只 用來 幫助 記憶 、 助興 、 製造 氣氛 而已 。 藝人 為了 區別 不同 曲調 的 「 行路譜 」 ， 而 以 歌詞 （ 工尺譜 字 ） 的 前 幾 個 字 稱 之 ， 如 【 士 合 一 ㄨ 一 士 一 】 、 【 上 ㄨ 五 上 五六五 】 等 的 。 目前 所 見 器樂曲 有 【 上 五 上工 上 ㄨ 】 、 【 上 ㄨ 五 上 五六五 】 、 【 士 上 合 ㄨ 工士 】 、 【 士 合 一 ㄨ 一 士 一 】 、 【 工工士 合 ㄨ 工 上 】 、 【 六六 上 ㄨ 】 、 【 起譜 】 （ 上 五 上 五六五 ） 、 【 掌頭 】 （ 一 ㄨ 一 士 一 ） 、 【 普庵咒 】 等 ， 其中 以 【 上 五 上 五六五 】 、 【 六六 上 ㄨ 】 、 【 工工士 合 ㄨ 工 上 】 、 【 一 ㄨ 一 士 一 】 等 較 常 使用 。 「 烏山頭 七響陣 」 、 「 州界 尫子 上天 七響陣 」 與 「 虎頭山 七響陣 」 ， 這 三 團 七響陣 的 表演 形式 ， 也 與 一般 七響陣 有 諸多 的 不同 ， 如 一般 七響陣 前場 演員 多 為 二 生 二 旦 三 丑 的 七 人 演出 ， 而 這 三 個 團體 卻 皆 是 一 婆 （ 旦 ） 二 公 （ 角 ） 的 三 人 演出 ， 且 至今 仍 保留 前場 不 男女 同 臺 的 傳統 ， 清一色 全 由 男性 或 女性 扮演 等 。 （ 黃玲玉 撰 ） 參考 資料 ： 5,34 ,119 , 129 , 173 , 188 , 189 , 194 , 195 , 211 , 224 , 407 , 408 , 409 七 響子 qixiangzi * 七響陣 別稱 之 一 。 （ 黃玲玉 撰 ） 【 七字調 】 qizidiao __UNDEF__ 一般 稱 【 七字仔調 】 ， 簡稱 【 七字仔 】 （ tshit 4-ji7- a2 ） 。 不但 是 臺灣 民間 的 「 俗謠 之 王 」 ， 也 是 唸 歌 說唱 主要 的 唱腔 曲調 之 一 ， 更 是 * 歌仔戲 最 具 代表性 、 最 不可或缺 的 一 個 唱腔 曲調 。 唱詞 上 ， 基本 上 每 段 四 句 ， 每 句 七 字 ， 結構 與 舊詩 的 七言絕句 相同 。 不過 演唱 者 為了 修飾 旋律 ， 或 使 節奏 更加 生動 自然 ， 常 會 加入 無 特別 意義 的 虛 字 （ 如 ： 啊 、 嗎 、 哪 、 喂 等 ） 和 修飾性 的 襯字 ， 因此 ， 一 句 唱詞 超過 七 個 字 的 情形 ， 屢見不鮮 。 每 段 【 七 字調 】 唱詞 ， 通常 在 每 句 句尾 都 要 「 罩 句 」 （ 押韻 ） ， 俗稱 「 四 句聯 」 。 唱詞 中 的 七 個 字 ， 均 以 前 四 後 三 （ 4＋3 ） 方式 構成 ， 前 四 字 為 前 半 句 ， 後 三 字 為 後 半 句 ， 前 半 句 與 後 半 句 之間 ， 通常 句讀 分明 ， 很少 一口氣 七 個 字 唱完 。 