樂 唱奏 演出 的 古老 劇種 之 一 ， 因 其 角色 分 「 生 、 旦 、 淨 、 末 、 丑 、 貼 、 外 」 ， 故 舊稱 七子戲 ， 流傳 至 臺灣 ， 至今 臺灣 仍 保存 舊名 七子戲 ， 而 大陸 泉州 則 改稱 * 梨園戲 。 如 從 臺灣 保存 之 劇本 、 泉州 梨園戲 劇本 與 * 《 明刊 閩南 戲曲 絃管 三 種 》 之 戲文 《 郭華 買 胭脂 》 比對 ， 可 發現 臺灣 所 演出 的 劇本 幾乎 與 明刊本 相同 。 （ 林珀姬 撰 ） 【 七字仔白 】 qizizibai __UNDEF__ 說唱 音樂 或 * 歌仔戲 音樂 形式 之 一 。 * 【 七字調 】 的 變體 之 一 。 這 是 在 【 七字調 】 的 演唱 中 ， 將 中間 某些 唱詞 改唱 為 唸 的 一 種 的 演唱 方式 。 具有 * 說唱 音樂 「 說 中 有 唱 、 唱 中 有 說 」 的 特色 ， 多 應用 於 長篇 說唱 或 對話式 歌唱 。 【 七字仔白 】 常見 的 呈現 方式 有 三 種 ： 1 、 先 唱 第一 句 的 前 四 字 ， 間奏 Ⅰ奏完 後 ， 唸 第一 句 的 後 三 字 ， 第二 句 、 第三 句 亦 接著 用 念 的 ， 然後 緊接著 唱 第四 句 ； 2 、 第一 句 全部 唱完 後 ， 二 、 三 句 用 唸 的 ， 然後 接著 唱 第四 句 ； 3 、 前 三 句 都 用 唸 的 ， 接著 唱 第四 句 。 （ 張炫文 撰 ） 【 七字仔反 】 qizizifan __UNDEF__ 歌仔戲 曲調 形式 之 一 。 * 【 七字調 】 的 變體 之 一 。 又 稱 【 七字仔 反 管 】 或 【 七 字 反調 】 ， 簡稱 【 七 字 反 】 。 其 句落 結構 與 典型 結構 的 【 七 字調 】 相同 ， 但 音域 全部 移 高 完全 四 度 。 【 七字仔反 】 伴奏 樂器 的 定絃 概念 由 一般 【 七 字調 】 （ 七 字 正 ） 的 d ’ （ 羽 ） a ’ （ 角 ） 改變為 d ’ （ 商 ） a ’ （ 羽 ） ； 旋律 的 骨幹音 也 由 「 羽 」 （ La ） 、 「 角 」 （ Mi ） 變為 「 徵 」 （ Sol ） 、 「 商 」 （ Re ） ； 調式 則 由 D 羽調式 變成 G 徵調式 。 相對於 【 七 字 正 】 ， 【 七字仔反 】 各 樂句 句尾 ， 有 較多 「 商 」 → 「 徵 」 完全 四 度 或 完全 五 度 大跳 的 旋律 進行 ， 顯得 較為 開朗 、 亢奮 ， 適合 用於 歡樂 、 喜悅 的 場面 ， 是 表現 「 閏門旦 」 待 嫁 女兒 活潑 可愛 形象 的 常用 手段 ； 有時 亦 用以 表現 激動 、 憤怒 的 情緒 。 【 七字仔反 】 目前 中國 保留 得 較為 完整 ， 但 臺灣 除了 宜蘭 的 「 老 歌仔戲 」 偶爾 仍 可 聽到 之外 ， 一般 歌仔戲 或 電視 歌仔戲 ， 已經 很少 有 人 演唱 ， 在 新生代 演員 的 手 中 更 是 幾乎 完全 失傳 了 。 （ 張炫文 撰 ） 【 七字仔 哭 】 qiziziku __UNDEF__ 歌仔戲 曲調 形式 之 一 。 將 * 【 七 字調 】 的 速度 放慢 ， 並且 加入 「 哭聲 」 （ 喉頭 哽咽聲 ） ， 以 表現 深沉 的 悲傷 與 哀痛 。 【 七字仔 哭 】 曲調 的 句落 結構 與 旋律 框架 （ 基本 輪廓 ） ， 與 一般 的 慢板 【 七字調 】 基本 上 相似 。 差別 在於 【 七字仔 哭 】 除了 加入 「 哭聲 」 之外 ， 唱腔 旋律 第二 句 及 第四 句 的 句尾 ， 大多 落在 「 徵 」 音 （ Sol ） ； 而 伴奏 樂器 也 常 改為 大筒絃 （ * 大廣絃 ） 、 * 洞簫 、 * 月琴 及 鴨母笛 。 歌仔戲 的 演出 ， 若 遇到 生離死別 或 因 悲痛 而 哭泣 的 場合 ， 往往 會 演唱 【 七字仔 哭 】 。 （ 張炫文 撰 ） 【 七字仔連 】 qizizilian * 歌仔戲 曲調 形式 之 一 。 * 【 七字調 】 的 變體 之 一 。 典型 的 【 七字調 】 除了 前奏 、 尾奏 之外 ， 各 句 唱腔 之間 ， 共有 三 段 四 到 六 小節 的 間奏 ； 但 【 七字仔連 】 卻 省略 了 所有 的 間奏 ， 四 句 唱腔 毫無 間斷 地 連續 唱完 ， 讓 情緒 的 表達 ， 更加 緊湊 而 連貫 ， 產生 一氣呵成 的 效果 。 （ 張炫文 撰 ） 曲 1 qu 1 讀音 為 khek4 。 清唱曲 ， * 南管 音樂 中 佔 最 多數 的 一 類 ， 也 是 * 門頭 * 牌名 種類 最多 、 最 複雜 的 一 類 ， 依 現存 曲譜 記載 有 數千 首 以上 。 唱詞 多 來自 閩南 戲文 或 閨怨 散曲 ， 唱詞 發音 以 閩南 泉州 聲腔 為主 ， 某些 特殊 的 情況 會 使用 潮州 方言 ； 另 有 一 類 * 南北交 的 樂曲 ， 內容 多 由 兩 個 角色 演唱 ， 一 人 使用 泉腔 ， 一 人 使用 北方 官話 。 曲 與 * 指 的 內容 大體 相同 ， 多數 是 從 戲劇 中 摘出 清唱 。 樂曲 的 種類 ， 依 功能 可 分為 獨立 唱曲 、 起慢 、 收尾 、 * 過枝曲 、 落 等 。 多數 唱曲 皆 屬 獨立 唱曲 ； 起 慢 ， 指 樂曲 之前 加上 一 段 散板 樂段 ， 如 門頭牌 名為 【 長 滾 起 慢 頭 】 ； 收尾 ， 樂曲 後 加上 一 段 散板 樂段 ， 如 門頭牌 名為 【 錦板 收 慢尾 】 ； 過 枝曲 ， 由 一 個 門頭 轉到 另 一 個 門頭 ， 如 【 錦板 過 雙閨 】 ； 落， 由 一 種 拍法 轉到 另 一 種 拍法 ， 如 【 望遠 行 落疊 】 。 （ 李毓芳 撰 ） 參考 資料 ： 74,98,319 曲 2 qu 2 * 太平 歌陣 「 歌樂曲 」 曲體 結構 之 一 部分 。 * 太平歌 音樂 可 分為 「 歌樂曲 」 與 「 器樂曲 」 兩 大 類 ， 其中 歌樂曲 曲體 結構 為 「 歌頭 ＋ 曲 」 之 形式 ， 先 唱 * 歌頭 後續 「 曲 」 。 「 曲 」 與 南管 關係 相當 密切 ， 可 分為 * 「 正曲 」 、 「 帶 慢頭 」 、 * 「 破 腹 慢 」 、 「 帶 慢尾 」 四 種 ， 與 南管 散曲 的 組織 形式 是 一致 的 ， 其中 以 「 正曲 」 所 佔 數量 最多 。 「 曲 」 所 見 * 門頭 有 中滾 、 中滾 十三 腔 、 短滾 、 水車 、 將水 、 北青陽 、 福馬 、 相思引 、 雙閨 、 北調 、 倍思 等 不勝枚舉 。 音 組織 方面 ， 多 為 五 聲 音階 ， 音域 多 介於 十 度 至 十四 度 間 。 曲式 則 以 雙韻 循環體 為 最多 ， 段落 終止音 與 全 曲 終止音 和 「 羽 」 、 「 商 」 兩 音 關係 密切 ， 同時 也 使用 一 字 腔 、 三 字 腔 、 句尾 重句 等 較為 獨特 的 結構 。 在 演唱 特色 方面 ， 常 出現 歌者 有 以 八 度 音程 將 低音 高唱 的 情形 ， 而 在 骨幹音 之間 加花 時 ， 則 喜 用 三 、 四 、 五 度 之 跳進 音程 。 「 曲 」 之 詞文 組織 可 分為 有 意義 的 「 本辭 」 與 用來 幫助 記憶 的 「 工尺譜字 」 〔 參見 工尺譜 〕 與 「 囉嗹 譜字 」 〔 參見 【 囉嗹譜 】 〕 ， 而 工尺 譜字 與 囉嗹 譜字 通常 只 有 一 小 段 ， 且 多 置於 曲尾 。 （ 吳榮順 撰 ） 苗栗 陳家 八音團 miaoli chenjia bay intuan __UNDEF__ 臺灣 北部 地區 的 * 客家 八音團 。 為 臺灣 苗栗人 — — 陳招三 於 1890年 創立 。 陳家 八音團 ， 擅長 演奏 北管 、 客家 民謠 、 客家 八音 ， 足跡 踏遍 全 臺 ， 其 第三 代 繼承人 為 陳慶松 。 1945年 至 1983年 間 ， 該 團 即 由 其 指導 ， 陳慶松 生 於