【 七字調 】 旋律 ， 不論 唱腔 或 伴奏 的 句落 結構 ， 都 有 相對 較為 固定 的 規範 可 遵循 ， 而且 骨幹 及 落音 多 為 羽 （ La ） 、 角 （ Mi ） 兩 音 ； 但 【 七字調 】 的 演唱 一般 都 以 口 耳 相傳 的 方式 延續 ， 並 不 依賴 某 一 固定 曲譜 ， 因為 它 的 唱腔 旋律 動向 ， 基本 上 都 在 句落 結構 與 骨幹 、 落音 的 規範 下 ， 順著 唱詞 聲調 的 抑揚頓挫 去 發揮 。 因此 ， 除了 前述 規範 外 ， 演唱 者 心目中 並 沒有 一成不變 的 音高 和 節奏 存在 。 內行 的 演唱 者 往往 可以 按照 唱詞 的 聲韻 變化 和 情感 表現 的 需要 依 字 行 腔 、 以 腔 傳 情 ， 自由 地 根據 不同 的 唱詞 ， 編出 旋律 不同 的 【 七 字調 】 ， 功底 深厚 的 演唱 者 ， 甚至 能 隨著 劇情 的 發展 ， 即興 地 編 詞 編 腔 （ 唱腔 旋律 ） ， 且 能 唱 得 字正腔圓 ， 讓 旋律 既 有 音樂性 又 能 表現 唱詞 的 聲韻 和 情感 。 【 七字調 】 具有 一 曲 多 用 、 一 曲 多變 的 特質 。 在 歌仔戲 中 ， 它 幾乎 是 個 無所不能 的 萬能 唱腔 。 民間 藝人 經常 透過 下述 各 種 變化 ， 表現 不同 的 情感 ： 一 、 速度 的 變化 一般 的 敘述 用 中板 ； 憤怒 、 著急 或 興奮 時 用 快板 ； 抒情 或 感傷 用 中 慢板 ； 失意 或 悲傷 時 用 慢板 。 但是 一 段 【 七 字 調 】 的 四 句 唱詞 ， 不一定 只 表現 一 種 情感 ， 中途 改變 速度 的 唱法 ， 也 十分 常見 ， 可以 由 慢 轉 快 、 由 快 轉 慢 、 慢 → 快 → 慢 ， 或 快 → 慢 → 快 。 至於 不同 一 段 唱詞 之間 的 速度 變化 ， 種類 更多 ， 幾乎 各 種 快慢 變化 的 組合 與 銜接 都 有 可能 。 二 、 音區 的 變化 為了 適應 演唱 者 個人 音域 或 角色 與 情感 表現 的 需要 而 有 不同 音區 或 不同 定絃 的 高低 腔位 與 腔韻 的 變化 ， 包括 〔 七 字 高腔 〕 、 〔 七 字 中腔 〕 、 〔 七 字 低腔 〕 等 。 三 、 句落 結構 的 變化 除了 最 常 用 的 典型 五十一 小節 、 結構 完整 的 【 七字調 】 與 省略 前奏 、 疊句 （ 歌仔尾 ） 、 尾奏 的 【 七字調 】 之外 ， 民間 藝人 常 在 伴奏 的 呈現 方式 做 變化 ， 例如 ： 省略 前奏 、 省略 間奏 Ⅰ 、 省略 間奏 Ⅲ 、 省略 間奏 Ⅰ 和 Ⅲ 、 省略 間奏 Ⅱ 和 Ⅲ 、 省略 所有 間奏 的 【 七字連 】 、 只 唱 前 兩 句 【 七字仔 上爿 】 、 只 唱 後 兩 句 的 【 七字仔 下爿 】 等 ， 各式各樣 ， 不勝枚舉 。 李雙澤 中學 時代 開始 學 繪畫 、 學 彈 吉他 及 唱 民謠 。 就讀 淡江 文理 學院 （ 今 淡江 大學 ） 數學系 時 ， 仍 繼續 發展 自己 的 藝術 興趣 。 他 的 藝術 傾向 兼具 個人 的 自由 風格 及 對 鄉土 環境 的 認同 和 關注 ， 畫作 於 1974年 6月 在 臺北 美國 新聞處 林肯 中心 辦 個展 。 在 音樂 方面 ， 他 很 早 就 喜歡 以 自彈 吉他 伴奏 的 方式 演唱 民謠 ， 包括 臺灣 福佬係 民謠 〔 參見 2 福佬 民歌 〕 、 中國 民謠 和 英 美 民謠 ， 曾 在 臺北市 部分 西餐廳 客串 演出 。 另外 對 他 影響 很 大 的 音樂 是 美國 1950 、 1960年代 民謠風 的 創作 流行 歌手 ， 如 __UNDEF__ Woody __UNDEF__ Guthrie __UNDEF__ , __UNDEF__ Pete __UNDEF__ Seeger __UNDEF__ , Bob Dylan __UNDEF__ 等 。 1975年 初 到 1976年 中 ， 李雙澤 到 西班牙 和 美國 遊學 。 他 四處 旅行 、 攝影 、 作畫 、 文字 寫作 ， 偶爾 街頭 演唱 。 回 臺 後 ， 1976年 12月 3日 參與 淡江 文理 學院 一 場 「 民歌 演唱會 」 時 ， 他 在 臺 上 問 歌手 們 、 主持人 和 聽眾 ： 「 國內 的 民歌 演唱會 只 出現 美國 流行歌 ， 這樣 是否 很 奇怪 ？ 」 這 個 質問 引起 全 場 騷動 。 接著 他 唱 〈 思想起 〉 （ 參見 2 ） ， * 〈 補 破 網 〉 ， 〈 國父 紀念歌 〉 ， Blowing in __UNDEF__ the wind __UNDEF__ 等 歌曲 ， 引起 掌聲 和 噓聲 交加 。 之後 《 淡江 週刊 》 接連 數 期 對 此 呼聲 有 熱烈 的 討論 ， 這 是 新歌 運動 的 「 淡江 事件 」 。 他 也 受到 「 有 本事 自己 作出 歌曲 看看 」 的 挑戰 。 1977年 5月 從 菲律賓 遊歷 回 臺 後 ， 他 獨力 創作 或 與 友人 合作 ， 共 完成 了 九 首 歌曲 ： 〈 心曲 〉 、 〈 我 知道 〉 、 〈 紅毛城 〉 、 〈 老 鼓手 〉 、 〈 愚公移山 〉 、 * 〈 美麗島 〉 、 〈 少年 中國 〉 、 〈 我們 的 早晨 〉 、 〈 送別 歌 〉 。 部分 歌詞 是 自創 ， 部分 採 自 楊逵 、 陳秀喜 、 蔣勳 、 梁景峰 和 李利國 的 詩作 。 正 處於 創作 的 歡樂 中 ， 卻 於 9月 10日 在 淡水 興化店 海濱 為 救 人 而 不慎 溺斃 ， 得年 二十八 歲 。 李雙澤 歌曲 的 詩詞 及 音樂 顯示 臺灣 文化 中 罕見 的 心靈 開放 、 自由 和 自信 。 歌曲 的 旋律 方面 ， 四 首 是 似 傳統 民謠 的 一段式 ， 五 首 是 較 多樣 的 AB 兩段式 ， 第一 段 是 緩慢 柔和 的 敘述 ， 第二 段 轉為 加速 的 開懷 揚聲 ， 例如 〈 少年 中國 〉 和 〈 老 鼓手 〉 即 是 由 第一 段 的 小調 轉為 第二 段 的 大調 。 〈 美麗島 〉 改寫 自 陳秀喜 1973年 的 詩作 〈 臺灣 〉 。 歌詞 謳歌 這 太平洋 的 國度 ， 呈現 它 作為 所有 居民 母親 和 搖籃 的 形象 。 曲調 節拍 採 三 拍子 ， 旋律 的 起伏 發展 符合 海洋 的 律動 ， 表現 海島 海闊天空 的 視野 及 生命力 。 結尾